« Tempête printanière » F. Tioutchev

Note:
1 Hébé est la déesse de la jeunesse épanouie, la fille d'Héra et de Zeus, l'épouse d'Hercule déifié, lors des fêtes des dieux, elle servait d'échanson, leur apportant du nectar et de l'ambroisie (mythologie grecque).
2 Aigle de Zeus - l'aigle est le roi des animaux, source de lumière, de fertilité et d'immortalité (mythologie grecque) ; Zeus a choisi l'aigle comme signe militaire.

Un commentaire:
Autographe inconnu.

Première publication - Galatée. 1829. Partie 1. N° 3. P. 151, signé « F. Tioutchev." Puis - Sovrem., 1854. T. XLIV. P. 24 ; Éd. 1854. P. 47 ; Éd. 1868. P. 53 ; Éd. \ Saint-Pétersbourg, 1886. P. 6 ; Éd. 1900. P. 50.

Publié selon Ed. Saint-Pétersbourg, 1886.

Dans la première édition, le poème se composait de trois strophes (« J'aime l'orage... », « S'enfuit de la montagne... », « Vous dites... ») ; Seule la dernière strophe est restée inchangée, les deux autres de la première édition avaient une apparence légèrement différente : le « plaisir » de l'orage de mai était déjà annoncé dans la deuxième ligne (« Comme c'est amusant le tonnerre du printemps »), puis il y avait un espace définition du phénomène, généralement très caractéristique de Tioutchev (« D'un bord à l'autre"); et bien qu'une version différente soit apparue dans les éditions ultérieures de son vivant, l'image elle-même et son expression verbale sont répétées : dans le premier passage de Faust (« Et les tempêtes hurlent continuellement / Et elles balayent la terre d'un bout à l'autre »), dans verset. « D’un bout à l’autre, de ville en ville… » Dans la deuxième strophe, les composants figuratifs étaient plus spécifiques par rapport à l'édition ultérieure ; ils parlaient de « ruisseau », « source de montagne », « en parlant d'oiseaux », dans les éditions suivantes « ruisseau agile », « vacarme de la forêt », « bruit de montagne » sont apparus. Les images généralisées correspondaient davantage à la position détachée et élevée de l'auteur, qui tournait son regard principalement vers le ciel, ressentait le fondement divin et mythologique de ce qui se passait et ne semblait pas enclin à regarder les détails - « ruisseau », « oiseaux ». ».

Texte à partir de Moderne. 1854 ne diffère pas sur le plan lexical ; il a pris la forme sous laquelle « Spring Thunderstorm » a été publié au 20e siècle. Cependant, syntaxiquement, Id. Saint-Pétersbourg, 1886, il contenait des signes caractéristiques des autographes de Tioutchev et correspondant au ton émotionnel enthousiaste et affectueux de l'œuvre (« J'aime l'orage... ») : Point d'exclamationà la fin du 5ème vers et à la fin du poème, des points de suspension à la fin des 6ème, 8ème et 12ème vers, ce qui n'existait pas dans les éditions précédentes. Les textes de cette publication ont été préparés par A. N. Maikov. Considérant la publication comme la plus proche du style de Tioutchev (il est possible que Maykov ait pu disposer d'un autographe), elle est privilégiée dans cette publication.

Daté de 1828 d'après la marque de censure de Galatée : « 16 janvier 1829 » ; la première version a apparemment été révisée au début des années 1850.

Chez Otech. zapper. (pp. 63-64) critique Ed. 1854, après avoir réimprimé l'intégralité du poème et mis en italique la dernière strophe, admira : « Quel artiste incomparable ! Cette exclamation échappe involontairement au lecteur qui le relit pour la dixième fois. Petite partie le style le plus parfait. Et nous répéterons après lui qu'il est rare, dans quelques poèmes, qu'il soit possible de combiner autant de beauté poétique. Ce qui est le plus captivant dans l’image, bien sûr, c’est la dernière image, qui est du goût le plus élégant et cohérente dans tous ses détails. De telles images sont rarement trouvées dans la littérature. Mais, en admirant la fin artistique d'une image poétique, il ne faut pas perdre de vue toute son image : elle est aussi pleine de charme, il n'y a pas un seul faux trait en elle, et d'ailleurs tout du début à la fin respire avec un tel un sentiment lumineux qu’avec lui, c’est comme si vous reviviez les meilleurs moments de votre vie.

