Eseja “Dabas bildes stāstā par I. S.
Tā bija skaista jūlija diena, viena no tām dienām, kas notiek tikai tad, kad laikapstākļi jau sen ir nostājušies. No agra rīta debesis skaidras; Rīta rītausma nedeg ar uguni: tā izplatās ar maigu sārtumu. Saule - ne ugunīga, ne karsta, kā tveicīgā sausuma laikā, ne blāvi purpursarkana, kā pirms vētras, bet spoža un viesmīlīgi starojoša - mierīgi uzpeld zem šaura un gara mākoņa, svaigi spīd un grimst savā purpursarkanajā miglā. Izstieptā mākoņa augšējā, plānā maliņa dzirkstīs ar čūskām; viņu spīdums ir kā kalta sudraba spīdums.
Bet tad atkal izlīda spēlējošie stari, un varenais spīdeklis jautri un majestātiski pacēlās, it kā paceļoties. Ap pusdienlaiku parasti parādās daudzi apaļi augsti mākoņi, zeltaini pelēki, ar smalki baltām malām. Kā salas, kas izkaisītas gar bezgalīgi pārplūstošu upi, kas plūst ap tām ar dziļi caurspīdīgiem pat ziliem zariem, tās gandrīz neizkustas no savas vietas; tālāk, pretī apvārsnim, tie kustas, drūzmējas kopā, zilums starp tiem vairs nav redzams; bet tās pašas ir debeszilas kā debesis: tās visas ir pamatīgi piesātinātas ar gaismu un siltumu.
Debesu krāsa, gaiša, gaiši ceriņi, nemainās visas dienas garumā un visapkārt ir vienāda; Nekur nesatumst, pērkona negaiss nesabiezē; ja vien šur tur nestiepjas zilganas svītras no augšas uz leju: tad līst tikko manāms lietus. Līdz vakaram šie mākoņi pazūd; pēdējie no tiem, melnīgi un neskaidri, kā dūmi, guļ sārtos mākoņos pretī rietošajai saulei; vietā, kur tā tik pat mierīgi, kā mierīgi pacēlās debesīs, virs aptumšotās zemes īsu brīdi stāv koši svelme, un, klusi mirkšķinot, kā rūpīgi nesta svece, uz tās mirdz vakara zvaigzne.
Šādās dienās visas krāsas ir mīkstinātas; gaišs, bet ne spilgts; uz visu ir kaut kāda aizkustinošas lēnprātības zīmogs. Šādās dienās karstums brīžiem ir ļoti stiprs, brīžiem pat “paceļas” pa lauku nogāzēm; bet vējš izklīst, izstumj uzkrāto siltumu, un virpuļi - neapšaubāma nemainīga laika zīme - staigā augstos baltos stabos pa ceļiem cauri aramzemei. Sausais un tīrais gaiss smaržo pēc vērmelēm, saspiestiem rudziem un griķiem; pat stundu pirms nakts jūs nejūtat mitrumu. Zemnieks graudu novākšanai novēl līdzīgus laikapstākļus...
Mēness beidzot ir pieaudzis; Es to uzreiz nepamanīju: tas bija tik mazs un šaurs. Šī bezmēness nakts šķita tikpat krāšņa kā iepriekš... Taču daudzas zvaigznes, kas nesen bija stāvējušas augstu debesīs, jau sliecās pret zemes tumšo malu; viss apkārt bija pilnīgi kluss, jo viss parasti nomierinās tikai no rīta: viss gulēja dziļā, nekustīgā, pirms rītausmas miegā. Gaisā vairs nebija tik spēcīgas smakas, atkal šķita, ka tajā plosās drēgnums... Vasaras naktis bija īsas!.. Puišu saruna izgaisa līdz ar gaismām... Suņi pat snauda; arī zirgi, cik varēju saskatīt, nedaudz klibojošajā, vāji plūstošajā zvaigžņu gaismā arī gulēja ar noliektām galvām... Man uzbruka vāja aizmirstība; tas pārvērtās miera stāvoklī.
Matsuo Bašo
Padoms: Savā dabas aprakstā Turgeņevs rada noslēpumainības atmosfēru, parādot, ka tik fantastiskā naktī neizbēgami jānotiek kaut kam noslēpumainam. Viņš lūkojas, vēro, ne tikai pamana, bet arī atklāj pazīstamās pasaules noslēpumus. Autors izmanto poētisku, pasaku ierīci: mednieks apmaldījās. Es apmaldījos... un negaidīti atklāju īpašu dabas pasauli, bērnu pasauli, fantastisku noslēpumu, ticējumu, pasaku pilnu pasauli, sirsnīgu un laipnu pasauli. Dabas attēli stāstā atspoguļo cilvēka noskaņojumu, cilvēks ir daļa no dabas. Turgeņeva ainava dzīvo tādu pašu dzīvi ar varoņiem, it kā daba saprastu cilvēkus. Mēs varam droši teikt, ka Turgenevs ir ainavu meistars.
Matsuo Bašo ir atzīts japāņu dzejas meistars. Bašo haikas (trīs panti) ir patiesi šedevri. Haiku māca meklēt slēpto skaistumu vienkāršajā, neuzkrītošajā, ikdienā."Bašo tiek uzskatīts par pirmo lielo haiku meistaru. Pēc Bašo domām, dzejoļa rakstīšanas process sākas ar dzejnieka iekļūšanu objekta vai parādības “iekšējā dzīvē”, “dvēselē”, kam seko šī “iekšējā stāvokļa” nodošana vienkāršā un lakoniskā formā. tercets. Bašo šo prasmi saistīja ar principiālo stāvokli “sabi” (“vientulības skumjas” jeb “apskaidrota vientulība”), kas ļauj saskatīt “iekšējo skaistumu”, kas izteikts vienkāršās, pat niecīgās formās. (V. Markova)
"Rudens jau ir pienācis!" -
Vējš čukstēja man ausī,
Ložņājot līdz manam spilvenam.
Kāds svaigums tas pūš
No šīs melones rasas lāsēs,
Ar lipīgu mitru augsni!
Vakara vīgriezes
Esmu notverts...Nekustīgs
Es stāvu aizmirstībā.
Vasilijs Šuksins Saule, vecais vīrs un meitene Dienas dega baltā ugunī. Zeme bija karsta, arī koki bija karsti. Zem kājām čaukstēja sausa zāle. Tikai vakaros kļuva vēsāks. Un tad strauji plūstošās Katunas upes krastā iznāca sens vecs vīrs, vienmēr apsēdās vienā vietā - netālu no aizķeršanās - un skatījās saulē. Saule rietēja aiz kalniem. Vakarā tas bija milzīgs un sarkans. Vecais vīrs sēdēja nekustīgi. Viņa rokas gulēja uz ceļiem – brūnas, sausas un šausmīgi krunkainas. Seja arī grumbuļaina, acis mitras un nespodras. Kakls ir plāns, galva ir maza, pelēka. Asas plecu lāpstiņas izceļas zem zila kalikona krekla. Kādu dienu vecais vīrs, šādi sēdēdams, aiz muguras dzirdēja balsi: "Sveiks, vectēv!" Vecais vīrs pamāja ar galvu. Viņam blakus sēdēja meitene ar plakanu koferi rokās. - Vai tu atpūšas? Vecais atkal pamāja ar galvu.
