I. S. च्या कथेतील निसर्गाची चित्रे हा निबंध.

तो जुलैचा एक सुंदर दिवस होता, त्या दिवसांपैकी एक दिवस तेव्हाच घडतो जेव्हा हवामान बराच काळ स्थिर होते. पहाटेपासून आकाश निरभ्र आहे; सकाळची पहाट आगीने जळत नाही: ती हलक्या लालीने पसरते. सूर्य - ज्वलंत नाही, उष्ण नाही, उष्ण दुष्काळाप्रमाणे, निस्तेज जांभळा नाही, वादळापूर्वीसारखा, परंतु चमकदार आणि स्वागतार्ह तेजस्वी - अरुंद आणि लांब ढगाखाली शांतपणे तरंगतो, ताजेपणे चमकतो आणि जांभळ्या धुक्यात बुडतो. ताणलेल्या ढगाचा वरचा, पातळ किनारा सापांनी चमकेल; त्यांची चमक बनावट चांदीसारखी आहे.

पण नंतर खेळणारे किरण पुन्हा बाहेर पडले आणि पराक्रमी प्रकाशमान आनंदाने आणि भव्यपणे उठले, जणू काही उडत आहे. दुपारच्या सुमारास नाजूक पांढऱ्या कडा असलेले सोनेरी-राखाडी, गोल उंच ढग दिसतात. अगदी निळ्या रंगाच्या खोल पारदर्शक फांद्या असलेल्या अविरतपणे वाहणाऱ्या नदीच्या बाजूने विखुरलेल्या बेटांप्रमाणे, ते त्यांच्या जागेवरून क्वचितच हलतात; पुढे, क्षितिजाकडे, ते सरकतात, एकत्र गर्दी करतात, त्यांच्यातील निळा आता दिसत नाही; परंतु ते स्वतः आकाशासारखे निळसर आहेत: ते सर्व पूर्णपणे प्रकाश आणि उबदार आहेत.

आकाशाचा रंग, प्रकाश, फिकट गुलाबी, दिवसभर बदलत नाही आणि सर्वत्र सारखाच असतो; कुठेही अंधार पडत नाही, गडगडाट होत नाही; जोपर्यंत इथे आणि तिकडे निळसर पट्टे वरपासून खालपर्यंत पसरत नाहीत: तेव्हा क्वचितच लक्षात येणारा पाऊस पडतो. सायंकाळपर्यंत हे ढग गायब होतात; त्यापैकी शेवटचा, काळे आणि अस्पष्ट, धुरासारखे, मावळत्या सूर्यासमोर गुलाबी ढगांमध्ये पडलेले; ज्या ठिकाणी तो शांतपणे आकाशात उगवला तितकाच शांतपणे सेट झाला, अंधारलेल्या पृथ्वीवर एक किरमिजी रंगाची चमक थोड्या काळासाठी उभी राहते आणि, काळजीपूर्वक वाहून नेलेल्या मेणबत्तीप्रमाणे शांतपणे लुकलुकत, संध्याकाळचा तारा त्यावर चमकतो.

अशा दिवसांमध्ये, सर्व रंग मऊ होतात; प्रकाश, परंतु तेजस्वी नाही; प्रत्येक गोष्टीवर काही स्पर्श नम्रतेचा शिक्का आहे. अशा दिवसांत, उष्णता कधीकधी खूप तीव्र असते, कधीकधी शेताच्या उतारावर "उंच" असते; पण वारा पसरतो, जमा झालेली उष्णता दूर करतो आणि भोवरे-गायर्स - स्थिर हवामानाचे निःसंशय चिन्ह - शेतीयोग्य जमिनीतून रस्त्यांवरून उंच पांढरे खांब घेऊन चालतात. कोरड्या आणि स्वच्छ हवेला वर्मवुड, संकुचित राई आणि बकव्हीटचा वास येतो; रात्रीच्या एक तास आधीही तुम्हाला ओलसर वाटत नाही. शेतकऱ्याला धान्य कापणीसाठी असेच हवामान हवे आहे...