Mais un critique du Panthéon a qualifié l’image de « tasse bouillante bruyante » parmi les échecs des poèmes de Tioutchev. I. S. Aksakov a souligné le verset. "Spring Thunderstorm", l'a réimprimé dans son intégralité, accompagné de la déclaration : " Concluons cette section de la poésie de Tioutchev avec l'un de ses plus jeunes poèmes<...>C'est ainsi qu'on voit un jeune Hébé rire au-dessus, et tout autour il y a un éclat humide, la joie de la nature et tout ce mois de mai, le plaisir des orages. L’opinion d’Aksakov a reçu une justification philosophique dans les travaux de V. S. Soloviev ; il a proposé une interprétation philosophique et esthétique du poème. Ayant relié la beauté de la nature aux phénomènes de la lumière, Soloviev a examiné son expression calme et émouvante. Le philosophe a donné une définition large de la vie en tant que jeu, le libre mouvement de forces et de situations particulières dans l'ensemble individuel, et a vu deux nuances principales dans le mouvement des forces élémentaires vivantes dans la nature : « un jeu libre et une lutte formidable ». Il a vu la première dans le poème de Tioutchev sur un orage « début mai », citant presque tout le poème.

Fiodor Tioutchev. Orage de printemps

J'adore la tempête début mai,
Quand le printemps, le premier tonnerre,
Comme pour gambader et jouer,
Grondement dans le ciel bleu.

Les jeunes carillonnent le tonnerre,
La pluie éclabousse, la poussière vole,
Des perles de pluie pendaient,
Et le soleil dore les fils.

Un ruisseau rapide dévale la montagne,
Le bruit des oiseaux dans la forêt n'est pas silencieux,
Et le vacarme de la forêt et le bruit des montagnes -
Tout fait joyeusement écho au tonnerre.

Vous direz : Hébé venteux,
Nourrir l'aigle de Zeus,
Un gobelet tonitruant venu du ciel,
En riant, elle l'a renversé par terre.

(<1828>, traitement au début. années 1850)

"Dans les manuels pour collégiens Ce poème est imprimé sans la dernière strophe. Avec ces versets commence ce mensonge majeur qui imprègne tout. Éducation russe. Pourquoi? Parce que les poèmes ne parlent pas du tout d’orages, ni de nature. La nature de Tioutchev ici est de nature métaphysique. Les gouttes de pluie ressemblent peu aux perles ; elles sont transparentes, mais les perles ne sont jamais transparentes. Mais des « perles » - parce que l'iris scintille dessus. Et d’ailleurs, « perles » fait référence à ce vocabulaire sublime qui semble toujours élever la poésie de Tioutchev. Tynianov a attiré l'attention sur ce point à un moment donné et a montré que Tioutchev faisait une chose étonnante. Dans tous ses poèmes, pour être honnête, il est élégiaque, il parle de certaines de ses pensées, de certaines expériences très privées, d'états associés à la perception du crépuscule d'automne, par exemple, ou du coucher de soleil qu'il voit. Mais le fait est que toutes les expériences privées d'une personne devaient traditionnellement exister, être consolidées et transmises dans le genre de l'élégie. Et Tioutchev choisit le style d'une ode pour consolider son état éphémère et intime. Ce n’est pas un hasard si, jusque dans les années 1870, alors que Lomonosov et Derjavin semblaient en avoir fini avec la tradition démocratique et le lyrisme, Tioutchev continuait à écrire des poèmes dans lesquels on retrouve un vocabulaire qui semblait tout droit sorti des pages de l’ode de Derjavin.

