L'opera del sosia di Dostoevskij. "Doppio": storia della creazione e analisi del racconto

E con la poetica dei racconti pietroburghesi di Gogol. Ciò è già stato sottolineato dalla critica di tutta la vita. I punti principali della trama sono la sconfitta di un povero funzionario (il cognome Golyadkin deriva da “golyadka, golyadka”, che, secondo Io do, significa: bisogno, povertà) in una lotta impari con un rivale più ricco posto sopra di lui sulla scala gerarchica nella lotta per il cuore e la mano della figlia di “Sua Eccellenza” e la follia dell'eroe che si sviluppa su questa base - continua direttamente simile situazioni in “Appunti di un pazzo. Anche l'altro motivo principale della storia - la collisione dell'eroe con il suo fantastico "doppio" - è già contenuto (sebbene in forma embrionale) ne "Il Naso" di Gogol. Un certo numero di singoli episodi della storia sono colorati, apparentemente in modo abbastanza deliberato, con i toni ironici di Gogol (ad esempio, la conversazione dell'eroe con il cameriere Petrushka sulla carrozza nel capitolo I ricorda le scene iniziali di "Matrimonio", e la descrizione del ballo all'inizio del capitolo IV è disegnato nello stile delle descrizioni comiche di Gogol - cfr. la descrizione della festa dal governatore nel capitolo I del primo volume di "Dead Souls").

Come i funzionari di Gogol, Goljadkin è un lettore zelante della "Biblioteca per la lettura" di Senkovsky e dell'"Ape del Nord" di Bulgarin. Da loro raccolse informazioni sui gesuiti e sul ministro Villel, sulla morale dei turchi, sugli emiri arabi e sul profeta Muhammad (Maometto) (l'editore della "Biblioteca per la lettura" O.I. Senkovsky era uno studioso arabista e pubblicò materiali su l'Oriente nella sua rivista), "aneddoti" su "un boa serpente di straordinaria forza" e due inglesi venuti a San Pietroburgo apposta per "guardare il reticolo del giardino estivo", che costituiscono uno dei suoi argomenti preferiti pensieri e conversazioni. Parodiando i materiali di "L'ape del nord" e "Biblioteca per la lettura" nelle storie di Golyadkin, pensate per il gusto filisteo, Dostoevskij, seguendo l'esempio di Gogol, combina in "Il doppio" un'immagine del mondo spirituale spettrale dello "straccio ” uomo con attacchi satirici contro le pubblicazioni di Senkovsky e bulgaro.

Dostoevskij. Raddoppiare. Teleplay. Primo episodio

I nomi di molti dei personaggi di "Il doppio" (Petrushka, Karolina Ivanovna, i signori Bassavryukov, ecc.) e il metodo stesso di formare nomi e cognomi di personaggi con significato nascosto (Golyadkin) o di enfatizzare deliberatamente la cacofonia comica ( La principessa Chevchekhanova) torna da Gogol.

Seguendo Gogol, Dostoevskij, tuttavia, sposta l'azione della storia su un piano diverso, tragico-fantastico. Dà allo svolgersi degli eventi un carattere molto più dinamico rispetto a Gogol, riunendo i punti di vista dell'eroe e del narratore e descrivendo gli eventi nella fantastica rifrazione che ricevono nell'immaginazione scioccata e febbrilmente eccitata del protagonista. La trama della storia non è solo eventi reali, ma anche il "romanzo della coscienza" di Golyadkin.

Già in “Poveri” Dostoevskij ha toccato il tema della riduzione dell'uomo da parte della società nobile-burocratica al livello di uno “straccio” sporco e logoro, nonché il tema dell'“ambizione” dello “straccio”. l'uomo, schiacciato dalla società, ma allo stesso tempo non estraneo alla coscienza dei suoi diritti umani, che spesso si manifesta in lui sotto forma di dolorosa suscettibilità e diffidenza. Entrambi questi motivi hanno ricevuto uno sviluppo psicologico approfondito nella storia della follia di Goljadkin. La sua "ambizione" ferita dà origine alla mania di persecuzione dell'eroe che si intensifica gradualmente, a seguito della quale dal profondo della sua coscienza emerge un'immagine grottesca e ripugnante di un doppio che lo deride e allo stesso tempo spietato con lui, rubando non solo il suo posto nella gerarchia burocratica, ma anche la sua stessa personalità.

Scavalcato dal grado di assessore e costretto a lasciare la casa del suo ex mecenate, Goljadkin, sentendosi indifeso di fronte a un mondo ostile che minaccia di ridurlo in polvere, trasformandolo in uno "straccio", vuole trovare sostegno in se stesso, nella consapevolezza dei suoi diritti di persona “privata”, libera fuori dal servizio e almeno qui non obbligata verso nessuno a rendere conto delle sue azioni. Ma è qui che lo attende una sconfitta comica e umiliante. La personalità stessa dell'eroe lo inganna e si rivela solo un rifugio fragile e illusorio, incapace di resistere ai “mascalzoni” e agli “intriganti” che lo circondano.

I motivi del doppelgänger, la sostituzione dell'eroe, l'inseguitore Likha, sono di origine folcloristica. Ma nel racconto di Dostoevskij si trasformano in modo complesso (come già avveniva ne “Il Naso” di Gogol), in molte opere di altri autori russi ed europei occidentali ( ETA Hoffman) predecessori e contemporanei di Dostoevskij). Nella letteratura russa, il motivo psicologico dell'incontro dell'eroe con il suo doppio è stato sviluppato, in particolare, da A. Pogorelsky (A. A. Perovsky) nel quadro della sua famosa raccolta di racconti "Il doppio, o le mie serate nella Piccola Russia" (St. Pietroburgo, 1828) e il tema della biforcazione della coscienza morale (sebbene non dell'eroe, ma dell'eroina) - nel romanzo di A. F. Veltman "Cuore e pensiero" (M., 1838) - opere ben note a Dostoevskij e, forse, , influenzò la nascita del suo piano, sebbene non avesse somiglianze dirette nella trama con la storia di Goljadkin.

Dostoevskij. Raddoppiare. Teleplay. Seconda serie

Il dottor S. D. Yanovsky, che incontrò lo scrittore poco dopo la pubblicazione del “Doppio”, nel maggio 1846, ricorda l'interesse di Dostoevskij in quegli anni per la letteratura medica speciale “sulle malattie del cervello e sistema nervoso, sulla malattia mentale e sullo sviluppo del cranio secondo l’antico, ma a quel tempo, il sistema Gall in uso”. Questo interesse, riflesso in "Il doppio", ha permesso a Dostoevskij, come hanno ripetutamente notato gli psichiatri, di riprodurre accuratamente una serie di manifestazioni di una psiche disordinata. Inoltre, è degno di nota il fatto che il disturbo mentale di Goljadkin sia descritto da Dostoevskij come una conseguenza della deformazione sociale e morale dell’individuo, causata da una struttura anormale vita pubblica. L'idea dell'anormalità dell'isolamento e della disunione delle persone, la critica all'insicurezza e alla precarietà della posizione dell'individuo in mondo esistente, il desiderio di scoprire l'influenza deformante del magazzino del moderno pubbliche relazioni al mondo morale individuale Collegano la questione del “Doppio” con idee simili dei socialisti utopisti degli anni Trenta e Quaranta dell’Ottocento.