चंद्र शेवटी उगवला आहे; मला ते लगेच लक्षात आले नाही: ते खूप लहान आणि अरुंद होते. ही चांदणहीन रात्र पूर्वीसारखीच भव्य वाटत होती... पण नुकतेच आकाशात उंच उभे राहिलेले अनेक तारे पृथ्वीच्या काळ्याकुट्ट काठाकडे झुकले होते; आजूबाजूचे सर्व काही पूर्णपणे शांत होते, कारण सर्वकाही सहसा फक्त सकाळीच शांत होते: सर्व काही खोल, गतिहीन, पहाटेच्या आधीच्या झोपेत होते. हवेत इतका तीव्र वास आता राहिला नव्हता; त्यात पुन्हा ओलसरपणा पसरल्यासारखा वाटत होता... उन्हाळ्याच्या रात्री छोट्या होत्या!.. दिव्यांबरोबर मुलांचे संभाषणही विरून गेले... कुत्र्यांनाही झोप लागली; घोडे, माझ्या लक्षात येईपर्यंत, किंचित ढासळत, ताऱ्यांचा अशक्त प्रकाश टाकत, डोके टेकवून झोपले होते... एका अंधुक विस्मृतीने माझ्यावर हल्ला केला; ते सुप्तावस्थेत बदलले.

मत्सुओ बाशो

सूचना: त्याच्या निसर्गाच्या वर्णनात, तुर्गेनेव्ह गूढ वातावरण तयार करतात, हे दर्शविते की अशा विलक्षण रात्री काहीतरी रहस्यमय घडले पाहिजे. तो डोकावतो, निरीक्षण करतो, केवळ लक्षात घेत नाही तर परिचित जगाची रहस्ये देखील प्रकट करतो. लेखक काव्यात्मक, परीकथा डिव्हाइस वापरतो: शिकारी हरवला. मी हरवलो... आणि अनपेक्षितपणे निसर्गाचे एक खास जग, मुलांचे जग, विलक्षण रहस्ये, विश्वास, परीकथा, एक प्रामाणिक आणि दयाळू जग सापडले. कथेतील निसर्गाची चित्रे माणसाची मनःस्थिती दर्शवतात, माणूस हा निसर्गाचा भाग आहे. तुर्गेनेव्हचे लँडस्केप पात्रांसह समान जीवन जगते, जणू निसर्ग लोकांना समजतो. आम्ही सुरक्षितपणे म्हणू शकतो की तुर्गेनेव्ह हा लँडस्केपचा मास्टर आहे.

मात्सुओ बाशो हे जपानी कवितेचे मान्यताप्राप्त मास्टर आहेत. बाशोचे हायकू (तीन श्लोक) खरोखरच उत्कृष्ट कलाकृती आहेत. हायकू आपल्याला दैनंदिन साध्या, अस्पष्ट, लपलेले सौंदर्य शोधायला शिकवते. “बाशो हा हायकूचा पहिला महान गुरु मानला जातो. बाशोच्या मते, कविता लिहिण्याची प्रक्रिया कवीच्या "आतील जीवनात" एखाद्या वस्तू किंवा घटनेच्या "आत्म्यामध्ये" प्रवेशाने सुरू होते, त्यानंतर ही "आतील अवस्था" साध्या आणि लॅकोनिक स्वरूपात प्रसारित होते. एक tercet. बाशोने या कौशल्याचा संबंध "सबी" ("एकाकीपणाचे दुःख" किंवा "प्रबुद्ध एकटेपणा") शी जोडला, ज्यामुळे एखाद्याला साध्या, अगदी क्षुल्लक स्वरूपात व्यक्त केलेले "आतील सौंदर्य" पाहता येते. (व्ही. मार्कोवा)

"शरद ऋतू आधीच आला आहे!" -

वारा माझ्या कानात कुजबुजला,

माझ्या उशीपर्यंत डोकावले.

काय ताजेपणा वाहतो

दवच्या थेंबात या खरबूजातून,

चिकट ओल्या मातीसह!

संध्याकाळचे बाइंडवीड

मी पकडले आहे... गतिहीन

मी विस्मृतीत उभा आहे.