Teica; - Atpūšoties. Viņš neskatījās uz meiteni. - Vai es varu tev uzrakstīt? - jautāja meitene. - Kā šis? - vecais vīrs nesaprata. - Uzzīmē tevi. Vecais vīrs kādu laiku klusēja, skatījās saulē, mirkšķināja savus sarkanīgos plakstiņus bez skropstām. "Es tagad esmu neglīts," viņš teica. - Kāpēc? - Meitene bija nedaudz apmulsusi.- Nē, tu esi skaists, vectēv. – Turklāt viņš ir slims. Meitene ilgi skatījās uz veco vīru. Tad viņa ar mīkstu plaukstu noglāstīja viņa sauso, brūno roku un teica: "Tu esi ļoti izskatīgs, vectēv." Tā ir patiesība. Vecais vīrs vāji pasmaidīja: "Izlozē, ja tas tā ir." Meitene atvēra savu koferi. Vecais ieklepojās plaukstā: — Pilsēta, laikam? - viņš jautāja. - Pilsēta. - Acīmredzot viņi par to maksā? – Kad kopumā man klāsies labi, viņi maksās. - Mums ir jāpamēģina. - ES cenšos. Viņi apklusa. Vecais vīrs turpināja skatīties saulē.
Meitene zīmēja, lūkojoties uz vecā vīra seju no sāniem. - Vai tu esi no šejienes, vectēv? - Vietējais. - Un jūs esat šeit dzimuši? - Lūk, šeit. - Cik tev tagad ir gadu? - Godkovs? Astoņdesmit. - Oho! "Daudz," vecais vīrs piekrita un atkal vāji pasmaidīja. "Kas ar jums?" - Divdesmit pieci. Atkal iestājās klusums. - Kāda saule! - vecais vīrs klusi iesaucās. - Kuru? - meitene nesaprata. - Liels. - Ahh... Jā. Patiesībā šeit ir skaisti. - Un paskaties, kāds tur ūdens... Netālu no tā krasta... - Jā, jā. – Tika pievienots tieši vairāk asiņu. "Jā." Meitene paskatījās uz otru krastu. "Jā." Saule pieskārās Altaja virsotnēm un sāka lēnām grimt tālajā zilajā pasaulē.
Un jo dziļāk tas gāja, jo skaidrāk parādījās kalni. Šķita, ka viņi virzās tuvāk. Un ielejā – starp upi un kalniem – klusi izgaisa sarkanīgā krēsla. Un no kalniem tuvojās domīga maiga ēna. Tad saule pilnībā pazuda aiz asās Buburkhanas grēdas, un tūdaļ zaļganajās debesīs izlidoja ātrs spilgti sarkanu staru vēdeklis. Viņš neizturēja ilgi - viņš arī klusi izgaisa. Un debesīs tajā virzienā sāka liesmot rītausma. "Saule ir aizgājusi," vecais vīrs nopūtās. Meitene ielika papīra loksnes kastē. Kādu laiku mēs tā sēdējām, klausījāmies, kā mazie viļņojošie viļņi dārd gar krastu. Migla iezagās ielejā lielos stieņos. Netālu mazā mežā kāds naktsputns kautrīgi iesaucās.
Viņi viņai skaļi atbildēja no krasta, no otras puses. "Labi," vecais vīrs klusi teica. Un meitene domāja par to, kā viņa drīz atgriezīsies tālajā saldajā pilsētā un atnesīs daudz zīmējumu. Būs arī šī vecā vīra portrets. Un viņas draugs, talantīgs, īsts mākslinieks, noteikti būs dusmīgs: “Atkal grumbas!.. Un par ko? Visi zina, ka Sibīrijā ir skarbs klimats un cilvēki tur daudz strādā. Ko tālāk? Ko?...” Meitene zināja, ka viņa nav Dievs zina, cik apdāvināta. Bet viņa domā par to, cik grūtu dzīvi dzīvoja šis vecais vīrs. Paskaties uz viņa rokām... Atkal grumbas! "Mums jāstrādā, jāstrādā, jāstrādā..." - Vai tu rīt nāksi šeit, vectēv? - viņa jautāja vecajam vīram. "Es nākšu," viņš atbildēja. Meitene piecēlās un devās uz ciemu. Vecais vēl mazliet pasēdēja un arī aizgāja. Viņš atnāca mājās, apsēdās savā stūrī, pie plīts, un klusi sēdēja – gaidīja, kad dēls pārnāks no darba un apsēdīsies vakariņās.
Dēls vienmēr nāca noguris, ar visu neapmierināts. Arī vedekla vienmēr bija ar kaut ko neapmierināta. Mazbērni uzauga un pārcēlās uz pilsētu. Bez viņiem mājā bija skumji. Mēs apsēdāmies vakariņās. Vecajam vīram viņi sadrupināja maizi pienā, un viņš to šļakstīja, sēdēdams uz galda malas. Viņš uzmanīgi klaudzināja karoti uz šķīvja, cenšoties neradīt nekādu troksni. Viņi klusēja. Tad viņi devās gulēt. Vecais vīrs uzkāpa uz plīts, un viņa dēls un vedekla iegāja augšistabā. Viņi klusēja. Par ko mums vajadzētu runāt? Visi vārdi bija teikti jau sen. Nākamajā vakarā vecais vīrs un meitene atkal sēdēja krastā, netālu no aizķeršanās. Meitene steidzīgi zīmēja, un vecais vīrs paskatījās saulē un teica: "Mēs vienmēr dzīvojām laimīgi, grēks ir sūdzēties." Strādāju par galdnieku, darba vienmēr pietika. Un mani dēli visi ir galdnieki. Karā no viņiem piekāva daudz – četrus. Divi palikuši. Nu, tas ir vienīgais, ar kuru es šobrīd dzīvoju, Stepan.
Un Vanka dzīvo pilsētā, Bijskā. Meistars uz jaunu ēku. Raksta; nekas, viņi dzīvo laimīgi. Mēs ieradāmies šeit un apmeklējām. Man ir daudz mazbērnu, viņi mani mīl. Pilsētās tagad viss ir... Meitene zīmēja vecā vīra rokas, viņa steidzās, nervozēja un bieži mazgājās. – Vai bija grūti dzīvot? - viņa nejauši jautāja. - Kāpēc tas ir grūti? - vecais vīrs brīnījās.- Es jums saku: mēs dzīvojām labi. – Vai tev žēl savus dēlus? - Kas par to? - vecais vīrs atkal brīnījās.- Ielikt četrus tādus nav joks? Meitene nesaprata: vai nu viņai bija žēl vecā vīra, vai arī viņu vairāk pārsteidza viņa dīvainais miers un klusums. Un saule atkal rietēja aiz kalniem.
Rītausma atkal klusi dega. "Rīt būs slikts laiks," sacīja vecais vīrs. Meitene paskatījās skaidrajās debesīs: - Kāpēc? – Tas mani pilnībā salauž. – Un debesis ir pilnīgi skaidras. Vecais vīrs klusēja. - Vai tu atnāksi rīt, vectēv? "Es nezinu," vecais vīrs uzreiz neatbildēja. - Tas kaut ko saplīst, - Vectēv, kā tu sauc tādu akmeni? - Meitene no jakas kabatas izņēma baltu akmeni ar zeltainu nokrāsu. - Kuru? - jautāja vecais vīrs, turpinot skatīties uz kalniem. Meitene viņam iedeva akmeni. Vecais vīrs, nepagriezies, pastiepa plaukstu. - Tādu? - viņš jautāja, īsi uzmetot skatienu akmenim un apgriežot to savos sausajos, greizajos pirkstos. "Tas ir krams." Tas bija kara laikā, kad serjankas nebija, no tā tika taisīta uguns. Meiteni pārsteidza dīvains minējums: viņai šķita, ka vecais vīrs ir akls. Viņa uzreiz neatrada, par ko runāt, viņa klusēja, skatoties uz veco vīru no malas. Un viņš paskatījās tur, kur saule bija norietējusi.