Avendo riconosciuto il fallimento artistico del "Doppio", Dostoevskij, anche dopo aver abbandonato la prevista rielaborazione della storia, più di una volta ne ha sottolineato la grande importanza per la preparazione di una serie di temi nella sua opera successiva. "Ho inventato, o per meglio dire, ho introdotto una sola parola nella lingua russa, ed è stata accettata, tutti la usano: il verbo "rifuggire" (in Goljadkin)", annota in un taccuino dal 1872 al 1875 . E qui, ricordando che questa parola fu accettata “alla lettura di “Il Doppio” di Belinsky, deliziato da scrittori troppo famosi”, Dostoevskij scrisse sull'immagine di Goljadkin Jr.: “... il mio principale tipo underground (spero che mi perdoneranno questo vanto in vista della propria coscienza in un fallimento artistico del tipo).” Nel “Diario di uno scrittore” del 1877, Dostoevskij notò: “Questa storia non ha avuto successo per me, ma la sua idea era piuttosto brillante, e non ho mai perseguito nulla di più serio in letteratura di questa idea. Ma la forma di questa storia non ha funzionato affatto per me.<…>se ora riprendessi questa idea e la riproponessi, assumerei una forma completamente diversa; ma in 46 non ho trovato questa forma e non sono riuscito a padroneggiare la storia.

Dopo aver descritto Goljadkin come il suo “tipo clandestino più importante”, Dostoevskij ha sottolineato i motivi che collegano “Il Doppio” con i problemi psicologici dei suoi racconti e romanzi successivi. Il tema del “sotterraneo” spirituale di Goljadkin delineato in “Il doppio” ha ricevuto uno sviluppo approfondito e una diversa interpretazione in “Memorie dal sottosuolo” nel periodo successivo dell’evoluzione ideologica e creativa di Dostoevskij