वसिली शुक्शिन सूर्य, म्हातारा आणि मुलगी पांढऱ्या आगीने जळत असलेले दिवस. जमीन गरम होती, झाडंही गरम होती. वाळलेले गवत पायाखाली गंजले. फक्त संध्याकाळी थंडी वाढली. आणि मग एक प्राचीन म्हातारा वेगवान कातुन नदीच्या काठी बाहेर आला, नेहमी एका जागी बसला - एका स्नॅगजवळ - आणि सूर्याकडे पाहिले. पर्वतांच्या मागे सूर्य मावळत होता. संध्याकाळी ते प्रचंड आणि लाल होते. म्हातारा निश्चल बसला. त्याचे हात गुडघ्यावर पडले होते - तपकिरी, कोरडे आणि भयानक सुरकुत्या. चेहराही सुरकुत्या पडला आहे, डोळे ओले आणि निस्तेज आहेत. मान पातळ आहे, डोके लहान, राखाडी आहे. निळ्या कॅलिको शर्टखाली खांद्याचे धारदार ब्लेड चिकटलेले असतात. एके दिवशी, म्हातारा असाच बसला असताना, त्याला त्याच्या मागून आवाज आला: "हॅलो, आजोबा!" म्हातारीने मान हलवली. एक मुलगी हातात एक फ्लॅट सूटकेस घेऊन त्याच्या शेजारी बसली. - आपण विश्रांती घेत आहात? म्हातारीने पुन्हा मान हलवली.

म्हणाला; - विश्रांती. त्याने मुलीकडे पाहिले नाही. - मी तुला लिहू शकतो का? - मुलीला विचारले. - हे आवडले? - वृद्ध माणसाला समजले नाही. - आपण काढा. म्हातारा काही वेळ गप्प बसून सूर्याकडे पाहत, पापण्यांशिवाय लाल झालेल्या पापण्या मिचकावत होता. "मी आता कुरूप आहे," तो म्हणाला. - का? - मुलगी काहीशी गोंधळली - नाही, आजोबा, तुम्ही देखणा आहात. - याव्यतिरिक्त, तो आजारी आहे. मुलगी बराच वेळ म्हाताऱ्याकडे पाहत होती. मग तिने त्याचा कोरडा, तपकिरी हात मऊ तळव्याने मारला आणि म्हणाली: "आजोबा, तुम्ही खूप सुंदर आहात." ते खरे आहे का. म्हातारा हसला: "असं असेल तर काढा." मुलीने तिची सुटकेस उघडली. म्हातारा त्याच्या तळहातावर खोकला: - शहर, कदाचित? - त्याने विचारले. - शहर. - वरवर पाहता ते यासाठी पैसे देतात? - जेव्हा, सर्वसाधारणपणे, मी चांगले करतो तेव्हा ते पैसे देतील. - आपल्याला प्रयत्न करावे लागतील. - मी प्रयत्न करतोय. ते गप्प झाले. म्हातारी सूर्याकडे बघतच राहिली.

मुलीने बाजूला काढत म्हाताऱ्याच्या चेहऱ्याकडे डोकावले. - आजोबा तुम्ही इथले आहात? - स्थानिक. - आणि येथे जन्म झाला? - येथे, येथे. - तुझे आता वय किती आहे? - गोडकोव्ह? ऐंशी. - व्वा! “खूप,” म्हातारा सहमत झाला आणि पुन्हा अशक्तपणे हसला. “तुझे काय?” - पंचवीस. पुन्हा शांतता पसरली. - किती सूर्य आहे! - म्हातारा शांतपणे उद्गारला. - कोणते? - मुलीला समजले नाही. - मोठा. - आह... होय. येथे खरोखर सुंदर आहे. - आणि बघ, तिथे कसले पाणी आहे... त्या किनाऱ्याजवळ... - होय, होय. - नेमके अधिक रक्त जोडले गेले. "हो." मुलीने दुसऱ्या किनाऱ्याकडे पाहिले. "हो." सूर्याने अल्ताईच्या शिखरांना स्पर्श केला आणि हळू हळू दूरच्या निळ्या जगात बुडू लागला.

आणि ते जितके खोल गेले तितके पर्वत अधिक स्पष्टपणे दिसू लागले. ते जवळ जाताना दिसत होते. आणि खोऱ्यात - नदी आणि पर्वत यांच्यामध्ये - लालसर संधिप्रकाश शांतपणे लुप्त होत होता. आणि डोंगरातून एक विचारशील मऊ सावली जवळ आली. मग बुबुरखानच्या तीक्ष्ण कड्याच्या मागे सूर्य पूर्णपणे नाहीसा झाला आणि ताबडतोब चमकदार लाल किरणांचा एक वेगवान पंखा हिरव्यागार आकाशात उडाला. तो फार काळ टिकला नाही - तो देखील शांतपणे लुप्त झाला. आणि त्या दिशेने आकाशात पहाट उजाडायला लागली. "सूर्य गेला," म्हातारा उसासा टाकला. मुलीने कागदाची पत्रे एका बॉक्समध्ये ठेवली. काही वेळ आम्ही असेच बसून राहिलो, किनाऱ्यावर उसळणाऱ्या छोट्या छोट्या लाटा ऐकत होतो. खोऱ्यात मोठ्या प्रमाणात धुके पसरले. जवळच असलेल्या एका छोट्याशा जंगलात रात्रीचा काही पक्षी घाबरून ओरडला.