Viņš raudzījās mierīgi un domīgi. "Uz... oļa," viņš teica un pasniedza akmeni meitenei. – Viņi vēl nav tādi. Tas notiek: tas viss ir balts, tas jau ir caurspīdīgs, un iekšpusē ir daži plankumi. Un ir: sēklinieks un sēklinieks - jūs nevarat atšķirt. Ir tādi: izskatās pēc vares sēklinieka – ar raibumiem sānos, un ir, kā strazdiem, zili, arī ar tādu pīlādžu. Meitene turpināja skatīties uz veco vīru. Es neuzdrošinājos jautāt, vai tā ir taisnība, ka viņš ir akls. - Kur tu dzīvo, vectēv? - Un tas nav ļoti tālu no šejienes. Tā ir Ivana Kolokoļņikova māja,” vecais vīrs rādīja māju krastā, “tad Bedarevi, tad Volokitini, tad Zinovjevi un tad sānielā mūsu. Ienāc, ja tev ko vajag. Mums bija mazbērni, un mums bija ļoti jautri. - Paldies. - ES devos. Salauž mani.
Vecais vīrs piecēlās un gāja pa taku augšā kalnā. Meitene viņu pieskatīja, līdz viņš pārvērtās alejā. Vecais vīrs nekad nepaklupa, nevilcinājās. Viņš lēnām gāja un paskatījās uz savām kājām. "Nē, ne akla," meitene saprata. "Tikai vāja redze." Nākamajā dienā vecais vīrs nenāca krastā. Meitene sēdēja viena, domājot par veco vīru.Viņa dzīvē bija kaut kas tik vienkāršs, tik parasts, kaut kas grūts, kaut kas liels, nozīmīgs. "Saule - tā arī tikai lec un tikai riet," meitene domāja. "Vai tas tiešām ir tik vienkārši!" Un viņa rūpīgi aplūkoja savus zīmējumus. Viņa bija skumja. Vecais nenāca ne trešajā, ne ceturtajā dienā. Meitene devās meklēt viņa māju. Atradu.
Lielas piecu sienu mājas žogā zem dzelzs jumta stūrī zem nojumes kāds ap piecdesmit gadus vecs garš vīrietis uz darbagalda sita priedes dēli. "Sveika," teica meitene. Vīrietis iztaisnojās, paskatījās uz meiteni, pārbrauca ar īkšķi pa sasvīdušo pieri, pamāja ar galvu: "Lieliski." - Sakiet, lūdzu, te dzīvo vectēvs... Vīrietis uzmanīgi un kaut kā dīvaini paskatījās uz meiteni. Viņa apklusa. "Viņš dzīvoja," sacīja vīrietis. - Es viņam gatavoju mājasdarbus.
Meitene pavēra muti: - Viņš nomira, vai ne? - Miris. - Vīrietis atkal noliecās pāri dēlim, pāris reizes sajauca lidmašīnu, tad paskatījās uz meiteni. - Ko tev vajadzēja? - Tātad... es viņu uzzīmēju. - Ahh. – Vīrietis asi sajauca savu lidmašīnu. - Pastāsti man, vai viņš bija akls? - meitene pēc ilgas klusēšanas jautāja. - Akls. - Un cik ilgi? - Jau desmit gadus. Un kas? - Tātad... Meitene atstāja žogu. Uz ielas viņa atspiedās pret žogu un raudāja. Viņai bija žēl sava vectēva. Un bija žēl, ka viņa nevarēja par viņu pastāstīt. Bet tagad viņa sajuta kādu dziļāku cilvēka dzīves un varonības jēgu un noslēpumu un, to neapzinoties, kļuva daudz nobriedušāka.
Savā stāstā “Bežinas pļava” I. S. Turgenevs daudz vietas velta dabas aprakstam. Daba ir kā viens no tās varoņiem, iespējams, vissvarīgākā lieta. Tādējādi autore vēlējās uzsvērt Krievijas aizmugures plašumu unikalitāti un skaistumu. Stāsts sākas ar dabas aprakstu un beidzas ar to. Šis stāsts no sērijas “Mednieka piezīmes” ir burtiski caurstrāvots ar mākslinieciskām ainavu skicēm. Kad to lasām, acu priekšā atdzīvojas griķu lauki, vērmeļu aromāti un galvenais – jūlija nakts sausais un svaigais gaiss.
Stāstā stāstītājs Ivans Petrovičs apmaldījās Tulas guberņā, medījot rubeņus. Bet kādi attēli viņam paveras? Diez vai kāds cits autors varētu tā aprakstīt apkārtējo dabu. Katlveida dobums ar maigām malām, neskaidri skaidras debesis, balta zāle kā gluds galdauts, plata upe, kas puslokā ieskauj līdzenumu, tērauda ūdens atspīdumi, bieži apses, purpursarkana migla - visi šie un citi epiteti ir piemērojami uz Krievijas dabu darbā “Bežinas pļava”.
Tā izrādījās brīnišķīga diena medniekam. Viņš pat paguva piepildīt savu somu ar rubeņiem. Vienīgais, kas mani traucēja, bija tas, ka viņš bija apmaldījies. Taču drīz viņš nonāca milzīgā līdzenumā, virs kura atradās klints. Un zem tās klints viņš pamanīja ugunskuru, vairākus cilvēkus un ganāmos zirgus. Mednieks devās lejā, lai lūgtu puišiem nakšņošanas vietu. Kā izrādījās, viņi bija ne vairāk kā divpadsmit līdz četrpadsmit gadus veci, un jaunākajai Vankai bija septiņi gadi. Zēni ganīja zirgus pļavā un pavadīja nakti pie ugunskura.
Pa ceļam viņi viens otram stāstīja baisus stāstus. Arī mednieks viņus klausījās ar auss kaktiņu un intereses pēc vēroja puišus, viņu paradumus un raksturīgo uzvedību. Garā visspēcīgākais bija Pavluša – ārēji nepievilcīgs zēns, bet stipras apņēmības pilns. Viņš nebija vecākais no viņiem, bet visi pārējie puiši vērsās pie viņa ar jautājumiem. Pat dzīvnieki viņam paklausīja. Viņam pašam bija dabiska drosme. Viņš varēja iet pēc vilka bez ieroča, viens pats doties uz upi nakts vidū pēc ūdens.
Pēc teicējas teiktā, tas bija brīnišķīgs vakars ciema zēnu ieskautā. Atmosfēra bija kaut kā pārsteidzoša un aicinoša. Gaiss ar “krievu vasaras nakts smaržu” šķita svaigs un vēss. Puiši turpināja stāstīt baisus stāstus, un svarīgākajos brīžos daba, it kā klausoties viņu vārdos, sūtīja viņiem mazus pārsteigumus. Piemēram, izvilkta skaņa no klusuma, nemierīga suņu riešana, balts balodis, kas no nekurienes uzlido pie ugunskura, asa gārņa sauciens utt. Visi šie attēli atspoguļo bērnu satraukumu un spriedzi, uzsverot viņu noskaņojumu.
Zvaigžņotajām debesīm ir svarīga loma stāstā, un mazā Vaņa pat naksnīgo debesu skaistumu sauc par "Dieva mazajām zvaigznēm". Dabas apraksts pavada visu stāstu, un pat beigās autors palīdz lasītājam izjust neparasti gaišo un skaisto ainavu. Ar stāstītāja acīm mēs redzam jaunu, svaigu dienu ar vēsu rasu un "jaunas karstas gaismas plūsmām". Viņš atkal satiek pazīstamus zēnus. Atpūtušies, viņi steidzas viņam garām jautrā barā.