On peut se demander : pourquoi ce poème est-il imprimé pour les enfants avec la dernière strophe coupée ? Une personne, quel que soit son âge, a encore des questions sur le monde ; les enfants en ont encore plus. Ici, nous avons des questions pour Dieu, et il est probablement souvent difficile pour Dieu d'expliquer pourquoi les choses arrivent (rappelez-vous le Livre de Job), et même presque impossible. Mais vous souvenez-vous de la réaction que cela suscite chez Job, chez vous et chez moi, et quelle réaction cela devrait susciter chez un enfant ? Une réaction de méfiance et de ressentiment. Réaction de protestation. Parce qu'il veut qu'on lui explique cela maintenant, pas plus tard, en dixième année, d'où viennent les enfants. Il est également inutile d'expliquer que les enfants viennent du chou. Parce qu'on ne peut pas mentir. Vous ne pouvez pas prétendre que le poème de Tioutchev parle d’un orage, de la nature.

Ce poème est construit sur le principe de résonance culturelle. C'est un miracle de la collision de la nature avec la tradition culturelle. Parce que Tioutchev parle du fait que la perception d'un phénomène naturel sous sa forme pure est impossible. Il raconte comment tout le plaisir qui l'envahit à la vue d'un orage, l'état de nature purifiée - tout cela, pour une raison quelconque, ne devient mystérieusement complet et définitif que par rapport à une sorte de codage culturel, de signes culturels. Parce que sans inclusion dans le contexte, nous pouvons expérimenter un phénomène naturel, mais nous ne pouvons pas le nommer, nous ne pouvons pas révéler sa signification, nous ne pouvons pas définir sa véritable signification. Et puis il devient clair que le poème ne parle pas du tout de la nature, ni d'un orage, mais du fonctionnement de la conscience humaine, qui, pour nommer, comprendre et s'approprier, saisir, doit nécessairement inclure le phénomène dans le contexte de interprétation.

« Vous direz : Hébé venteux, / Nourrir l'aigle de Zeus », puis chaque vers suivant est de plus en plus luxueux d'un point de vue lexical, métaphorique : « La coupe tonitruante du ciel, / Riant, renversée sur le sol .» Ces vers sont les meilleurs du poème, c'est la quintessence de l'inspiration poétique, qui a été comprise par un autre poète talentueux - Igor Severyanin, ce n'est pas un hasard s'il a appelé son recueil "La Coupe Tonnerre". Ce poème parle de l'inspiration créatrice, de l'étincelle qui naît chez une personne capable de voir et d'expérimenter quelque chose de naturel - un sentiment, une image naturelle, la vie, car une personne ne peut expérimenter quelque chose qu'en le nommant et en le désignant.

Ainsi, lorsque vous commencez à lire ce poème à un enfant (et c'est le cas de tout grand poème), vous envahissez inévitablement l'un ou l'autre des aspects les plus profonds de votre vie. problème philosophique. L'enseignant moyen a) ne comprend pas cela, b) n'est absolument pas préparé à le révéler à l'enfant. L'enseignant doit comprendre dans sa tête qui sont Shakespeare et Homère, ce qu'ils ont fait et quels problèmes ils ont posés, afin que plus tard lui et l'enfant puissent parler avec compétence de « Kolobok » ou de « Ryab la poule ».

J'adore la tempête début mai,
Quand le printemps, le premier tonnerre,
comme pour gambader et jouer,
Grondement dans le ciel bleu.

Les jeunes carillonnent le tonnerre,
La pluie éclabousse, la poussière vole,
Des perles de pluie pendaient,
Et le soleil dore les fils.

Un ruisseau rapide dévale la montagne,
Le bruit des oiseaux dans la forêt n'est pas silencieux,
Et le vacarme de la forêt et le bruit des montagnes -
Tout fait joyeusement écho au tonnerre.

Vous direz : Hébé venteux,
Nourrir l'aigle de Zeus,
Un gobelet tonitruant venu du ciel,
En riant, elle l'a renversé par terre.