त्यांनी तिला पलीकडे किनाऱ्यावरून जोरात प्रतिसाद दिला. “ठीक आहे,” म्हातारा शांतपणे म्हणाला. आणि ती मुलगी लवकरच दूरच्या गोड शहरात कशी परत येईल आणि बरीच रेखाचित्रे कशी आणेल याचा विचार करत होती. या वृद्धाचे पोर्ट्रेटही असेल. आणि तिचा मित्र, एक प्रतिभावान, वास्तविक कलाकार, नक्कीच रागावेल: “पुन्हा, सुरकुत्या!.. आणि कशासाठी? सर्वांना माहित आहे की सायबेरियामध्ये कठोर हवामान आहे आणि लोक तेथे खूप काम करतात. पुढे काय? काय?...” त्या मुलीला माहीत होतं की ती किती प्रतिभावान देवाला माहीत नाही. पण या म्हाताऱ्याने किती कठीण जीवन जगले याचा विचार ती करते. त्याचे हात बघा... पुन्हा सुरकुत्या! “आम्हाला काम करावे लागेल, काम करावे लागेल, काम करावे लागेल...” - आजोबा तुम्ही उद्या इथे याल का? - तिने वृद्ध माणसाला विचारले. "मी येईन," त्याने उत्तर दिले. मुलगी उठून गावाकडे निघाली. म्हातारा थोडा लांब बसला आणि गेला. तो घरी आला, त्याच्या कोपऱ्यात, स्टोव्हजवळ बसला आणि शांतपणे बसला - त्याचा मुलगा कामावरून घरी येण्याची वाट पाहत आणि रात्री जेवायला बसला.

मुलगा नेहमी थकलेला, सर्व काही असमाधानी आला. सूनही नेहमी काहीतरी असमाधानी असायची. नातवंडे मोठी झाली आणि शहरात राहायला गेली. त्यांच्याशिवाय घरात दुःख होते. आम्ही जेवायला बसलो. त्यांनी म्हाताऱ्या माणसासाठी दुधात ब्रेडचा चुरा केला आणि टेबलाच्या काठावर बसून त्यानं तो चिरडला. त्याने आपला चमचा प्लेटवर काळजीपूर्वक चिकटवला, कोणताही आवाज न करण्याचा प्रयत्न केला. ते गप्प होते. मग ते झोपायला गेले. म्हातारा स्टोव्हवर चढला आणि त्याचा मुलगा आणि सून वरच्या खोलीत गेले. ते गप्प होते. आपण काय बोलावे? सर्व शब्द खूप पूर्वी बोलले गेले होते.दुसऱ्या दिवशी संध्याकाळी म्हातारा आणि मुलगी पुन्हा किनाऱ्यावर बसले होते. मुलीने घाईघाईने चित्र काढले आणि म्हातारा सूर्याकडे पाहत म्हणाला: "आम्ही नेहमी आनंदाने जगलो, तक्रार करणे पाप आहे." मी सुतार म्हणून काम केले, नेहमी पुरेसे काम होते. आणि माझे मुलगे सर्व सुतार आहेत. त्यांनी युद्धात त्यापैकी बऱ्याच जणांना हरवले - चार. दोन बाकी. बरं, मी आता फक्त एकटाच राहतो, स्टेपन.

आणि वांका बियस्कमध्ये शहरात राहते. नवीन इमारतीवर फोरमॅन. लिहितो; काहीही नाही, ते आनंदाने जगतात. इथे येऊन भेट दिली. मला अनेक नातवंडे आहेत, ते माझ्यावर प्रेम करतात. शहरांमध्ये आता सर्व काही आहे... मुलगी म्हाताऱ्याचे हात काढत होती, ती घाईत होती, घाबरलेली आणि अनेकदा धुतलेली होती. - जगणे कठीण होते का? - तिने यादृच्छिकपणे विचारले. - हे कठीण का आहे? - म्हातारा आश्चर्यचकित झाला. - मी तुम्हाला सांगतो: आम्ही चांगले जगलो. - तुम्हाला तुमच्या मुलांबद्दल वाईट वाटते का? - त्या बद्द्ल काय? - म्हातारा पुन्हा आश्चर्यचकित झाला - यापैकी चार टाकणे म्हणजे विनोद नाही का? मुलीला समजले नाही: एकतर तिला वृद्ध माणसाबद्दल वाईट वाटले किंवा तिच्या विचित्र शांतता आणि शांततेने तिला अधिक आश्चर्य वाटले. आणि सूर्य पुन्हा डोंगराच्या मागे मावळत होता.