Ainavas vieta un nozīme stāstā. (Turgeņeva stāstā daudz vietas atvēlēts dabas aprakstam, daba šeit ir viens no varoņiem, un to iezīmē arī stāsta nosaukums. “Bežina pļava” sākas un beidzas ar dabas aprakstu, un tā Centrālā daļa - zēnu stāsti - ir attēlota arī uz vasaras nakts apraksta fona.)
Skaista jūlija diena. (Stāsta sākumā Turgeņevs apraksta jūlija dienu, kad viņš, devies medībās, apmaldījās. Autors ir vērīgs cilvēks, kurš labi zina laika zīmes. Viņš raksta par skaidrām debesīm, spožu un starojošu sauli. , nekustīgi mākoņi, nepārtraukta debesu skaidrība. Turgeņevs it visā atzīmē krāsu maigumu un “aizkustinošu lēnprātību”.)
Bešinas pļavas apraksts.
Skats uz pļavu no kalna klints. (Līdums, ko ieskauj upes pusloks, uguns un cilvēki pie ugunskura.)
Nakts pļavā. (Nakts attēls papildina bērnu stāstus, piešķir tiem īpašu izteiksmīgumu un noslēpumainību. Turgeņevs parāda, kā uguns gaismā pārvēršas parastie priekšmeti; cik nozīmīga kļūst katra skaņa nakts klusumā. Klausoties bērnu stāstus, rakstnieks ievēro, kā vasaras krāsas, smaržas un skaņas pamazām maina naktis.)
Rītausma pļavā. (Pirms rītausmas klusums, rīta svaigums, pakāpeniska debesu krāsas maiņa, saullēkts, nākamās dienas pirmās skaņas.)
Turgenevs ir ainavu meistars. (Dabas attēlus stāstā radījis smalks un vērīgs cilvēks ar mākslinieka spējām. Viņš pamana vissīkākās detaļas, krāsu toņu izmaiņas, pustoņus un ēnas. Dzirde tver vissmalkākās skaņas. Turgeņevam daba ir ne tikai fons, bet arī sava veida tēls stāstā: tā nemitīgi mainās, dzīvo savu dzīvi.Un tajā pašā laikā daba ieņem nozīmīgu vietu cilvēka dzīvē).
- Jaunums!
Turgeņeva stāstā "Bežina pļava" stāstījums tiek izstāstīts no mednieka Ivana Petroviča skatpunkta. Tuvāk vakaram viņš apmaldījās un ieklīda Bešinas pļavā, kur satiek piecus ciema zēnus. Mednieks, klausoties viņu sarunā, izceļ no katra zēna...
Pievērsīsimies 1-2 stāstiem un izsekosim, kā tie ir dzimuši – un tas notiek gandrīz mūsu acu priekšā. Autors palīdz uzraudzīt pasaku dzimšanu, un mēs būsim vērīgi pret viņa mājienu. Atcerēsimies pirmo Iļjušas stāstu, kuru pārtrauca pazudušā vīrieša ierašanās...
Ivans Sergejevičs Turgeņevs ir brīnišķīgs krievu rakstnieks, kurš sarakstījis slavenās “Mednieka piezīmes”. Šī ir kolekcija, kas ietver esejas, īsus stāstus un īsus stāstus. Atšķirībā no vairuma citu rakstnieku, kuri savos darbos prezentēja...
1851. gadā publicētais stāsts “Bežinas pļava” ļoti ātri kļuva par mācību grāmatu. To pētīja desmitiem skolēnu paaudžu, un katra paaudze tajā atklāja savas iepriekš nepamanītās vai neizmantotās puses, aspektus un iespējas. Un tiešām...
Izskaidrojot noslēpumainās dabas parādības, zemnieku bērnu apziņa tiek barota ar dzīviem apkārtējās pasaules iespaidiem. Fantastiskākās būtnes ar zemes dzīves dzeju ir saistītas tūkstošiem pavedienu: viņu drāmas ir sava veida cilvēku drāmu atkārtojums, to skaistums ir atspulgs...
Nodarbības mērķi:
- Izglītības:
- iepazīties ar Turgeņeva ainavas oriģinalitāti;
- noteikt ainavas lomu stāstā;
- analizēt, kā I. S. Turgenevs izmanto izteiksmīgus valodas līdzekļus, veidojot ainavas skices.
- Izglītības:
- audzināt cieņu pret māksliniecisko vārdu.
- audzināt patriotisma izjūtu.
- Attīstība:
- attīstīt spēju tekstā atrast mākslinieciskas un izteiksmīgas valodas piemērus;
- uzlabot skolēnu izteiksmīgo lasīšanu.
Aprīkojums: prezentācija ( 1.pielikums ), dabas ilustrācijas stāstam.
NODARBĪBU LAIKĀ
1. Mērķu noteikšana
1 slaids. Nodarbības tēmas ziņojums.
– Kādus mērķus mēs izvirzīsim? (Mēs iepazīsimies ar Turgeņeva ainavas oriģinalitāti, noteiksim tās lomu stāstā un analizēsim, kā I. S. Turgeņevs izmanto izteiksmīgos valodas līdzekļus, veidojot ainavas skices).
2. Skolotāja ievadruna
I.S. Turgenevs bija neparasti jutīgs pret dabas dzīvi. Viņš stāstīja, ka, sazinoties ar dabu, viņam rodas "kaut kāda salda sajūta, dvēsele sāp, kaut kas, šķiet, sūc sirdi". Acīmredzot šīs “saldās, sāpīgās” sajūtas iespaidā radās ainavu skices.
3. Ainavu analīze
3-4 slaidi
– Kur sākas stāsts? (No jūlija dienas apraksta.)
- Izlasīsim aprakstu par "skaisto jūlija dienu". (Lasa mūzikas pavadībā).
– Padomā, kāda noskaņa rodas lasot? (Radās dzīvespriecības un gaviles, maiguma un maiguma noskaņa, galvenais vēstījums par tuvojošos jauno dienu, dabas satikšanās prieks).
5-6 slaidi
– Kad vēl stāstā dzirdam dzīvi apliecinošu noskaņu? (Stāstu pabeidz rīta sākuma apraksts.)
– Ko jūs varat teikt par cilvēku, kurš rakstīja šīs rindas? (Cilvēks, kurš zina, kā redzēt skaistumu; ir bagāta garīgā pasaule).
– Kur stāstā atrodas šīs ainavu skices? (...tas ir, tie veido darba sākumu un beigas).
– Salīdziniet vasaras dienas aprakstu un rīta iestāšanās aprakstu ar mednieka noskaņojumu?
4. Darbs ar mākslinieciskiem un vizuāliem līdzekļiem
– Klausījāmies mūziku, redzējām mākslinieku tēlus. Māksliniekam, komponistam, ir savi mākslinieciskie līdzekļi: māksliniekam ir krāsas, perspektīva, gaisma, bet komponistam ir ritms, melodija, balss. Un rakstniekam - saki, ko? (Rakstnieks veido aprakstu, izmantojot vārdus, krāsainus epitetus, metaforas, salīdzinājumus utt. - tēlaini līdzekļi.)
1 grupa. Vasaras rīta apraksts
Mēs pievēršamies skaidras vasaras dienas attēla analīzei.
– Kādi tēlainie līdzekļi dominē? Kāpēc?