Poesia di Pietroburgo

Capitolo I

Erano quasi le otto del mattino quando il consigliere titolare Yakov Petrovich Goljadkin si svegliò dopo un lungo sonno, sbadigliò, si stiracchiò e finalmente aprì completamente gli occhi. Per circa due minuti, però, rimase immobile sul letto, come chi non fosse ancora del tutto sicuro se si fosse svegliato o stesse ancora dormendo, se tutto ciò che accadeva intorno a lui fosse reale e reale, o una continuazione del suo disordine. sogni assonnati. Ben presto, però, i sentimenti del signor Goljadkin cominciarono ad accettare in modo più chiaro e distinto le impressioni abituali e quotidiane. Le pareti verdastre, sporche, fumose e polverose della sua cameretta, il suo cassettone di mogano, le sedie simili a mogano, un tavolo dipinto con vernice rossa, un divano turco di tela cerata di colore rossastro con fiori verdi e, infine, ieri, in fretta, il vestito che era stato tolto in fretta e gettato, lo guardò in modo familiare. Alla fine, una grigia giornata autunnale, nuvolosa e sporca, guardò nella sua stanza con una tale rabbia e con una smorfia così acida attraverso la finestra buia, che Goljadkin non poteva più dubitare in alcun modo di non essere in qualche regno degli anni Trenta, ma nella città di San Pietroburgo, nella capitale, in via Shestilavochnaya, al quarto piano di un grandissimo edificio capitale, nel suo appartamento. Avendo fatto questo importante scoperta , il signor Goljadkin chiuse convulsamente gli occhi, come se si pentisse del recente sogno e volesse riportarlo indietro per un minuto. Ma un minuto dopo saltò giù dal letto con un balzo, probabilmente finalmente cadendo nell'idea attorno alla quale fino a quel momento avevano girato i suoi pensieri sparsi, non messi nel giusto ordine. Saltando giù dal letto, corse subito verso un piccolo specchio rotondo in piedi sul comò. Sebbene la figura assonnata, mezza cieca e piuttosto calva riflessa nello specchio fosse di qualità così insignificante che a prima vista non attirò l'attenzione esclusiva di nessuno, ma, a quanto pare, il suo proprietario era completamente soddisfatto di tutto ciò che vedeva nello specchio . «Che cosa sarebbe,» disse sottovoce Goljadkin, «che cosa sarebbe se oggi risparmiassi qualcosa, se, per esempio, qualcosa andasse storto, mi comparisse una specie di brufolo, oppure è successo qualcosa. ci sarebbero stati altri guai; tuttavia, finora non è male; Finora tutto sta andando bene”. Molto contento che tutto andasse bene, il signor Goljadkin rimise lo specchio al suo posto e lui stesso, nonostante fosse scalzo e indossasse ancora l'abito con cui andava a letto, corse alla finestra e cominciò con grande simpatia - guardare con lo sguardo nel cortile della casa su cui si affacciavano le finestre del suo appartamento. A quanto pare, ciò che trovò nel cortile lo soddisfò completamente; il suo volto si illuminò di un sorriso compiaciuto. Poi, però, dopo aver guardato prima dietro il divisorio nell'armadio di Petrushka, il suo cameriere, e accertandosi che Petrushka non fosse lì, si avvicinò in punta di piedi al tavolo, aprì un cassetto, frugò nell'angolo più in fondo di questo cassetto , e finalmente tirò fuori - sotto vecchie carte ingiallite e qualche immondizia, un portafoglio verde e logoro, lo aprì con cura e attenzione e con piacere guardò nella sua tasca più lontana e nascosta. Probabilmente anche un fascio di pezzi di carta verdi, grigi, blu, rossi e di vari colori ha guardato molto amichevole e con approvazione il signor Goljadkin: con la faccia raggiante, ha posato davanti a sé sul tavolo il portafoglio aperto e si è strofinato con forza mani in segno del massimo piacere. Alla fine tirò fuori la sua confortante pila di conti governativi e, però, per la centesima volta, contando da ieri, cominciò a contarli, strofinando con cura ogni foglio tra il pollice e l'indice. “Settecentocinquanta rubli in banconote! Alla fine concluse in un mezzo sussurro. Settecentocinquanta rubli. ..una cifra notevole! Questa è una quantità piacevole", continuò con voce tremante, leggermente rilassato dal piacere, stringendo il pacchetto tra le mani e sorridendo in modo significativo, "questa è una quantità molto piacevole!" Almeno una bella cifra per qualcuno! Vorrei ora vedere una persona per la quale questa somma sarebbe una cifra insignificante? Una somma del genere può portare una persona lontano..." “Ma di cosa si tratta? Il signor Goljadkin pensò: "Dov'è Petruska?" Sempre mantenendo lo stesso vestito, guardò un'altra volta dietro il tramezzo. Dietro il tramezzo non si trovava ancora il prezzemolo, e solo un samovar, posato lì sul pavimento, era arrabbiato, accaldato e infuriato, minacciava continuamente di scappare, e balbettava qualcosa con passione e velocemente nella sua lingua sofisticata, sbottando e balbettando con Goljadkin, probabilmente per questo, dicono, portami, brava gente, perché sono completamente maturo e pronto. "Accidenti! - pensò il signor Goljadkin. Questa bestia pigra può finalmente condurre una persona oltre i suoi confini finali; dove si trova? Con giusta indignazione, entrò nell'atrio, che consisteva in un piccolo corridoio, alla fine del quale c'era una porta nel vestibolo, aprì leggermente questa porta e vide il suo servitore, circondato da un discreto gruppo di ogni sorta di lacchè , marmaglia domestica e casuale. Petruska raccontava qualcosa, gli altri ascoltavano. Apparentemente al signor Goljadkin non piaceva né l'argomento della conversazione né la conversazione stessa. Chiamò subito Petruska e ritornò nella stanza completamente insoddisfatto, addirittura turbato. “Questa bestia è pronta a vendere un uomo, tanto meno un padrone, per un soldo”, pensava tra sé, “e l’ha venduto, l’ha venduto certamente, scommetto che l’ha venduto per un soldo. BENE?.." La livrea è stata portata, signore. Mettitelo e vieni qui. Indossando la livrea, Petruska, sorridendo stupidamente, entrò nella stanza del padrone. Era vestito con un costume molto strano. Indossava una livrea da valletto verde, logora, con galloni d'oro sbriciolati, e apparentemente era un uomo più alto di Petrushka di un intero arshin. Nelle sue mani teneva un cappello, anch'esso con treccia e piume verdi, e al fianco aveva una spada da lacchè in un fodero di cuoio. Infine, per completare il quadro, Petruska, secondo la sua abitudine preferita di camminare sempre in vestaglia, a casa, ora era scalzo. Il signor Goljadkin si guardò attorno Petrushka e, a quanto pare, era soddisfatto. A quanto pareva, la livrea era stata noleggiata per qualche occasione speciale. Si notava anche che durante l'esame Petruska guardava il maestro con una strana aspettativa e seguiva ogni suo movimento con straordinaria curiosità, cosa che metteva estremamente in imbarazzo il signor Goljadkin. E allora, che mi dici della carrozza? E la carrozza arrivò. Per l'intera giornata? Per l'intera giornata. Venticinque, in banconote. E hanno portato gli stivali? E hanno portato gli stivali. Testa di legno! non puoi dire che l'hanno portato- Con. Dateglieli qui. Esprimendo il suo piacere che gli stivali fossero venuti bene, il signor Goljadkin chiese il tè, si lavò e si fece la barba. Si rase con molta attenzione e si lavò allo stesso modo, bevve un veloce sorso di tè e procedette al suo abbigliamento principale e definitivo: indossò pantaloni quasi completamente nuovi; poi un davanti di camicia con bottoni di bronzo, un gilet a fiori molto vivaci e gradevoli; si legò al collo una cravatta di seta colorata e infine indossò l'uniforme, anch'essa nuova di zecca e ben pulita. Mentre si vestiva, guardò più volte con amore i suoi stivali, sollevava costantemente prima una gamba, poi l'altra, ammirava lo stile e continuava a sussurrare qualcosa sottovoce, ogni tanto ammiccando ai suoi pensieri con una smorfia espressiva. Ma quella mattina Goljadkin era estremamente distratto, perché quasi non si accorgeva dei sorrisi e delle smorfie fatte a sue spese da Petruska, che lo aiutava a vestirsi. Alla fine, dopo aver fatto tutto quello che c'era da fare, completamente vestito, il signor Goljadkin si mise il portafoglio in tasca, ammirò finalmente Petrushka, che si era infilato gli stivali ed era quindi anche lui perfettamente pronto, e, notando che tutto era già stato fatto e non c'era più niente da aspettare. In fretta, con agitazione, con un piccolo battito del cuore, corse giù per le scale. Un taxi blu, con alcuni stemmi, si avvicinò rombando al portico. Petrushka, strizzando l'occhio al vetturino e ad alcuni curiosi, fece sedere il suo padrone nella carrozza; con una voce insolita e trattenendo a malapena una risata stupida, gridò: "Scendi!", saltò sui talloni, e tutto questo, con rumore e tuono, squillo e crepitio, rotolò sulla Prospettiva Nevskij. La carrozza azzurra era appena riuscita a uscire dal cancello quando Goljadkin si strofinò freneticamente le mani e scoppiò in una risata silenziosa e impercettibile, come un uomo dal carattere allegro che è riuscito a fare una bella cosa e di cui era molto felice. Ma subito dopo l'accesso di allegria, il riso fu sostituito da un'espressione strana e preoccupata sul volto di Goljadkin. Nonostante l'ora fosse umida e nuvolosa, abbassò entrambi i finestrini della carrozza e cominciò a guardare attentamente i passanti a destra e a sinistra, assumendo subito un aspetto dignitoso e tranquillo non appena si accorse che qualcuno lo stava guardando . Alla svolta da Liteinaya sulla Prospettiva Nevskij, rabbrividì per una sensazione molto spiacevole e, sussultando come un povero ragazzo sul quale fosse stato calpestato accidentalmente il callo, in fretta, anche con paura, si infilò nell'angolo più buio della sua carrozza. Il fatto è che ha incontrato due suoi colleghi, due giovani funzionari del dipartimento in cui lui stesso ha prestato servizio. Anche i funzionari, a quanto pareva al signor Goljadkin, erano estremamente sconcertati per aver incontrato in questo modo il loro collega; perfino uno di loro puntò il dito contro Goljadkin. Al signor Goljadkin sembrò addirittura che l'altro lo chiamasse ad alta voce per nome, il che, ovviamente, per strada era molto indecente. Il nostro eroe si è nascosto e non ha risposto. “Che razza di ragazzi! Iniziò a ragionare con se stesso. Ebbene, cosa c'è di così strano? L'uomo nella carrozza; un uomo ha bisogno di stare in carrozza, quindi ha preso una carrozza. Solo spazzatura! Li conosco, solo ragazzi che hanno ancora bisogno di essere frustati! Vogliono solo uno stipendio e un posto dove stare, sono affari loro. Vorrei dire qualcosa a tutti, ma solo...». Goljadkin non finì e rimase immobile. Una vivace coppia di cavalli di Kazan, molto familiare al signor Goljadkin, attaccati a un elegante droshky, raggiunse rapidamente la sua carrozza sul lato destro. Anche il signore seduto sulla carrozza, vedendo per caso il volto del signor Goljadkin, che con noncuranza sporse la testa dal finestrino della carrozza, rimase estremamente stupito da un incontro così inaspettato e, chinandosi quanto poteva, con la massima curiosità e simpatia cominciò a guardare in quell'angolo della carrozza, dove il nostro eroe si affrettò a nascondersi. Il signore sulla carrozza era Andrej Filippoviè, il capo del dipartimento nella sede ufficiale, nella quale il signor Goljadkin figurava anche come assistente del suo capo. Il signor Goljadkin, vedendo che Andrej Filippoviè lo riconosceva perfettamente, che lo guardava con tutti gli occhi e che non c'era modo di nascondersi, arrossì fino alle orecchie. “Devo inchinarmi o no? Devo rispondere oppure no? Devo confessare o no? pensò il nostro eroe con indescrivibile malinconia, o fingere che non sia io, ma qualcun altro, sorprendentemente simile a me, e guardare come se nulla fosse successo? Non sono io, non sono io, e basta! - disse il signor Goljadkin, togliendosi il cappello davanti ad Andrej Filippoviè e senza distogliere lo sguardo da lui. "Io, io non sono niente", sussurrò con forza, "non sono niente, non sono affatto io, Andrei Filippovich, non sono affatto io, non sono io, e basta." Ben presto, però, la carrozza raggiunse la carrozza e il magnetismo dello sguardo del capo cessò. Lui però continuava ad arrossire, a sorridere, a borbottare qualcosa tra sé... “Sono stato uno sciocco a non rispondere”, pensò infine, “avrei dovuto semplicemente fare un passo coraggioso e con una franchezza non priva di nobiltà: dicono , dunque, Andrej Filippovič è stato invitato a cena anche lui, e basta!» Poi, ricordandosi all'improvviso di essersi tagliato fuori, il nostro eroe divampò come il fuoco, aggrottò la fronte e lanciò uno sguardo terribile e di sfida all'angolo anteriore della carrozza, uno sguardo destinato a ridurre in cenere tutti i suoi nemici in una volta. Alla fine, all'improvviso, preso da un'ispirazione, tirò la corda legata al gomito del tassista, fermò la carrozza e le ordinò di tornare indietro verso Liteinaya. Il fatto è che il signor Goljadkin ebbe subito bisogno, probabilmente per la sua tranquillità, di dire qualcosa di molto interessante al suo medico Krestyan Ivanovic. E nonostante conoscesse Krestjan Ivanovic da tempi molto recenti, è andato a trovarlo solo una volta la settimana scorsa, per alcune necessità, ma il dottore, come si suol dire, è un confessore, sarebbe stupido nascondersi, ma conoscere il paziente è il suo stesso dovere. “Sarà tutto così”, continuò il nostro eroe, scendendo dalla carrozza all'ingresso di un edificio di cinque piani sulla Liteinaya, vicino al quale ordinò di fermare la sua carrozza, “sarà tutto così? Sarà decente? Sarà comunque? Ma cosa, continuò salendo le scale, riprendendo fiato e trattenendo i battiti del cuore, che aveva l'abitudine di battere su tutte le scale degli altri, cosa? Dopotutto sto parlando di cose mie e qui non c'è nulla di riprovevole... Sarebbe stupido nasconderlo. È così che farò finta di non essere niente e che sia solo una cosa passeggera... Vedrà che è così che deve essere." Ragionando in questo modo, il signor Goljadkin salì al secondo piano e si fermò davanti all'appartamento numero cinque, sulla cui porta c'era una bella targa di rame con la scritta:

Krestjan Ivanovic Rutenspitz,
Dottore in Medicina e Chirurgia.

Dopo essersi fermato, il nostro eroe si affrettò a dare alla sua faccia un aspetto decente, sfacciato e non privo di uno sguardo di cortesia e si preparò a tirare la corda del campanello. Preparandosi a tirare la corda del campanello, decise subito e molto opportunamente che il domani sarebbe stato migliore e che ormai non ce n'era più bisogno. Ma poiché il signor Goljadkin udì all'improvviso i passi di qualcuno sulle scale, cambiò subito la sua nuova decisione e nello stesso tempo, però, con lo sguardo più deciso suonò il campanello alla porta di Krestjàn Ivanovic.

Quest'opera è entrata nel pubblico dominio. L'opera è stata scritta da un autore morto più di settant'anni fa, ed è stata pubblicata in vita o postuma, ma sono trascorsi anche più di settant'anni dalla pubblicazione. Può essere liberamente utilizzato da chiunque senza il consenso o il permesso di nessuno e senza pagamento di royalties.

Il consigliere titolare Yakov Petrovich Goljadkin si è svegliato alle otto di una grigia giornata autunnale a San Pietroburgo nel suo appartamento in via Shestilavochnaya. Era soddisfatto del suo aspetto, una figura dalla vista debole e calva, oltre a un portafoglio ben imbottito in cui contava 750 rubli in banconote.

Goljadkin indossò abiti nuovi ed eleganti, sormontati da un'uniforme nuova, accuratamente pulita. Lui “come di sfuggita” ha deciso di fermarsi a Liteinaya per vedere il suo medico Krestyan Ivanovich Rutenspitz, che aveva visto solo una volta la settimana scorsa.

Capitolo 2

In quel momento, il rispettato medico era seduto nel suo ufficio, beveva caffè, fumava un sigaro e riceveva pazienti. Il dottore guardò Goljadkin con insoddisfazione, Goljadkin era imbarazzato. Il medico ha ricordato di avergli consigliato di cambiare le sue abitudini, di frequentare compagnie divertenti, spettacoli, club e di non sedersi a casa. Goljadkin notò che era come tutti gli altri, non peggio degli altri, ma amava il silenzio, la tranquillità e non il rumore sociale. Goljadkin si definiva una persona semplice e senza pretese, una persona piccola che agisce apertamente, senza astuzia. L'eroe ha parlato delle sue preferenze: non gli piacciono le meschine doppiezze, detesta la calunnia e i pettegolezzi.

Golyadkin ha accennato ai nemici che si sono impegnati a distruggerlo, si è lamentato delle sue lamentele: Vladimir Semyonovich, il nipote di Andrei Filippovich, che Golyadkin chiama un orso alle sue spalle, ha ricevuto il grado di assessore e ha progettato di sposarsi. Goljadkin avvertì sia Klara Olsufyevna, la figlia del suo benefattore, sia il suo stesso benefattore fin dall'infanzia, Olsufy Ivanovich, che i corteggiatori non guardavano "in lei, ma più lontano".

Inoltre, si sparse la voce su di lui, presumibilmente avrebbe sposato la cuoca, una donna tedesca, Karolina Ivanovna, per pagare le cene.

Krestjan Ivanovic ordinò a Goljadkin di prendere la medicina da lui prescritta.

Capitolo 3

Questa mattina il signor Goljadkin è morto in terribili difficoltà. Sulla Prospettiva Nevskij andò a Gostiny Dvor, dove vendette molti beni, e poi in un negozio di mobili. Alle 3 del pomeriggio si scoprì che Goljadkin aveva comprato solo un paio di guanti e una boccetta di profumo per un rublo e mezzo.

Successivamente, Goljadkin afferrò un verme in un ristorante sulla Prospettiva Nevskij e bevve un bicchiere di vodka, poi cioccolata. Lì incontrò colleghi, cancellieri per grado, e l'incontro gli fu spiacevole. Hanno detto che Andrei Filippovich glielo ha chiesto.

L'eroe si recò al ponte Izmailovsky, con l'intenzione di venire a cena dal suo benefattore senza cerimonie, ma lungo la strada divenne timido. Sulla soglia apprese che non gli era stato ordinato di riceverlo. Goljadkin ordinò di tornare a casa, ma poi si fermò in un vicolo, lasciò andare la carrozza, andò alla taverna e durante la cena si immerse in profondi pensieri.

Capitolo 4

Per il compleanno della figlia del consigliere di Stato Berendeev, Klara Olsufievna, è stata organizzata una magnifica cena. Tutto ciò che accade a cena è descritto in grande stile. Andrei Filippovich ha proposto un brindisi e ha bevuto alla salute. Klara Olsufievna, come una rosa primaverile, cadde tra le braccia di sua madre. La madre pianse e il padre cominciò a singhiozzare e definì Sua Eccellenza un uomo benevolo.

Anche Vladimir Semyonovich, il nipote venticinquenne di Andrei Filippovich, si è congratulato con la festeggiata. Dopo pranzo è iniziato un ballo modesto.

Questa volta Goljadkin, «l'unico vero eroe della nostra vera storia», era rimasto per tre ore sulle scale di servizio nel corridoio dell'appartamento di Berendeev. Dopo molte esitazioni e dopo aver ragionato che il suo compito era essere un codardo e rovinare tutto, Goljadkin entrò in casa, finì nella sala da ballo, si vide davanti Klara Olsufyevna e si congratulò con lei, ma vacillò, scivolò via e rimase lì. un angolo come un estraneo. Quando ha invitato la festeggiata a ballare, il cameriere lo ha cacciato di casa.

Capitolo 5

Esattamente a mezzanotte, Goljadkin, che fu ucciso, voleva scappare da se stesso e trasformarsi completamente in polvere, corse sull'argine di Fontanka. Era una terribile notte di novembre. Nevicava e pioveva. Goljadkin, appoggiato esausto alla ringhiera del terrapieno, pensò che accanto a lui ci fosse qualcuno. Lo stesso uomo, che Goljadkin riconobbe, passò due volte verso Goljadkin. All'incrocio con via Italianskaya, quest'uomo raggiunse Goljadkin ed entrò nella sua casa e nel suo appartamento. Goljadkin lo trovò seduto sul letto. L'orrore di Goljadkin è spiegabile: lo sconosciuto era Goljadkin stesso.

Capitolo 6

Il mattino dopo Goljadkin decise di non fare nulla, ma di pazientare. Petrushka, che ieri ha fatto entrare l'ospite durante la notte, non ha parlato dell'incidente, ma era cupo. Goljadkin decise di non andare al servizio, sentendosi male, ma cambiò idea.