पहाट पुन्हा शांतपणे जळत होती. "उद्या खराब हवामान असेल," म्हातारा म्हणाला. मुलीने निरभ्र आकाशाकडे पाहिले:- का? - हे मला पूर्णपणे तोडते. - आणि आकाश पूर्णपणे स्वच्छ आहे. म्हातारा गप्पच राहिला. - तू उद्या येशील का आजोबा? "मला माहित नाही," म्हाताऱ्याने लगेच प्रतिसाद दिला नाही. - हे काहीतरी तोडते, - आजोबा, तुम्ही अशा दगडाला काय म्हणता? - मुलीने तिच्या जॅकेटच्या खिशातून सोनेरी रंगाचा पांढरा दगड काढला. - कोणते? - डोंगराकडे पहात राहून वृद्धाला विचारले. मुलीने त्याला दगड दिला. म्हाताऱ्याने मागे न वळता हात पुढे केला. - अशा? - त्याने गारगोटीकडे थोडक्यात नजर टाकत आणि कोरड्या, वाकड्या बोटांनी ते फिरवत विचारले. "ही चकमक आहे." हे युद्धाच्या काळात होते, जेव्हा शर्यंक नव्हते, तेव्हा त्यातून आग तयार केली जात असे. मुलीला एक विचित्र अंदाज आला: तिला असे वाटले की म्हातारा आंधळा आहे. तिला काय बोलावे ते लगेच सापडले नाही, ती म्हाताऱ्याकडे बाजूला पाहत गप्प बसली. आणि त्याने सूर्य कोठे मावळला आहे ते पाहिले.

त्याने शांतपणे आणि विचारपूर्वक पाहिले. “एक गारगोटीवर,” तो म्हणाला आणि दगड त्या मुलीच्या हातात दिला. - ते अद्याप तसे नाहीत. असे होते: हे सर्व पांढरे आहे, ते आधीच अर्धपारदर्शक आहे आणि आत काही ठिपके आहेत. आणि तेथे आहेत: अंडकोष आणि अंडकोष - आपण फरक सांगू शकत नाही. काही आहेत: ते मॅग्पीच्या अंडकोषासारखे दिसतात - बाजूला ठिपके आहेत आणि तेथे आहेत, स्टारलिंग्ससारखे, निळे आहेत, तसेच रोवन देखील आहेत. मुलगी म्हाताऱ्याकडे बघतच राहिली. तो आंधळा होता हे खरे आहे का हे विचारण्याचे धाडस मी केले नाही. - आजोबा, तुम्ही कुठे राहता? - आणि ते येथून फार दूर नाही. हे इव्हान कोलोकोल्निकोव्हचे घर आहे,” म्हाताऱ्याने किनाऱ्यावरचे घर दाखवले, “मग बेदारेव्स, मग व्होलोकिटिन्स, मग झिनोव्हिएव्ह्स आणि मग बाजूच्या रस्त्यावर आमचे.” काही हवे असल्यास आत या. आम्हाला नातवंडे होती आणि आम्ही खूप मजा केली. - धन्यवाद. - मी गेलो. मला तोडतो.

म्हातारा उठला आणि डोंगराच्या वाटेने चालू लागला. तो गल्लीत जाईपर्यंत मुलीने त्याची काळजी घेतली. म्हातारा माणूस कधीच अडखळला नाही, मागेपुढे पाहत नाही. त्याने हळूच चालत त्याच्या पायाकडे पाहिले. "नाही, आंधळा नाही," मुलीच्या लक्षात आले. "फक्त कमकुवत दृष्टी." दुसऱ्या दिवशी म्हातारी किनाऱ्यावर आली नाही. मुलगी एकटीच बसून त्या म्हाताऱ्याचा विचार करत होती.त्याच्या आयुष्यात काहीतरी होतं, इतकं साधं, इतकं सामान्य, काहीतरी अवघड, काहीतरी मोठं, महत्त्वाचं. "सूर्य - तो देखील उगवतो आणि नुकताच मावळतो," मुलीने विचार केला. "हे खरोखर इतके सोपे आहे का!" आणि तिने तिची रेखाचित्रे जवळून पाहिली. ती दु:खी होती. म्हातारी तिसऱ्या दिवशी किंवा चौथ्या दिवशी आली नाही. मुलगी त्याचे घर शोधण्यासाठी गेली. मिळाले.