Analyse du poème « Orage de printemps » de Tioutchev

Tioutchev est à juste titre considéré comme l'un des meilleurs poètes russes qui ont chanté la nature dans ses œuvres. Son poèmes lyriques caractérisé par une mélodie étonnante. Admiration romantique pour la beauté de la nature, capacité de remarquer les détails les plus insignifiants - telles sont les principales qualités paroles de paysage Tioutcheva.

L'œuvre a été créée en 1828 à l'étranger, mais au milieu des années 50. a fait l'objet d'une révision importante de la part de l'auteur.

Le poème "Spring Thunderstorm" - un monologue enthousiaste héros lyrique. Ceci est un échantillon description artistique phenomene naturel. Pour de nombreux poètes, le printemps est la période la plus heureuse de l’année. Elle est associée à la renaissance de nouveaux espoirs et à l'éveil des forces créatrices. D'une manière générale, un orage - phénomène dangereux associée à la peur d’être frappé par la foudre. Mais beaucoup de gens attendent le premier orage printanier, associé à la victoire finale sur l'hiver. Tioutchev a parfaitement pu décrire cet événement tant attendu. Un élément naturel formidable apparaît devant le lecteur comme un phénomène joyeux et joyeux, portant en lui un renouveau de la nature.

Les pluies printanières n'emportent pas seulement la saleté laissée après un hiver rigoureux. Il purifie les âmes humaines de tout émotions négatives. Probablement, tout le monde dans son enfance voulait se faire surprendre par la première pluie.

Le premier orage est accompagné du « tonnerre printanier », résonnant dans l'esprit du héros lyrique avec une belle musique. Le son d'une symphonie naturelle est complété par le murmure des ruisseaux et le chant des oiseaux. Toute la végétation et le monde animal triomphe à ces sons. Une personne ne peut pas non plus rester indifférente. Son âme fusionne avec la nature dans une harmonie mondiale unique.

Le mètre du vers est un tétramètre iambique avec rime croisée. Tioutchev utilise une variété de des moyens d'expression. Les épithètes expriment des sentiments brillants et joyeux (« premier », « bleu », « agile »). Les verbes et les gérondifs renforcent la dynamique de ce qui se passe et sont souvent des personnifications (« gambader et jouer », « le ruisseau coule »). Le poème dans son ensemble se caractérise par un grand nombre de verbes de mouvement ou d'action.

Dans le final, le poète se tourne vers l'ancien mythologie grecque. Cela souligne l’orientation romantique de l’œuvre de Tioutchev. L'utilisation de l'épithète du style « high » (« bouillant fort ») devient l'accord solennel final d'une œuvre musicale naturelle.

Le poème « Spring Thunderstorm » est devenu un classique, et son premier vers « J'aime les orages début mai » est souvent utilisé comme slogan.

J'adore la tempête début mai,
Quand le printemps, le premier tonnerre,
comme pour gambader et jouer,
Grondement dans le ciel bleu.

Les jeunes carillonnent le tonnerre,
La pluie éclabousse, la poussière vole,
Des perles de pluie pendaient,
Et le soleil dore les fils.

Un ruisseau rapide dévale la montagne,
Le bruit des oiseaux dans la forêt n'est pas silencieux,
Et le vacarme de la forêt et le bruit des montagnes -
Tout fait joyeusement écho au tonnerre.

Vous direz : Hébé venteux,
Nourrir l'aigle de Zeus,
Un gobelet tonitruant venu du ciel,
En riant, elle l'a renversé par terre.

Des lignes familières à tout le monde dès la 5e année. Au fil du temps, vous pouvez oublier le texte intégral et le nom de famille de l'auteur, mais le message émotionnel restera à jamais gravé dans les mémoires - festif, lumineux, d'une douceur enfantine.

Préhistoire

Le poème légendaire (parfois appelé « Orage printanier ») a été écrit en 1828 par F.I. Tioutchev. Il faut dire que la carrière du poète n’était pas moins importante que sa carrière poétique. Le service diplomatique est l'activité principale et la poésie, comme on le remarquerait maintenant, est le passe-temps d'un fonctionnaire du gouvernement.