Entrando nel suo dipartimento, Goljadkin si mise al lavoro. Fu introdotto un nuovo funzionario e si sedette allo stesso tavolo di Goljadkin. Si è scoperto che era un conoscente di ieri. Era esattamente lo stesso di Goljadkin, con gli stessi vestiti. Nessuno dei funzionari ne è rimasto sorpreso.

Il capo Anton Antonovich ha detto che il nuovo Goljadkin ha parlato personalmente con Sua Eccellenza e ha delle raccomandazioni. Goljadkin si calmò, rinacque con la speranza che tutto avrebbe funzionato e decise che erano affari suoi. Alle 4 la presenza si è chiusa. Sulla strada di casa Goljadkin si accorse che accanto a lui camminava un sosia e parlò per primo. Il sosia ha detto che si sentiva attratto da Goljadkin. Goljadkin non volle parlargli per strada e lo chiamò a casa, ma gli chiese di passare per le strade laterali.

Capitolo 7

Petrusha non fu sorpreso dall'arrivo di un ospite con il padrone, che era timido, sembrava umiliato, oppresso e intimidito. L'ospite, che si rivelò essere anche Yakov Petrovich, chiese a Goljadkin conoscenza e patrocinio. Durante la cena l'ospite era imbarazzato e imbarazzato. Goljadkin il secondo raccontò come soffrì innocentemente nel servizio, come sopportò la povertà a San Pietroburgo finché non trovò un posto. Mentre raccontava la storia, l'ospite pianse.

Il buon Goljadkin si commosse e si calmò del tutto, ritenendo l'ospite degno di fiducia. Si confidò con il suo ospite, gli raccontò i suoi segreti e si offrì di usare l'astuzia contro i suoi nemici. Dopo il quarto bicchiere, il proprietario ha invitato l'ospite a pernottare sulle sedie assemblate.

Capitolo 8

La mattina dopo non c'era nessun ospite. Petrushka non ha riconosciuto il maestro e poi ha detto che l'altro se n'era andato circa un'ora e mezza fa. Goljadkin si pentì di aver mentito ieri al suo ospite e decise di accompagnarlo.

Al servizio, Golyadkin Sr. incontrò Golyadkin Jr., che fece finta di non riconoscere l'anziano, poi si rivolse a lui formalmente e scomparve. Anton Antonovich ha avvertito Goljadkin che Andrei Filippovich gli aveva chiesto due volte del lavoro di Goljadkin.

Quando Andrei Filippovich chiamò Goljadkin con le carte, Goljadkin Jr. corse da lui, offrendosi di pulire la macchia d'inchiostro sulle carte "con un coltello dal profondo del suo cuore", improvvisamente portò via i documenti e li presentò a Sua Eccellenza se stesso. Quando Goljadkin Sr. cercò di spiegarsi al più giovane, si comportò in modo familiare e insultò il suo omonimo, dandogli una pacca sulla guancia e colpendogli la pancia ripida. Goljadkin desiderava una giusta punizione, ma, tornato in sé, si pentì di non essersi sottomesso. Si è lasciato offendere e spazzare via come uno straccio; si è trasformato lui stesso in uno straccio vile e sporco con l'ambizione. Dopo il servizio, Golyadkin Jr. scappò dall'anziano.

Capitolo 9

Offeso, Goljadkin andò da Andrei Filippovich, ma non era a casa. Entrato nel ristorante e mangiato una torta, Goljadkin fu costretto a pagare 11 torte, 10 delle quali furono mangiate dal nuovo signor Goljadkin. A casa, Goljadkin scrisse una lettera al suo sosia, in cui esprimeva indignazione per le azioni del nuovo Goljadkin. Mandò Petrushka al dipartimento per chiedere al segretario provinciale Vakhrameev l'indirizzo del consigliere titolare Goljadkin. Mentre aspettava Petruska, Goljadkin si addormentò. Al risveglio, spinse da parte l'ubriaco Petrushka, il quale disse che Vakhrameev gli aveva detto l'indirizzo del vecchio Goljadkin, e lui stesso diede la lettera a Goljadkin Jr. e se ne sarebbe andato, perché le persone perbene "non vengono mai in due". Goljadkin trovò una lettera di Vakhrameev, che chiedeva di ripagare il debito, gli consigliava di cacciare l'ubriacone Petrushka e riferiva che il nuovo Goljadkin alloggiava presso un'onesta straniera, Karolina Ivanovna. Goljadkin ha risposto in una lettera a Vakhrameev che era stato calunniato.

Capitolo 10

Goljadkin trascorse la notte mezzo addormentato. Sognava che Golyadkin Jr. eclissasse l'anziano. È lui che è considerato falso e il più giovane è considerato reale. Goljadkin assolutamente simili si moltiplicarono e non c'era nessun posto dove sfuggirgli.

Al risveglio, Goljadkin scrisse una lettera al più giovane: "O tu o io, ma insieme è impossibile per noi". Poiché Goljadkin aveva dormito troppo, arrivò al dipartimento alle tre e mezza, ma non osò entrare. Chiese all'impiegato di sapere se c'erano lettere per lui.

Goljadkin senior salì al dipartimento al crepuscolo. In questo momento, Golyadkin Jr. ritorna e, stringendo accidentalmente la mano dell'anziano, si asciuga il palmo con un fazzoletto. Goljadkin Sr., rivolgendosi ad Andrei Filippovich, definisce il più giovane un mascalzone. Anton Antonovich spiega che la reputazione di Goljadkin è stata rovinata da un atto sconveniente nei confronti di una nobile fanciulla della famiglia del benefattore e di un povero straniero onesto, nonché da calunnie contro il suo omonimo.

L'impiegato Pisarenko diede a Goljadkin una lettera dall'appartamento di Vakhrameev, che egli nascose in tasca. Lasciando il dipartimento, Goljadkin si precipitò all'inseguimento del nemico.

Capitolo 11

Goljadkin senior raggiunse il più giovane e lo chiamò nel bar per parlare. Goljadkin Jr. diede di nuovo una pacca sulla guancia all'anziano. Dopodiché, ha finto di essere premuroso e amichevole. Goljadkin Sr. contava su una nuova amicizia, ma il più giovane si è asciugato di nuovo la mano dopo la stretta di mano e se n'è andato senza pagare.

Goljadkin trovò in tasca una lettera mai aperta di Klara Olsufievna, che chiedeva di salvarla dal suo disgustoso sposo preparando una carrozza per la fuga alle 9.

Dopo aver letto la lettera nella prima taverna che incontrò, Goljadkin tirò fuori dalla tasca una bottiglia di medicinale invece del fazzoletto e si ricordò degli ordini del medico. Lasciò cadere la bottiglia, volò in carrozza all'appartamento, dove il guardiano del dipartimento gli consegnò un pacco governativo chiedendogli di consegnare i suoi fascicoli.

Capitolo 12

A casa, Petrushka annunciò che non poteva più servire. Goljadkin chiese un ultimo favore: fare le valigie e trovare una carrozza. Ha parlato dell'immoralità di Klara Olsufyevna, che avrebbe dovuto sposare chiunque, ma comunque, senza aiuto, ha noleggiato un taxi per 6 rubli per la sera e si è recato da Sua Eccellenza per il patrocinio. Sua Eccellenza ha promesso di considerare il caso di Goljadkin, che è stato espulso dalla casa, e Goljadkin Jr. lo ha nuovamente insultato gettandogli un soprabito sulla testa.