"SKAISTĀ jūlija diena";
Saule “MIERĪGI lec”;
"debesis ir SKAIDRAS"; “MAIGI sarkt” (ausa);
“Tas spīdēs SVAIGI”;
“Tas paceļas jautri un majestātiski”
“saule ir SPĪŽA, HELLO RADIANT”$
"VARENS gaismeklis"
(Mēs esam pārliecināti, ka šajā attēlā Turgeņevs nepārprotami dominē pār figurālo epitetu kombinācijā ar metaforu.
Attēlojot skaidru vasaras dienu, autors galvenokārt izmantoja epitetus, jo viņš tiecās vienā no novērotajām vasaras dienām atzīmēt spilgtākās dabas zīmes).
2. grupa. Pamostos vasaras dienā
Nosakiet, kura vizuālā tehnika dominē Turgeņeva aprakstā par vasaras rīta pamošanos. (Rādot agrā vasaras rīta pamošanos, rakstnieks izmanto personifikācijas un verbālās metaforas, kas ietver arī tēlainus, vizuālus epitetus.)
– Kāpēc Turgeņevs modināšanas rīta attēlošanai izvēlējās galvenokārt personifikāciju un metaforas? (Parādiet pašu dabas atmodas un atdzīvināšanas procesu. Citi līdzekļi šim nolūkam būtu mazāk izteiksmīgi).
– Kāpēc rīta aprakstā tiek ieviesti arī tēlaini, vizuāli epiteti? (Tie palīdzēja autoram padarīt rīta attēlu skaidrāku).
"Bet dienu nomaina nakts." Atradīsim un izlasīsim tuvojošās nakts apraksta elementus. Vai stāsta tonis ir mainījies?
- Kāpēc? (Nakts, mednieks apmaldījās).
– Mēs nakti redzam ar satraukta, satraukta cilvēka acīm.
Tēlojot tuvojošos nakti, autors izvirza mērķi parādīt ne tikai nakts attēlus, bet arī nakts noslēpumainības pieaugumu un pieaugoša satraukuma sajūtu, kas viņā radās saistībā ar tumsas iestāšanos un ceļa zaudēšanu. .
3. grupa. Vakara apraksts
Nakts iestāšanās attēls figurālajos valodas līdzekļos
Salīdzinājums |
Metafora |
Personifikācija |
Epitets |
|
| “Nakts tuvojās un auga kā negaisa mākonis”; “likās, ka krūmi pēkšņi pacēlās no zemes tieši manā deguna priekšā”; “Drūma tumsa pieauga milzīgos mākoņos” | "Tumsa cēlās no visur un pat lija no augšas"; “ar katru brīdi tuvojoties milzīgos mākoņos pacēlās drūma tumsa”; “Mana sirds sažņaudzās” | "Tās (iedobes) apakšā stāvēja vairāki lieli balti akmeņi - likās, ka viņi tur bija rāpojuši uz slepenu tikšanos." | “Nakts putns bailīgi nira malā”; “pacēlās drūma tumsa”; “mani soļi blāvi atbalsojās”; "Es izmisīgi steidzos uz priekšu"; gravā “bija mēms un kurls, debesis karājās tik plakanas, tik skumji virs tām”; "Kāds dzīvnieks vāji un nožēlojami čīkstēja" | |
– Nav vajadzīgs spilgts tēlains epitets. Pārdomāts mākslinieks Turgeņevs šajā gadījumā izmanto emocionālu, izteiksmīgu epitetu, kas labi atspoguļo teicēja nemierīgās jūtas. Bet viņš arī neaprobežojas ar tiem. Autorei izdodas nodot baiļu, satraukuma un nemiera sajūtu tikai ar sarežģītu lingvistisko līdzekļu kopumu: emocionāli izteiksmīgu epitetu, salīdzinājumu, metaforu un personifikāciju.
Rakstnieks šajā gadījumā ne tik daudz nodarbojas ar dabas attēlošanu, cik nemierīgo sajūtu paušanu, ko tā viņā izraisa.
Taču satraucošo naksnīgo ainavu nomaina ļoti svinīgi un mierīgi majestātiski dabas attēli, kad autors beidzot izgājis uz ceļa, ieraudzījis ap diviem ugunskuriem sēžam zemnieku bērnus un kopā ar bērniem apsēdies pie jautri sprakšķošām liesmām. Nomierinātais mākslinieks ieraudzīja augstās zvaigžņotās debesis visā tās krāšņumā. Autore apbrīno Krievijas vasaras nakts majestātisko skaistumu.
- Mēs atrodam un lasām.
- Tātad. stāsta pamatā ir dabas tēls tās dažādajās izpausmēs – vieglā, atklātā un noslēpumainā, neizprotamā. Mednieka klaiņošana pa mežu viņus saista un vieno.
– Tagad salīdziniet šos dabas aprakstus, pievēršot uzmanību tam, kuras sajūtas dominē no rīta un kuras naktī?
– Tuvojošās nakts gleznas māksliniekā raisīja nemiera un satraukuma sajūtu, bet vasaras rīta un dienas gleznas - dzīvesprieka sajūtu.
– Līdz ar to dabas attēli rada zināmas autora noskaņas. (No rīta dominē krāsas. No rīta skaņas ir harmoniskas, vizuālie attēli skaidri. Naktī dominē tumsa, ko lauž kontrastējoši zibšņi; skaņas ir vai nu klusinātas, vai asas, pēkšņas, satraucošas; naktī dominē vizuālie attēli)
– Kā tu paskaidrosi? (Nakts ir nezināmais, mīkla, noslēpums, tāpēc visas maņas ir saasinātas. Objekti zaudē īstās aprises un šķiet milzīgi. Cilvēks ir piesardzīgs, tāpēc klausās, līdzi.
No rītiem parasti esam atslābinājušies. No nākamās dienas sagaidām ko labu un priecīgu. Turklāt tumsa izklīst, viss ir redzams, nekas mūs nebiedē.).
Ļ.N. Tolstojs. “Viena lieta, kurā viņš ir tāds meistars, ka viņam tiek atrautas rokas no pieskaršanās šim objektam, ir daba. Divas vai trīs rindas, un tas smaržo.
Daba I. S. Turgeņevā ir dota tās krāsu bagātībā, kustībās, skaņās, smaržās.
4. grupa. Dabas efektivitāte
Secinājums: I.S. Turgenevs, cenšoties nodot savu sajūtu pilnību, ietekmē dažādas sajūtas: dzirdi, ožu, redzi. Tas dabas attēliem piešķir īpašu izteiksmīgumu, kā arī pilnībā atbilst dzīves patiesībai. Ejot pa mežu, tu ne tikai redzi kokus, zāli, debesis, bet arī dzirdi putnu dziedāšanu, smaržo, jūti karstu vai vēsu.
5. Nodarbības kopsavilkums
– Kādu lomu stāstā spēlē ainava? Kāda ir tā nozīme?
– Kādas noskaņas daba izraisīja pie ugunskura sēdošajiem puišiem?
Viņa “ar savu noslēpumaino krāšņumu” viņus predisponēja stāstiem par neaptveramo un brīnišķīgo, un ar savām noslēpumainajām skaņām radīja baiļu sajūtu.
Noslēpumainu skaņu pilna, nakts daba iedveš puišos neizsakāmu baiļu sajūtu un vienlaikus pastiprina viņu sakāpināto, gandrīz sāpīgo ziņkāri pēc stāstiem par noslēpumaino un briesmīgo.
– Tādējādi dabu Turgeņevs parāda kā spēku, kas aktīvi ietekmē gan autoru, gan viņa puikas varoņus.