Pourquoi, parmi les 400 poèmes de Tioutchev, celui-ci remplit-il les âmes d’une brillante attente de bonheur ? L'auteur n'a que 25 ans au moment de la rédaction de cet article. Il est jeune et apparemment amoureux. L'état d'amour constant le caractérisait, comme Pouchkine. C’est peut-être là que les poètes puisaient leur source d’inspiration ? Le ton enthousiaste et affirmé de la vie, la beauté des épithètes et des métaphores - c'est ce qui attire 4 strophes du poème.

Un merveilleux phénomène d'une belle nature

L'orage de mai est un phénomène naturel impressionnant. C’est éphémère et délicieux. Malgré sa puissance terrifiante, un orage en mai est le symbole de la renaissance de la vie. Les averses printanières arrosent la jeune verdure avec une humidité vivifiante. Pour décrire ses sentiments, Tioutchev a utilisé le tétramètre iambique.
Le poème entier se compose de 4 strophes. Chacun a 4 lignes. L'accent tombe même sur les syllabes. Le résultat est une présentation laconique mais colorée des pensées du poète.

Son tonnerre se comporte comme un enfant joueur – gambadant et jouant. Pourquoi donc? Il vient de naître – en mai. Les «jeunes» coups de tonnerre n'effraient pas, mais ravissaient. J’ai envie de sauter hors de la maison sous les « perles de pluie » éclairées par le soleil. Comme vous avez envie de vous mettre à danser, de vous laver le visage et le corps avec l'humidité d'un orage printanier ! Non seulement les gens se réjouissent de l'averse, mais dans la forêt « le vacarme des oiseaux ne se tait pas ». Il « fait écho joyeusement au tonnerre », tout comme un écho dans les montagnes.

Le poète recourt à une métaphore profonde et belle, comparant la pluie au contenu de la coupe d'Hébé. Pourquoi s’est-il tourné vers la mythologie grecque ? Il semble que l'auteur associe la fille éternellement jeune de Zeus à la beauté du printemps. La coupe contient son divin nectar. La belle, rieuse et espiègle Hébé répand sur la terre une humidité vivifiante. Tioutchev était un expert de l'épopée grecque, il a donc choisi l'image la plus expressive, à son avis. Il est difficile d'être en désaccord avec lui.

Fiodor Tioutchev s'est impliqué assez tôt dans la littérature et s'est développé en tant que poète. Immédiatement après avoir obtenu son diplôme de l'Université de Moscou, il obtient une place à l'étranger, en Allemagne, et se rend dans la capitale de la Bavière, la ville de Munich. Fiodor Ivanovitch y resta une bonne partie de sa vie, vingt-deux ans. Mais malgré cela, il a un amour et une chaleur particuliers pour le style, la culture et surtout la nature russe.

Et c’est en chantant les beautés des champs, des montagnes et des rivières russes que le talent exceptionnel du poète s’est le plus clairement reflété. L'un des poèmes les plus célèbres sur ce sujet est l'œuvre « Spring Thunderstorm ». Le poème est doublement daté. Il a été écrit en 1828 et publié dans la revue « Galatée », mais Tioutchev y est ensuite revenu en 1854, retravaillant la première strophe et ajoutant la seconde.

La première chose qui attire l’attention lors de l’analyse du poème est la représentation des phénomènes naturels comme quelque chose de majestueux et de beau. L’orage est présenté au lecteur sous un tout autre angle. Pas formidable et intimidant, mais beau, fort, triomphant. En prêtant attention à cette fonctionnalité, vous pouvez saisir l'idée que l'auteur montre verso non seulement les orages, mais la vie elle-même. Peut-être essaie-t-il de nous apprendre à regarder positivement les turbulences et les tempêtes de la vie. De nombreux processus personnifient la vie dans toute sa vivacité, elle bouillonne, scintille, brille. Rien ne s'arrête, l'image est dynamique, tout bouge, le tonnerre printanier gronde « comme s'il gambadait et jouait », et toute la nature en fait écho : la pluie éclabousse, la poussière vole, les oiseaux chantent, une cascade coule rapidement et agilement des montagnes.

