Alexeï Konstantinovitch Tolstoï. "C'était au début du printemps...

"C'était au début du printemps..." Alexeï Tolstoï

C'était au début du printemps
L'herbe poussait à peine
Les ruisseaux coulaient, la chaleur ne montait pas,
Et la verdure des bosquets transparaissait ;

Trompette du berger le matin
Je n'ai pas encore chanté fort,
Et en boucles toujours dans la forêt
Il y avait une fine fougère.

C'était au début du printemps
C'était à l'ombre des bouleaux,
Quand tu souris devant moi
Vous avez baissé les yeux.

C'est en réponse à mon amour
Tu as baissé les paupières -
Ô vie ! ô forêt ! oh soleil !
Ô jeunesse ! oh j'espère!

Et j'ai pleuré devant toi,
En regardant ton cher visage, -
C'était au début du printemps
C'était à l'ombre des bouleaux !

C'était le matin de nos années -
Ô bonheur ! oh les larmes !
Ô forêt ! oh la vie ! oh soleil !
Ô esprit frais du bouleau !

Analyse du poème de Tolstoï « C’était au début du printemps… »

Le héros des paroles de Tolstoï relie l'image de la nature ressuscitée aux souvenirs d'une jeunesse lointaine. L'œuvre « » reflète l'état d'esprit généré par les sensations des premières chaleurs du printemps. L’excitation joyeuse et les rêves joyeux de la jeunesse, soutenus par des images de l’éveil du monde vivant, sont remplacés par la tristesse provoquée par les pensées du « bonheur passé ».

Un regard rétrospectif sur les événements de la jeunesse est également présenté dans le poème de 1871 : l'espace artistique représenté est séparé de la position du sujet lyrique dans le présent.

Les premiers quatrains, qui donnent le ton méditatif du texte, sont consacrés à une esquisse de paysage. L'ouverture détermine les coordonnées temporelles de la situation lyrique - début du printemps. Un thème clairement exprimé évoque un complexe d'images naturelles : les jeunes herbes, la première verdure des arbres, les ruisseaux profonds. Ce qui ressort de la série générale est l’image originale des feuilles déployées d’une fougère, assimilées métaphoriquement à des boucles. Ici se concentrent également les dominantes paysagères, dont la structure est basée sur la négation : le soleil printanier n'apporte pas de chaleur et il n'y a pas de sons forts de cor de berger.

Dans le troisième quatrain, il y a un changement de thème en douceur - du paysage à l'amour. L’effet de naturel est assuré par le premier couplet, contenant un refrain et un vers sur « l’ombre des bouleaux ». Décrire les détails monde naturel, le poète désigne simultanément des repères spatiaux qui servent de décorations expressives à la scène d'amour.

Dans la deuxième partie du texte, l’intensité émotionnelle s’intensifie : les intonations élevées de l’auteur deviennent enthousiastes, exprimées dans une série d’exclamations rhétoriques. L'épisode regorge de réminiscences de l'héritage de Goethe, qui s'est tourné vers un dispositif stylistique similaire, décrivant la joie printanière d'une âme amoureuse.

La scène de rencontre traditionnelle, apparemment simple, renseigne le lecteur sur les détails du portrait psychologique du jeune couple. Une déclaration d'amour vient d'être faite, et sur scène il y a lui, inspiré, les larmes de bonheur dans les yeux, et elle, gênée, mais saluant les paroles sincères avec un sourire joyeux.

Évaluant les événements du passé, le sujet lyrique recourt à la formule « le matin de nos années », accompagnant la métaphore du complexe d'exclamations déjà mentionné. L'admiration et la tendresse désintéressée sont complétées par une légère tristesse et des regrets à propos du printemps passé de la vie.

C'était au début du printemps
L'herbe poussait à peine
Les ruisseaux coulaient, la chaleur ne montait pas,
Et la verdure des bosquets transparaissait ;

Trompette du berger le matin
Je n'ai pas encore chanté fort,
Et en boucles toujours dans la forêt
Il y avait une fine fougère.

C'était au début du printemps
C'était à l'ombre des bouleaux,
Quand tu souris devant moi
Vous avez baissé les yeux.