Bet tas stāstā parādās arī kā majestātisks un skaists skats, kas nomierina bērnu izbiedēto iztēli un sniedz viņiem patiesu estētisku baudījumu.
Estētiskajā sajūsmā, ko zēnos izraisa zelta zvaigznēm izraibināto augsto debesu skats, dalās autore.
Tā izskaidrojot dabas aktīvo lomu stāstā “Bežina pļava”, ir lietderīgi piespiest skolēnus aizdomāties par jautājumu: vai rakstnieka attēlotajai ainavai ir kāda nozīme stāsta konstruēšanā?
Ainava kalpo kā darba sākums un beigas. Dabas kompozīcijas loma ir ierakstīta īsā piezīmē uz tāfeles un skolēnu burtnīcās.
– Un kāpēc ir tik daudz dabas attēlu? (Viņi dzīvo ciematā. Viņus vienmēr ieskauj daba. Tas ir bērnu dzīves fons)
Turgeņeva stāstā daba tiek parādīta galvenokārt kā dzīves nosacījums zemnieku zēniem, kuri agri tiek iepazīstināti ar lauksaimniecības darbiem. Būtu nepatiesi un pat neiespējami attēlot bērnus naktī, neparādot dabu. Bet tas tiek dots ne tikai kā fons vai nosacījums zemnieku bērnu dzīvei.
Dabas nozīme stāstā “Bežinas pļava”
– Kāda ir I. S. Turgeņeva prasme? (Viņa gleznas vienmēr ir patiesas, mēs tajās atpazīstam krievu dzimto dabu, un tajā pašā laikā mēs redzam rakstnieka mīlestību pret savu dzimteni)
Nodarbības beigās iesaku noklausīties dzejoli, kurā runāts arī par mīlestību pret dabu un mūsu mazo dzimteni.
12 un citi slaidi
I.S. TURGENEVS. BEZHIN LUG
Ivans Demjanovs
Viņš ir bijis manā acu priekšā kopš bērnības
Rasota pļava ar krēpēm,
Un zvaigžņu bars lidinās pār mežiem,
Kur upe aiz stūra lokās.
Un šņākšana un zirgu mīdīšana,
kautrīgās zēnu balsis,
Un krasta niedru čuksti,
Izbalējusi saulrieta sērija.
Nakts atvēra zilās grīdas,
Mēness ripina zilu kamolu.
Debesu plašums virs klusās ielejas,
Dūmi steidzas turp no ugunskura.
Kad uguns deg, tā uguns ir enerģiska.
Atmiņā ir maz tādu lukturu.
Gadsimtiem ilgi viņi tajā metuši krūmus,
Lai mēs vairāk mīlam savu dzimteni!
Gleznas tēma radās Turgeņeva stāsta “Bežinas pļava” iespaidā. Turgenevs bija viens no Makovska iecienītākajiem rakstniekiem. Zemnieku bērni ar savu spontanitāti, tuvumu dabai mākslinieci piesaistīja un sajūsmināja. Nav nejaušība, ka visus viņa darbus caurvīs poētiski zemnieku bērnu tēli . Ne reizi vien viņš atgriezās pie tēmas “Nakts”, atrodot jaunas krāsas, jaunas nianses motīvā, kas viņu valdzināja. Veiksmīgākā no šīm gleznām ir viņa konkursa darba “Nakts” (1879) vēlīnā versija, kas atrodas Valsts Krievu muzeja kolekcijā Sanktpēterburgā.
V.E. Makovska glezna “Nakts” pēc tēmas sakrīt ar Turgeņeva stāstu “Bežinas pļava”, taču nav tieša ilustrācija, jo no tās detaļās atšķiras: Turgeņevam ir pieci zēni, gleznā septiņi zēni un meitene; Attēlā nav uguns, un nav arī mednieka figūras. Bet zēna figūra, kas kaut ko stāsta, pusaudžu klausītājus aizrauj interesants stāsts, attēla fons - agrs vasaras rīts pirms saullēkta, zirgu figūras, kas ganās tālumā - tas viss ir Turgeņeva vaibsti; tie iesauc skatītāju atmiņā Bešinas pļavas zēnu ainavas un raksturlielumus. Mēs cenšamies attēlā atrast Turgeņeva stāsta varoņus, zēnus Fedju, Pavlušu, Iļjušu, Kostju un Vaņu.
"...sākās rīts. Rītausma vēl nekur nebija nosarkusi, bet austrumos jau kļuva balta..." Turgeņeva ainava sniedz agrāku priekšstatu par rītausmu laikā: Makovskim austrumi jau ir iekrāsoti, uzliesmojošās rītausmas zeltaini sarkanais tonis jau tuvojas bāli pelēkam. Otrā, pēdējā ainava stāstā vairāk saskan ar attēlu. Šķiet, ka šī ainava turpina attēlā redzamo: šeit apvārsni klāj „reitoša migla”, un „sārti, tad sarkani, zeltaini jaunu, karstu gaismu straumes”, izgaismo bērnu sejas un figūras.
Kurš dabas attēls ir pilnīgāks un daudzpusīgāks: attēlā vai vārdos? Gleznā nav iespējams attēlot zvaigžņu mirgošanu, debesu krāsas mainīgumu, redzamo drēgnumu (rasu), dzirdamās skaņas, vēja plīvošanu... Uz audekla mākslinieks iemūžināja vienu mirkli ainava - pēc rakstnieka vārdiem, rītausmas un saullēkta attēls tiek dots kustībā.(No grāmatas: Smirnov S.A. Literatūras mācīšana 5.-8. klasē. - M.: Uchpedgiz, 1962)
“Bežin pļava” ir darbs par cilvēka un dabas sarežģītajām saiknēm, kam, pēc Turgeņeva domām, ir ne tikai “viesmīlīgi starojoša”, bet arī draudīgi vienaldzīga seja. Turgeņevs vēstulē Betinai Arnimai 1841. gadā rakstīja: “Daba ir viens brīnums un vesela brīnumu pasaule: katram cilvēkam jābūt vienādam – tāds viņš ir... Kas gan būtu daba bez mums, kas mēs bez daba?Un abi ir neiedomājami!.. cik bezgala salda - un rūgta - un priecīga un reizē grūta!<...>Atliek vien iziet klajā laukā, mežā - un ja, neskatoties uz visu priecīgo dvēseles stāvokli, tā visdziļākajās dzīlēs joprojām jūti kaut kādu apspiešanu, iekšēju ierobežojumu, kas parādās tieši tajā brīdī, kad daba. pārņem personu. "( Turgeņevs I. S. Pilnīga darbu un vēstuļu kolekcija. Vēstules. - M.; Ļeņingrad, 1961. - T. 1. - P. 436.)
Dabas attēli ir cieši saistīti ar stāsta “Bežinas pļava” saturu. Viņu lomas ir dažādas.
Mednieka klejojumu apraksts, stāsts par baiļu sajūtu, kas viņu pārņēma, iekrītot gravā, palīdz labāk saprast, kādu iespaidu uz analfabētiem ciema bērniem noteikti atstājuši nakts dabas attēli. Situācijas noslēpumainība un satraukums piedāvā zēniem viņu baiso stāstu tēmas.
Skaistās jūlija dienas attēls ar maigajām krāsām saskan ar zēnu raksturiem. Tas ļauj labāk izprast bērnu diskrēto iekšējo skaistumu un autora mīlošo attieksmi pret viņiem.