L'auteur du poème admire la nature qu'il décrit. Il chante avec amour et délice l'orage printanier et les phénomènes qui l'accompagnent. En lisant les lignes qu'il a écrites, on semble transporté dans ce monde, on voit tout ce que le poète a vu lorsqu'il a écrit l'œuvre, on entend le murmure de l'eau, le chant des oiseaux, les grondements majestueux du tonnerre, on respire la fraîcheur parti après la pluie printanière.

On peut également remarquer le caractère métaphorique de toutes les actions décrites de la nature, révélant sens philosophique. Le ruisseau qui dévale rapidement la montagne nous rappelle un jeune homme qui vient de quitter la garde de ses parents. Et le tonnerre est une débauche de sentiments, d'émotions et de sensations en lui résultant de la liberté illimitée qu'il a reçue. C'était l'hiver, et le jeune homme dormait, étant sous le contrôle constant de ses parents, mais tout prenait vie, se réveillait, la vie commençait à bouillonner en lui dès l'arrivée du printemps, dès qu'il échappait à leurs soins. .

Le poème se compose de quatre strophes. Chacun d’entre eux se jette organiquement dans l’autre. La première strophe présente le lecteur à la situation, rapportant généralement ce qui se passe et définissant la direction des pensées :

"J'adore la tempête début mai,
Quand le printemps, le premier tonnerre,
comme pour gambader et jouer,
Grondement dans le ciel bleu.

« Les jeunes carillonnent le tonnerre,
La pluie éclabousse, la poussière vole,
Des perles de pluie pendaient,
Et le soleil dore les fils.

La dernière et quatrième strophe, anticipant les pensées du lecteur, les résume en dialoguant directement avec lui :

« Vous direz : Hébé venteux,
Nourrir l'aigle de Zeus,
Un gobelet tonitruant venu du ciel,
En riant, elle l'a renversé par terre.

Des colorations et des images émotionnelles et sémantiques vives sont obtenues par l'auteur en utilisant divers moyens artistiques et expressifs. Par exemple, de nombreuses épithètes colorées : « gobelet tonitruant», « perles de pluie», « jeunes carillons», « flux agile" etc.; personnification : " perles accrochées», « tonnerre, .. gambader et jouer, gronde», « le flux coule" etc.; métaphores : " Hébé venteux», « perles de pluie», etc. L'inversion « et le soleil dore les fils » a également joué un rôle, etc. Beaucoup de gérondifs et de verbes ont été utilisés : une action est remplacée par une autre, c'est pourquoi l'image à nos yeux devient très dynamique et riche , se remplaçant rapidement, actions.

"Spring Thunderstorm" est écrit en tétramètre iambique avec des rimes pyrrhiques et féminines et masculines alternées, tout cela a permis à Fiodor Ivanovitch de remplir le poème d'un son spécial. C'est mélodique et mélodieux, mais en même temps, pour correspondre aux phénomènes naturels décrits, il existe également de nombreuses consonnes sonores, ainsi que l'allitération de « r » et « r ». Ces techniques déterminent le son de l'œuvre, dans laquelle on entend les sons naturels de la nature et on se retrouve littéralement sur les lieux de l'action.

FI. Ce n'est pas pour rien que Tioutchev est appelé le chanteur de la nature russe. Dans notre siècle, où les gens s’en sont tellement éloignés, de telles œuvres sont très importantes. Ils nous rappellent la grandeur et la beauté de l'ancêtre de toute vie, reviennent à ses racines et inculquent au lecteur amour, chaleur et admiration. Dans "Spring Thunderstorm", Tioutchev a concentré toute son attention sur un sujet distinct phenomene naturel, l'a poétisé, lui donnant un sens philosophique profond.