Capitolo 13

Goljadkin era completamente bagnato dalla neve, nascosto nel cortile di Berendeev vicino a una catasta di legna da ardere, aspettando un segnale da Klara Olsufievna e sostenendo che non era bene scappare con lei. Per due volte è venuto a trovarlo un tassista, che ha licenziato dopo avergli pagato quanto dovuto, perché aveva deciso di partire in buoni rapporti.

L'eroe aveva già raggiunto il ponte Semenovsky e ha deciso di tornare come osservatore esterno. All'improvviso fu notato dalle finestre. Un sosia gli corse incontro e lo condusse in una sala con un abisso di gente. Goljadkin singhiozzava e non riusciva a spiegare nulla. Si era quasi completamente riconciliato con il destino. Fu chiamato nella stanza accanto e fatto sedere accanto a Olsufy Ivanovic. Volevano riconciliare il vero Goljadkin con Goljadkin Jr., che lo baciò a tradimento. Arrivò il dottor Rutenspitz, mise Goljadkin nella carrozza e il sosia rimase indietro per un po'.

"Doppio" - storia iniziale Dostoevskij, scritto nel 1846 e pubblicato nel secondo numero della rivista "Otechestvennye zapiski" dello stesso anno con il sottotitolo "Le avventure del signor Goljadkin".

Dostoevskij iniziò a lavorare su “Il doppio” dopo aver terminato il racconto “Poveri” e scrisse l'opera per sei mesi; Nel 1945 lesse singoli capitoli nella cerchia di Belinsky furono accolti favorevolmente. Dopo la pubblicazione del racconto, Dostoevskij notò con amarezza che tutti lo criticano, lo considerano noioso e noioso, ma lo leggono con piacere, “lo rileggono incautamente”.

Dostoevskij decise di rielaborare la storia, "Goljadkin lo disgustò", ma lo scrittore realizzò il suo piano solo 20 anni dopo. Ha accorciato notevolmente la storia, eliminando ripetizioni, lunghezza e ragionamento secondario dell'eroe.

Il prototipo di Golyadkin è lo scrittore Yakov Petrovich Butkov, un impiegato di Otechestvennye Zapiski, che si distingueva per l'eccessiva timidezza, sospettosità e isolamento e una certa oppressività. Butkov divenne il prototipo di molti altri eroi di Dostoevskij.

Nella versione finale, la storia ha ricevuto il sottotitolo "Poesia di Pietroburgo". Così Dostoevskij ne sottolineò il legame con “Le anime morte” di Gogol, un eccezionale poema in prosa nel suo genere.

Direzione e genere letterario

I contemporanei chiamavano Il doppio un romanzo. Nella seconda edizione, Dostoevskij designò il genere come “poesia di Pietroburgo”, ma la parola “poesia” è importante per Dostoevskij non come definizione del genere, ma come riferimento a “anime morte”.

IN significato moderno“The Double” è una storia caratterizzata dallo psicologismo e da una visione satirica della società. La storia della follia di Goljadkin ha ricevuto uno sviluppo psicologico. Per affidabilità, Dostoevskij ha studiato il decorso dei disturbi mentali. Secondo gli psichiatri, Dostoevskij rifletteva in modo abbastanza accurato i cambiamenti nel comportamento di una persona con una psiche disordinata.

Direzione letteraria funziona "Doppio" - realismo. Dostoevskij agisce come un seguace di Gogol e un romantico di Hoffmann, che critica aspramente la società del suo tempo, utilizzando per questo elementi di fantasia. Il decadimento sociale e morale di Goljadkin avviene proprio sotto l'influenza di una struttura sociale anormale, dal punto di vista di Dostoevskij.

Problemi

Seguendo Gogol, Dostoevskij solleva il problema piccolo uomo generati dalla società stessa. La follia di Goljadkin si sviluppa a causa dell'ingiustizia sociale: un funzionario di rango superiore diventa il suo rivale per la mano e il cuore di Klara, la figlia del consigliere di Stato Olsufy Ivanovich Berendeev.

La storia solleva il problema dell'umiliazione pubblica di una persona nella posizione di una creatura vile, uno "straccio". Per Dostoevskij è importante smascherare il “colpevole”: la società burocratico-nobile di San Pietroburgo.

Uno specchio di quello sopra menzionato è il problema di una persona così "oppressa" (nelle parole di Dobrolyubov), che capisce di essere trattato come uno straccio sporco, ma nel profondo della sua anima c'è barlume di dignità umana repressa.

Le ambizioni insoddisfatte di Goljadkin diventano la causa della mania della persecuzione. Il doppio è un prodotto della coscienza malata di Goljadkin. Fa la cosa più spiacevole per l'eroe: lo umilia. La disintegrazione della personalità di Goljadkin avviene innanzitutto attraverso la perdita del rango. Goljadkin Jr. sostituisce il più vecchio e ottiene una promozione. Quindi l'eroe perde la sua identità, trasformandosi nella vittima del dottor Krestyan Ivanovich Rutenspitz.

Al di fuori del servizio burocratico, anche Goljadkin non può realizzare se stesso, perché la disintegrazione della sua personalità porta all'assenza di lotta anche per la sua amata, alla quale cede senza combattere. Allo stesso tempo, la dolorosa percezione degli altri come nemici, mascalzoni, potrebbe non corrispondere alla realtà.

La storia solleva anche una serie di questioni socialmente significative e problemi filosofici: il problema della disunità delle persone, della fragilità e della debolezza personalità umana, la dipendenza dello stato mentale e della moralità di un individuo dalle relazioni sociali che influenzano negativamente la personalità e la deformano.

Lo stesso Dostoevskij nel "Diario di uno scrittore" affermava di non aver mai introdotto nella letteratura nulla di più serio dell'idea di questa storia.

La storia rivela una serie di problemi psicologici che furono sviluppati nell'ulteriore lavoro di Dostoevskij. Lo scrittore ha definito l'immagine di Golyadkin Jr. "il tipo sotterraneo più importante", gettando le basi per il problema del sottosuolo spirituale dei suoi eroi. Il problema dei doppi si è sviluppato anche nei romanzi di Dostoevskij, ma hanno perso la loro assoluta somiglianza, somigliavano ai personaggi principali in alcuni tratti caratteriali, ma erano in contrasto con altri, quelli base, che, forse, non erano realizzati nei personaggi principali.

Trama e composizione

La trama della storia si sviluppa su due livelli: gli eventi reali accaduti al Goljadkin ufficiale e gli eventi del cosiddetto “romanzo della coscienza” dell'eroe, che si realizzano solo nella sua immaginazione.

La trama del vero piano è semplice: Goljadkin andrà a una vacanza dedicata all'onomastico di Klara Olsufievna, figlia del consigliere di Stato Berendeev, il suo mecenate. Lungo la strada si ferma a trovare un medico, al quale promette di prendere la medicina prescritta. Ma non gli viene permesso di entrare nella casa del consigliere e poi viene espulso. Quanto segue descrive due giorni al servizio di Goljadkin. Il primo giorno si concentra su problemi estranei e sospetta dipendenti e superiori di intrighi e trattamento ingiusto.

Il secondo giorno Goljadkin dormì troppo e venne al lavoro fino a tardi, perché si svegliò solo all'una del pomeriggio. Non osa entrare nel reparto e ci sale solo alla fine del lavoro. In tasca Goljadkin trova una lettera di Klara Olsufievna, di cui si era dimenticato la mattina. Chiede di salvarla da uno sposo indesiderato. Goljadkin prepara la carrozza per l'orario concordato, ma cambia idea e decide di osservare dallo schermo come si svilupperanno gli eventi. Viene notato e invitato in casa, dove viene consegnato al medico.