C'est en réponse à mon amour
Tu as baissé les paupières -
Ô vie ! ô forêt ! oh soleil !
Ô jeunesse ! oh j'espère!

Et j'ai pleuré devant toi,
En regardant ton cher visage, -
C'était au début du printemps
C'était à l'ombre des bouleaux !

C'était le matin de nos années -
Ô bonheur ! oh les larmes !
Ô forêt ! oh la vie ! oh soleil !
Ô esprit frais du bouleau !

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Vous lisez actuellement le poème C'était au début du printemps, du poète Alexeï Konstantinovitch Tolstoï

Alexeï Konstantinovitch Tolstoï

C'était au début du printemps
L'herbe poussait à peine
Les ruisseaux coulaient, la chaleur ne montait pas,
Et la verdure des bosquets transparaissait ;

Trompette du berger le matin
Je n'ai pas encore chanté fort,
Et en boucles toujours dans la forêt
Il y avait une fine fougère.

C'était au début du printemps
C'était à l'ombre des bouleaux,
Quand tu souris devant moi
Vous avez baissé les yeux.

C'est en réponse à mon amour
Tu as baissé les paupières -
Ô vie ! ô forêt ! oh soleil !
Ô jeunesse ! oh j'espère!

Et j'ai pleuré devant toi,
En regardant ton cher visage, -
C'était au début du printemps
C'était à l'ombre des bouleaux !

C'était le matin de nos années -
Ô bonheur ! oh les larmes !
Ô forêt ! oh la vie ! oh soleil !
Ô esprit frais du bouleau !

Le héros des paroles de Tolstoï relie l'image de la nature ressuscitée aux souvenirs d'une jeunesse lointaine. L’œuvre « In Bygone Days It Happened… » reflète l’état d’esprit généré par les sensations des premières chaleurs du printemps. L’excitation joyeuse et les rêves joyeux de la jeunesse, soutenus par des images de l’éveil du monde vivant, sont remplacés par la tristesse provoquée par les pensées du « bonheur passé ».

Un regard rétrospectif sur les événements de la jeunesse est également présenté dans le poème de 1871 : l'espace artistique représenté est séparé de la position du sujet lyrique dans le présent.

Les premiers quatrains, qui donnent le ton méditatif du texte, sont consacrés à une esquisse de paysage. L'ouverture détermine les coordonnées temporelles de la situation lyrique - début du printemps. Un thème clairement exprimé évoque un complexe d'images naturelles : les jeunes herbes, la première verdure des arbres, les ruisseaux profonds. Ce qui ressort de la série générale est l’image originale des feuilles déployées d’une fougère, assimilées métaphoriquement à des boucles. Ici se concentrent également les dominantes paysagères, dont la structure est basée sur la négation : le soleil printanier n'apporte pas de chaleur et il n'y a pas de sons forts de cor de berger.

Dans le troisième quatrain, il y a un changement de thème en douceur - du paysage à l'amour. L’effet de naturel est assuré par le premier couplet, contenant un refrain et un vers sur « l’ombre des bouleaux ». Décrivant les détails du monde naturel, le poète désigne simultanément des repères spatiaux qui servent de décorations expressives à une scène d'amour.

Dans la deuxième partie du texte, l’intensité émotionnelle s’intensifie : les intonations élevées de l’auteur deviennent enthousiastes, exprimées dans une série d’exclamations rhétoriques. L'épisode regorge de réminiscences de l'héritage de Goethe, qui s'est tourné vers un dispositif stylistique similaire, décrivant la joie printanière d'une âme amoureuse.

La scène de rencontre traditionnelle, apparemment simple, renseigne le lecteur sur les détails du portrait psychologique du jeune couple. Une déclaration d'amour vient d'être faite, et sur scène il y a lui, inspiré, les larmes de bonheur dans les yeux, et elle, gênée, mais saluant les paroles sincères avec un sourire joyeux.

Évaluant les événements du passé, le sujet lyrique recourt à la formule « le matin de nos années », accompagnant la métaphore du complexe d'exclamations déjà mentionné. L'admiration et la tendresse désintéressée sont complétées par une légère tristesse et des regrets à propos du printemps passé de la vie.