Agrā rīta apraksts noslēdz stāstu uz optimistiskas nots. Prieka un pārliecības sajūta piepilda rakstnieka dvēseli. Daudzi laikabiedri vārdos “sākās rīts” saskatīja milzīgu ticību Krievijas liktenim, tās nākotnei. Šīs rindas sasaucas ar prozas dzejoli “Krievu valoda”: “Bet nevar noticēt, ka tāda valoda nav dota lielai tautai!” Yu.V. Ļebedevs raksta: "Bežinas pļava atveras un aizveras līdz ar varenās saules lēkšanu – viens no labākajiem stāstiem par Krievijas dabu un tās bērniem. Turgeņevs savās piezīmēs radīja vienotu dzīvas poētiskās Krievijas tēlu, ko vainago dzīvi apliecinošs Saules daba.Zemnieku bērnos, dzīvojot ar viņu aliansē, viņš redzēja "nākotnes lielo darbu embriju, lielu valsts attīstību." (Ļebedevs Jurijs Turgeņevs. – M: Molodaja Gvardija, 1990. ZhZL)
*
Vladimirs Jegorovičs Makovskis(1846 – 1920) – krievu ceļojošais mākslinieks, gleznotājs un grafiķis, pedagogs, žanra skatuves meistars; akadēmiķis (1873), Sanktpēterburgas Mākslas akadēmijas īstenais loceklis (1893).
*
Konkursa glezna “Zirgus sargā zemnieku zēni naktī”, kas tika pabeigta 1869. gadā, atnesa Makovskim plašus panākumus. Mākslas akadēmijas padome viņam piešķīra zelta medaļu par izteiksmi un I pakāpes klases mākslinieka nosaukumu.
Stāsts I.S. Turgeņevs “Burmisters” un Ņ.V.Nevreva glezna “Kaulēšanās” (1866)
Studējot I. S. Turgeņeva darbus, it īpaši, pētot “Mednieka piezīmju” pret dzimtbūšanu vērsto orientāciju, varat izmantot Nikolaja Vasiļjeviča Ņevreva gleznu “Kaulēšanās” (1866).
Rakstnieka daiļradē lielu vietu ieņem feodālo zemes īpašnieku cietsirdības un bezsirdības attēlojums, viņu ārējā spīduma atsegšana, šķietamā apgaismība. Raksturīgs šajā ziņā ir stāsts "Burmisters".
|
Šeit ir īss izvilkums no šī stāsta.
“Pēc sātīgām brokastīm un ar redzamu prieku Arkādijs Pavļičs ielēja sev glāzi sarkanvīna, pacēla to pie lūpām un pēkšņi sarauca pieri.
- Kāpēc vīns nav uzsildīts? – viņš diezgan skarbā balsī jautāja vienam no sulaiņiem.
Sulainis bija apmulsis, apstājās bez pēdām un kļuva bāls.
– Es tev jautāju, mans dārgais? – Arkādijs Pavļičs mierīgi turpināja, nenolaižot acis no viņa.
Nelaimīgais sulainis vilcinājās vietā, grozīja salveti un neteica ne vārda. Arkādijs Pavļičs nolaida galvu un domīgi paskatījās uz viņu no viņa uzacu apakšas.
"Atvainojiet, mon cher," viņš teica ar patīkamu smaidu, draudzīgi pieskaroties manam ceļgalam, un atkal skatījās uz sulaini. "Nu, uz priekšu," viņš piebilda pēc īsa klusuma, pacēla uzacis un piezvanīja.
Ienāca vīrietis, resns, tumšs, melnmatains, ar zemu pieri un pavisam aizpampušām acīm.
"Par Fjodoru... sakārtojiet," teica Arkādijs Pavļičs klusā balsī un perfektā mierā.
Šeit ir klasisks zemes īpašnieku liekulības piemērs. Viens kunga jautājums biedē dzimtcilvēku. Kalps par visniecīgāko kļūdu (kas var arī nenotikt) tiek pakļauts pēršanai. Interesanta mākslinieciska detaļa: iepriekš minētajā rindkopā neviens no kunga kalpiem nerunā ne vārda: dzimtcilvēki tiek pazemināti līdz nesūdzīgu, bezvārdu radījumu stāvoklim.
Dzimtbūšanu asi nosodīja ne tikai rakstnieki, bet arī mākslinieki. Gleznā “Kaulēšanās” ir attēlota tipiska zemnieku izpārdošanas aina dzimtcilvēku laikmetam. Attēla saturs ir ārkārtīgi vienkāršs.
Pie galda mierīgi sarunājas zemes īpašnieki. Viņi acīmredzot gatavojas nomazgāt visparastāko tirdzniecības darījumu ar vīnu. Tirdzniecības priekšmets ir arī... visizplatītākais - dzimtcilvēki. Darbība notiek bagāta un “apgaismota” zemes īpašnieka mājā. Viņa plauktos ir grāmatas, grāmatas pat uz grīdas. Pamanāmi tiek parādīts barometrs. Pie sienas ir liels attēls. Blakus viņai ir Mirabo, slavenās Francijas buržuāziskās revolūcijas personības, un Krievijas imperatora Aleksandra I portreti, kurš vēlējās parādīties kā apgaismots monarhs...
Grāmatu lasīšana un aizraušanās ar liberālām idejām ne mazākajā mērā neliedz zemes īpašniekiem palikt nežēlīgiem un despotiskiem, kā arī neliedz iesaistīties cilvēku tirdzniecībā. Mākslinieka glezna it kā papildina rakstnieka stāstu un konkretizē mūsu priekšstatus par autokrātisko-kalpniecisko Krieviju, par Krieviju, par kuru V.G.Beļinskis rakstīja: “...Krievija... ir šausmīgs skats no valsts, kurā cilvēki tirgojas. cilvēki.. ... kur... nav ne tikai garantiju personībai, godam un īpašumiem, bet nav pat policijas kārtības, bet ir tikai milzīgas dažādu oficiālu zagļu un laupītāju korporācijas." ("Vēstule Gogolim.").
No grāmatas: Shchiryakov N.N. Tēlotājmāksla literatūras stundās. – Minska. 1968. gads
* Ņevrevs Nikolajs Vasiļjevičs(1830 – 1904) – krievu vēstures un žanra gleznotājs, viens no ievērojamākajiem Ceļojošo mākslas izstāžu asociācijas pārstāvjiem.
Turgeņeva meistarība dzimtās dabas attēlošanā |
||
(izmantojot stāsta “Randiņš” piemēru no sērijas “Mednieka piezīmes” un I. I. Levitāna gleznu “Zelta rudens”) |
||
Agrs rudens. Daba dod cilvēkam pēdējos augļus, sāk gatavoties ziemas miegam, bet pirmajos atvadīšanās no vasaras posmos tā kļūst vēl skaistāka, smaržīga ar nokaltuma aromātiem. Mums ir nedaudz skumji par šo nokalšanu, bet kopā ar rudens vēsumu un smalko mitro lapu smaržu mēs jūtam jaunu spēku uzplūdu, un skumju sajūtu nomaina jautrība. Ne velti rudens tik bagātīgi un spilgti atspoguļojas daudzās mākslās - mūzikā, gleznās, dzejā. Un nav nejaušība, ka cilvēki tik mīļi agru rudeni sauc par zeltu.
Tā gleznotājs iemūžināja zelta rudeni. Kā gan rakstnieks, vārdu mākslinieks var gleznot šajā gadalaikā, vairs ne ar otu un krāsu, bet ar valodas palīdzību? Redzēsim, kā Turgeņevs to dara stāstā "Datums". |
I. S. Turgeņeva un V. D. Poļenova glezna “Maskavas pagalms” (1878)
Kad Tolstojs dzīves pagrimumā, uzbrūkot tukšai, bezjēdzīgai "mākslai mākslas dēļ", iekļāva arī ainavu glezniecību kā šāda veida mākslu, Repins viņam apņēmīgi iebilda. Ainava mums ir dārga ne tikai tāpēc, ka tā pareizi attēlo dabu, bet arī tāpēc, ka atspoguļo mākslinieka iespaidu, viņa personīgo attieksmi pret dabu un izpratni par tās skaistumu. Labākie ainavu mākslinieki ar visu savu radošumu apstiprināja Repina pareizību šajā strīdā.