Durante questi stessi tre giorni, la coscienza di Goljadkin dà alla luce un doppio, il cui nome è lo stesso ed è dello stesso rango. Il sosia incontra Goljadkin la notte del primo giorno, passa la notte con lui e approfitta della sua ospitalità, e il giorno dopo si ritrova accettato in servizio nello stesso dipartimento. Lì si comporta in modo offensivo nei confronti di Goljadkin, cerca di ingraziarsi e scavalca Goljadkin nel servizio. Poiché Goljadkin non riesce a comunicare con il suo sosia, gli scrive una lettera, che consegna tramite un impiegato. In serata è Goljadkin Jr. che nota Goljadkin Sr. vicino alla casa del consigliere di stato. Corre dietro alla carrozza su cui il medico porta via Goljadkin.

La trama della storia richiede solo 3 giorni. La composizione è vicina a quella circolare: l'azione inizia e termina con la comunicazione con il medico, seguita (o preceduta) dall'arrivo a casa di un consigliere di Stato, nella quale Goljadkin non è ammesso la prima volta, e la seconda volta , specularmente, viene invitato (ovviamente a darlo al medico). L’idea del sosia nasce in Goljadkin quando comunica con il medico; alla fine il sosia resta indietro, non riesce a tenere il passo del medico.

Sebbene gli eventi alla fine della storia siano simili agli eventi all'inizio, Goljadkin percepisce tutto in modo diverso, anche il dottore gli sembra diverso e spaventoso.

Eroi della storia

Il personaggio principale della storia "The Double" è il consigliere titolare Yakov Petrovich Golyadkin. Il suo cognome parlante deriva dalla parola golyada, Golyadka, che significa bisogno, povertà.

In una recensione di "Il doppio" del 1946, Belinsky definì Goljadkin una persona permalosa, ossessionata dall'ambizione, di cui ce ne sono molti "negli strati superiori e medi della nostra società". Goljadkin pensa sempre di essere offeso, che complottino contro di lui. Vede il pericolo in ogni comportamento degli altri: nelle parole, nelle azioni, nelle opinioni. Ma, secondo Belinsky, in realtà Goljadkin non può suscitare invidia per se stesso con nulla: né qualità personali (intelligenza e capacità), né posizione nella società, né ricchezza. Le sue paure fanno sorridere il lettore.

Belinsky considera i tratti caratteriali di Golyadkin inespressivi: né intelligente né stupido, né ricco né povero, molto gentile e volitivo. La sua vita non sarebbe brutta se non fosse per “morbosa suscettibilità e sospetto”.

Secondo Belinsky, l’unica virtù di Goljadkin, di cui è molto orgoglioso, è che cammina sulla strada diritta e non indossa maschere. Queste metafore significano che Goljadkin agisce apertamente e non intreccia intrighi. In effetti, Goljadkin non possiede nemmeno questa unica virtù, cercando di scoprire tutto in modo indiretto, nascondendosi continuamente, senza intraprendere azioni decisive e sperando che tutto funzioni.

Altri tratti caratteriali di Goljadkin includono la paura della società, un senso di insicurezza sociale e la capacità di sacrificare gli interessi personali.

Già nel 1861 Dobrolyubov classificò Goljadkin come un tipo di "popolo oppresso". Il critico ha percepito la follia di Goljadkin come una forma di protesta di uno "straccio" contro la realtà, che lo umilia e lo spersonalizza.

Dobroljubov cercò di spiegare psicologicamente il motivo della doppia personalità di Goljadkin. In una persona debole è nata una scissione tra il suo desiderio di agire direttamente e il desiderio subconscio di tessere se stesso. Golyadkin Jr. è l'incarnazione di questo secondo lato non realizzato del timido Golyadkin. Dal punto di vista di Dobroljubov, la timidezza e un principio morale non del tutto scomparso non permettono a Goljadkin di accettare come sue le cose brutte che ha inventato. Ecco come appare un doppio.

Il motivo della dualità è caratteristico della letteratura del romanticismo e viene ripetutamente rappresentato nell'immagine di un'ombra. Ma il piano tragico-fantastico della storia ci permette di introdurre l'immagine di un doppio: una persona con lo stesso aspetto (che accade), lo stesso stato sociale(questo è possibile), con lo stesso nome (coincidenza impossibile) e addirittura dagli stessi luoghi.

Gli altri personaggi della storia guardano Goljadkin con sospetto, anche perché sospettano che abbia qualche anomalia. Lo strano comportamento di Goljadkin può spiegare l'ubriachezza di Petrushka e il suo desiderio di lasciare il suo proprietario.

Di grande importanza nella storia è il discorso di Golyadkin e di altri personaggi, trasmesso attraverso il prisma della sua percezione. I monologhi di Goljadkin sono strutturati sintatticamente correttamente, ma non trasmettono alcun pensiero: "Bene, dicono, perché no, ma se è così che sono andate le cose, allora probabilmente è pronto ad essere d'accordo".

Caratteristiche stilistiche

I contemporanei hanno anche criticato la storia per essere troppo lunga. Belinsky, in difesa dello scrittore, ha sostenuto che l'enorme e forte talento dell'autore 24enne semplicemente non era ancora maturato.

Tra i meriti della storia, Belinsky ha notato un eccesso di umorismo e la capacità di contemplare oggettivamente i fenomeni della vita.

Belinsky ha definito un'altra caratteristica della storia il modo di presentarla: è raccontata dall'autore, ma nel linguaggio e nei concetti dell'eroe, in modo che il lettore non capisca nemmeno immediatamente che l'eroe è pazzo. La stessa tecnica dà origine al fumetto nella storia.

Tra i difetti Belinsky ha nominato, oltre alle ripetizioni, questo: quasi tutti i personaggi parlano una lingua simile. Ma non è questo ciò che intendeva Dostoevskij: il lettore vede tutti i personaggi attraverso gli occhi di Goljadkin, attraverso il prisma della sua coscienza il loro aspetto, le azioni e le parole vengono rifratti e trasformati. Un altro motivo per la spersonalizzazione degli eroi, i loro discorsi confusi, simili alle dichiarazioni di Golyadkin, potrebbe essere l'idea di Dostoevskij che in ogni persona c'è una parte della coscienza di Golyadkin.

Può sembrare, e in una certa misura lo è, che l'opera di F. M. Dostoevskij "Il doppio", scritta nel 1846, sia una storia lunga, molto cupa e noiosa del genere dell'era classica del romanticismo su un doppelganger, un doppio umano - lato oscuro personalità e agli antipodi dell'angelo custode. In tali opere di alcuni autori, il loro eroe potrebbe non proiettare un'ombra o riflettersi nello specchio. Questo spesso prefigurava la morte del personaggio. Il doppio diventa l'incarnazione del contenuto inconscio dell'ombra (queste sono abitudini, desideri, istinti, ecc.) con le sue idee “decenti e piacevoli” su se stesso. Questo doppio comincia a nutrirsi a spese del protagonista e, man mano che questi si indebolisce e avvizzisce, diventa più forte, più sicuro di sé, lo spiazza e prende il suo posto.

Analisi della storia

Dostoevskij ha reso la sua opera unica “Il Doppio” molto difficile da comprendere. Di seguito ne verrà presentata una breve sintesi.

Tuttavia, c'è qualcosa a cui pensare e su cui riflettere, perché Dostoevskij scava troppo in profondità nell'animo umano, cercando di tirare fuori tutto ciò che molti di noi non vogliono vedere e notare. E quindi non è così facile giungere subito alle giuste conclusioni.