1882. gadā Turgeņeva draugs M. V. Olsufjevs apciemoja rakstnieku, kurš tajā laikā dzīvoja Francijā, netālu no Parīzes. Turgenevs bija slims un bēdīgs. Viņš bija bēdīgs un domāja par Krieviju. "Pirmā lieta, kas man iekrita acīs," atcerējās 
Olsufjev, šī ir mana vecā pazīstamā Vasilija Dmitrijeviča Poļenova glezna “Maskavas pagalms”.
Kuram gan tagad nav pazīstama šī bilde, šis mazais zaļais pagalms, pazudis starp klusajām Arbatas alejām! Skaidra vasaras diena. Šķiet, ka viss snauž, maigo saules staru sasilda: koki, kas karājās pāri žogam, veca balta māja, zāle ar iemīdītām takām, šķūnis šķūnis, piecu kupolu baznīca ar zelta sīpoliem, zirgs iejūgts. ratiņi. Ap aku klīst miegainas vistas. Debesīs snauž sārti mākoņi... Taču tas, ko Olsufjevs redzēja pie Turgeņeva Francijā, nebija pati glezna (tā jau bija Tretjakova galerijā), bet tikai viena no skicēm tai. Un tā šī skice nonāca pie Turgeņeva.
1876. gadā Poļenovs atgriezās dzimtenē pēc vairāku gadu pensijas ārzemēs. Viņš absolvēja akadēmiju kopā ar Repinu, kopā ar viņu saņēma zelta medaļu un kopā ar viņu nīkuļoja dzīvot ārzemēs un ļoti vēlējās doties uz Krieviju. "Neviens negrib atgriezties savā dzimtenē vairāk kā es," viņš rakstīja no Francijas, "lai ar savu darbu es varētu praksē pierādīt savu dedzīgo mīlestību pret viņu un savu patieso vēlmi būt viņai pēc iespējas noderīgākam." Atgriezies, viņš nolēma apmesties uz dzīvi Maskavā pie Repina un Vasņecova, prom no akadēmijas, no Sanktpēterburgas oficiālajām iestādēm, no oficiālas uzraudzības.
Kādu dienu, klaiņodams pa Arbatas alejām, meklējot dzīvokli, viņš iegāja vienā no mājām, uz kuras durvīm bija uzraksts: “Izīrē”, un tieši no loga ieraudzīja saules apspīdētu pagalmu ar aku aiz šķūņa redzams vāks un baznīca. "Es uzreiz apsēdos un uzrakstīju," viņš vēlāk atcerējās. Šī līnija daiļrunīgi liecina par neatvairāmo iespaidu, kas tvēra mākslinieku un tik skaidri izpaudās viņa gleznā. “Maskavas pagalms” atspoguļoja mākslinieka tūlītējo iespaidu par jauku vasaras dienu, mirdzošiem baznīcas kupoliem, muižas ēku ar frontonu, šķūni ar nolauztu jumtu, vienkāršu veļu, kas izkārta žūšanai, bērniem uz zāles. No Maskavas dzīves miera un ikdienišķuma sajūtas. "Šis ir Turgeņeva stūris," sacīja Poļenovs, un viņš to teica ne tikai tāpēc, ka tieši šeit, netālu no Arbata un Devičjepoles, sākās Turgeņeva slavenā romāna "Dūmi" darbība. “Turgeņevskis” bija pats mākslinieka skatiens, pilns ar mierpilnu mīlestību pret visu dzimto – lai arī blāvo, neuzkrītošo, bet mīļo.
Kad Ivans Sergejevičs Turgeņevs ieradās no Parīzes uz Maskavu uz Puškina pieminekļa atklāšanu, pie viņa ieradās desmitiem cilvēku, kuriem rakstnieka vārds, viņa romāni, stāsti un noveles kļuva par kaut ko neizmērojami mīļu un tuvu. Šo cilvēku vidū bija Poļenovs. Toreiz viņš kā mīlestības un pateicības zīmi iedeva Turgeņevam skici, ko Olsufjevs atgādināja. Un Turgeņevs paņēma līdzi uz Parīzi dārgu savas dzimtās zemes nostūri ar debesīm, gaisu, ar tās krāsām un smaržām, ar bērniem baltgalvjiem un pazīstamo dzimtās saules siltumu – ar visu, kas tik ļoti rezonē cilvēka sirdī, kad pēc ilgas prombūtnes ienāk mājā, kurā pavadīja bērnību, kur uzauga un pirmo reizi ar dvēseli uzzināja vārda “dzimtene” nozīmi.
Ne velti Gāršins glezniecību nosauca par "vissirsnīgāko plastisko mākslu". Domājot par šo glezniecības īpašību, par tās spēju reaģēt un reaģēt uz cilvēka dziļākajām jūtām, nevar neatcerēties slimā un melanholiskā Turgeņeva “Maskavas pagalmu” tālajā Parīzes priekšpilsētā. (No grāmatas: Naumovičs V.L. Laika seja. Bērnu lit. M. 1965)
"Vasarā Turgeņevs un Viardo ģimene devās uz savu vasarnīcu Bougival, īpašumā "Les Frenes" ("Oši"). Viņi devās prom no Senlazares stacijas. Ardženteilā viņi parasti pārsēdās upes laivā. un kuģoja pa Sēnu.Papeļu un liepu rindas rindojas krastos , dārzu apstādījumos sārtoja villu dakstiņu jumti.Laikam svilpojot, tvaikonis kuģoja zem dzelzceļa tiltu arkām, apsteidzot svētku karogiem rotātās laivas. ar atpūšas publiku krāsainos tērpos.Upes līkumā beidzot parādījās senas 12.gadsimta baznīcas augstā smaile, kas atrodas kalna galā, no kuras pavērās skats uz pļavām un vītoliem. Croissy sala, kas slavena ar slavenā Korota gleznām.Buživalā dzīvoja franču impresionistu mākslinieki Renuārs, Klods Monē un Sislijs.Arī Nikolajam Ivanovičam Turgeņevam bija vasarnīca Bougival.
Kalnā uz lielo māju veda divi ar rupjām smiltīm klāti ceļi. Starp krūmu grupām, gleznaini un ar lielisku garšu sakārtotas, bija bagātīgas puķu dobes. Zem koku biezajām lapotnēm vijās dīvaini šauri celiņi. Un visur ūdens rībēja un dziedāja: ne tikai baseinos, bet arī prasmīgi mētāto akmeņu kaudzēs. No vecu koku sūnainajiem stumbriem nāca tīra avota ūdens straumes un, kurnējot, izkaisījās dažādos virzienos.
Netālu no lielās muižas atrodas neliela “le chalet”, Turgeņeva īpašums un mājvieta. Ieejot birojā Acīs iekrita V. D. Poļenova glezna “Maskavas pagalms”. Gar sienām bija divi lieli grāmatu skapji. Pašā kabineta vidū, pretī kamīnam, atradās liels rakstāmgalds ar glīti sakārtotiem papīriem, grāmatām un žurnālu numuriem."
(No grāmatas: Ļebedevs Yu.V. Turgenevs. ZhZL)