Dostoevskij aveva 24 anni quando scrisse questo racconto, o poesia, come lui stesso lo chiamava. È stato pubblicato sulla rivista Otechestvennye zapiski dopo Poor People. Nell'immagine dell'eroe Golyadkin, lo scrittore ha utilizzato i tratti caratteriali dello scrittore Ya. P. Butkov, il cui destino era in qualche modo simile alla vita del personaggio principale. E ha scritto principalmente sul tema di un piccolo uomo: un piccolo funzionario, il povero metropolitano, che era costantemente nel bisogno materiale, tremando sempre con i responsabili. Conosceva molto bene questo argomento, dato che anche lui era così.

“Il Doppio” (Dostoevskij): riassunto

Il personaggio principale, Yakov Petrovich Golyadkin, ricopre la posizione di consigliere titolare. Di per sé, è una persona innocua, ingenua e gentile. Si disse ripetutamente che era una persona schietta, non un intrigante, e indossava maschere solo alle feste in maschera, come è consuetudine negli ambienti secolari. In ogni occasione della conversazione cerca di far passare queste qualità per le proprie virtù.

Goljadkin si sente una persona piccola, debole e indifesa. Le sue paure inconsce, le ambizioni infrante e i complessi mostravano in lui una dolorosa diffidenza e una tendenza a vedere l'offesa nelle parole, nei gesti e nelle azioni. Gli sembra costantemente che ci siano intrighi contro di lui, che stiano scavando sotto di lui.

Ricevimento al Rutenspitz

In una grigia giornata autunnale, l'eroe si sveglia a casa, va allo specchio, si guarda e vede la sua "figura assonnata, cieca e piuttosto calva", ma, comunque sia, ne rimane soddisfatto. E poi tira fuori il portafoglio e ci conta 750 rubli, dicendo che lì c'è una somma significativa.

È così che inizia il suo sviluppo il racconto di Dostoevskij “Il doppio”. Il riassunto dice inoltre che l'eroe si sta preparando e sta andando ad un appuntamento con il suo medico, Krestyan Ivanovich Rutenspitz.

Quando lo incontra, inizia a parlargli in modo brusco, confuso e si confonde costantemente. Si definisce una persona umile e senza pretese che ama la tranquillità, e non il rumore sociale, dove bisogna saper comporre un complimento sincero, ma non ha imparato nessun trucco. Poi inizia a parlare senza sosta di come sia un piccolo uomo, non un intrigante, cosa di cui è orgoglioso. Goljadkin è indignato dal matchmaking del nipote del suo capo, Andrei Filippovich. Ad esempio, ci sono voci su un "caro amico" che ha firmato un contratto per sposarsi, ma d'altra parte è già lo sposo, e la sposa è solo una spudorata donna tedesca, Karolina Ivanovna. Quindi Yakov Petrovich se ne va, pensando che il dottore sia stupido e non capisca nulla, il che lascia Krestyan Ivanovich completamente sconcertato.

E poi Goljadkin va a una cena e ad un ballo con il consigliere di stato Olsufiy Ivanovich Berendeev in onore del compleanno di Klara Olsufievna, sua figlia. Ma il servitore sulla soglia gli dice che non gli è stato ordinato di entrare. Quindi Yakov Petrovich decide di intrufolarsi dentro. Il ballo è gremito e gli occhi della gente si fermano subito su Goljadkin. Si nasconde in un angolo per paura e si sente come un insetto. E poi viene completamente buttato in strada.

Qualcuno

Poi riepilogo Il "Doppio" di Dostoevskij continua con una descrizione della natura. La notte era terribile, novembre, nebbiosa, fredda e umida. Goljadkin fugge dai “suoi nemici”. Voleva anche scappare da se stesso o addirittura “distruggersi”. Si fermò per un minuto e cominciò a guardare nell'acqua nera e fangosa del fiume.

È qui che appare il suo misterioso doppio. Dostoevskij (anche il riassunto lo trasmette) satura la sua opera con un evento molto strano e curioso.

All'improvviso, Yakov Petrovich, sconvolto, nota che un passante sta camminando lungo il marciapiede con un codardo leggero, che poi lo incontrerà più volte lungo la strada. E la cosa peggiore per lui è stata incontrare uno sconosciuto a casa. E questo Qualcuno si è rivelato essere il suo doppio a tutti gli effetti: un altro Golyadkin Yakov Petrovich.

E la mattina lo ha incontrato nel suo reparto al lavoro. Si trattava di un nuovo impiegato con lo stesso cognome e aspetto, ma non ha causato alcuna confusione tra i colleghi.

Dopo il lavoro, il sosia ha espresso il desiderio di parlare con Yakov Petrovich, che lo ha immediatamente invitato a casa sua.

Cena

Il proprietario tratta l'ospite, gli dà il punch e la cena, e diventa così pieno di simpatia per lui che si offre di essere fratello di lui, inizia a intrigare a dispetto dei suoi nemici e allo stesso tempo si comporta in modo astuto. La mattina presto l'ospite se ne andò inosservato. Adesso il sosia di Goljadkin comincia a ingraziarsi i suoi superiori nel modo più ignobile, intreccia intrighi insidiosi e lo umilia davanti agli altri funzionari: gli dà un pizzicotto sulla guancia o un colpetto sul ventre.

Il vero Goljadkin non sopportava tali insulti: dopo il servizio, vedendo il suo sosia sulle scale, cerca di avviare una conversazione con lui, ma senza tante cerimonie sale sulla carrozza e se ne va.

Ora questo sosia va spesso in giro con i suoi superiori su questioni importanti e speciali. Il riassunto degli strani eventi fatto da Dostoevskij è intenso. Estremamente esausto, Yakov Petrovich scrive una lettera al suo sosia del reato, in cui chiede spiegazioni. Ordina a Petrushka di scoprire il suo indirizzo. Il servitore riferisce presto che vive in Shestilavochnaya Street, ma Golyadkin capisce che questo è il suo indirizzo e decide che il fannullone Petrushka è ubriaco e non capisce affatto cosa sta dicendo.

Lettera di una donna

Al mattino Goljadkin dormì troppo e arrivò in ritardo al lavoro. Nel suo dipartimento consegna la lettera al signor Double Yakov Petrovich. I colleghi guardano il vero Goljadkin con arrogante curiosità, e lui cerca la simpatia di tutti, ma non la trova. Cerca di spiegarsi al suo doppio al bar, ma invano.

Successivamente, Goljadkin scopre una lettera di Klara Olsufievna, che in lacrime chiede di salvarla e fissa un appuntamento con lui. Si frugò in tasca e trovò una bottiglia della medicina che Krestjan Ivanovic gli aveva prescritto qualche giorno prima. Ti cade dalle mani e si rompe.

Yakov Petrovich noleggia una carrozza e si reca prima da Sua Eccellenza per chiedere protezione, ma viene espulso nel corridoio. Quindi Goljadkin si precipita da Berendeev e aspetta un segnale da Klara Olsufievna. Ma presto gli ospiti lo notano e il suo doppio chiede di venire da Olsufy Ivanovich. Entra e si siede accanto a lui. Presto la folla dice: “Sta arrivando, sta arrivando!” Krestyan Ivanovich appare nella stanza e porta con sé Yakov Petrovich. In questo momento, un sosia corre dietro alla carrozza, ma presto anche lui scompare. UN personaggio principale si rende conto con orrore che Krestyan Petrovich è in qualche modo diverso, per niente come prima. Goljadkin capisce di averlo presentito da molto tempo.

Questa è la nota triste che Fëdor Dostoevskij introduce nella sua opera. “Il Doppio” (il riassunto, come vediamo, si è concluso molto tristemente per il personaggio principale) è l’opera con cui si potrebbe concludere brillantemente la propria carriera letteraria, come direbbe il critico Belinsky. Ma per Dostoevskij era solo l’inizio...