लोखंडी छताखाली एका मोठ्या पाच भिंतींच्या घराच्या कुंपणात, कोपऱ्यात, एका छताखाली, सुमारे पन्नास वर्षांचा एक उंच माणूस वर्कबेंचवर पाइन बोर्ड विणत होता. "हॅलो," मुलगी म्हणाली. तो माणूस सरळ झाला, मुलीकडे बघितला, अंगठा त्याच्या घामाघूम कपाळावर फिरवला, होकार दिला: “छान.” - कृपया मला सांगा, आजोबा इथे राहतात... त्या माणसाने मुलीकडे काळजीपूर्वक आणि कसे तरी विचित्रपणे पाहिले. ती गप्प झाली. "तो जगला," तो माणूस म्हणाला. - मी त्याच्यासाठी गृहपाठ करत आहे.

मुलीने तिचे तोंड उघडले: - तो मेला, बरोबर? - मरण पावला. - तो माणूस पुन्हा बोर्डवर झुकला, दोन वेळा विमान हलवले, नंतर मुलीकडे पाहिले. - तुला काय हवे होते? - तर... मी त्याला आकर्षित केले. - आह. - त्या माणसाने त्याचे विमान वेगाने हलवले. - मला सांगा, तो आंधळा होता का? - मुलीने दीर्घ शांततेनंतर विचारले. - आंधळा. - आणि किती काळ? - दहा वर्षे आधीच. आणि काय? - तर... मुलीने कुंपण सोडले. रस्त्यावर, ती कुंपणाकडे झुकली आणि ओरडली. तिला आजोबांची वाईट वाटली. आणि ती त्याच्याबद्दल सांगू शकली नाही ही वाईट गोष्ट होती. पण तिला आता मानवी जीवनाचा आणि वीरतेचा सखोल अर्थ आणि रहस्य जाणवू लागले होते आणि ते लक्षात न घेता ती अधिक परिपक्व होत होती.

त्याच्या "बेझिन मेडो" कथेत आय.एस. तुर्गेनेव्ह निसर्गाच्या वर्णनासाठी भरपूर जागा देतात. निसर्ग हा त्यातील एका पात्रासारखा आहे, कदाचित सर्वात महत्त्वाची गोष्ट. अशा प्रकारे, लेखकाला रशियन आउटबॅकच्या विस्ताराच्या विशिष्टतेवर आणि सौंदर्यावर जोर द्यायचा होता. कथा निसर्गाच्या वर्णनाने सुरू होते आणि त्यावरच संपते. "नोट्स ऑफ अ हंटर" या मालिकेतील ही कथा अक्षरशः कलात्मक लँडस्केप स्केचने व्यापलेली आहे. जेव्हा आपण ते वाचतो तेव्हा गव्हाची शेते, वर्मवुडचे सुगंध आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे जुलैच्या रात्रीची कोरडी आणि ताजी हवा आपल्या डोळ्यांसमोर जिवंत होते.

कथेत, निवेदक इव्हान पेट्रोविच तुला प्रांतात काळ्या कुत्र्याची शिकार करताना हरवला. पण त्याच्यासमोर कोणती चित्रे उघडतात? आजूबाजूच्या निसर्गाचे अशा प्रकारे वर्णन दुसरा लेखक करू शकला असण्याची शक्यता नाही. हळुवार बाजूंनी कढईच्या आकाराची पोकळी, अस्पष्टपणे निरभ्र आकाश, गुळगुळीत टेबलक्लॉथसारखे पांढरे गवत, मैदानाला अर्धवर्तुळात वेढलेली एक विस्तीर्ण नदी, पाण्याचे स्टीलचे प्रतिबिंब, वारंवार दिसणारी अस्पेन झाडे, जांभळे धुके - हे सर्व आणि इतर विशेषण लागू आहेत. "बेझिन मेडो" या कामात रशियन निसर्गाकडे.

शिकारीसाठी तो एक अद्भुत दिवस ठरला. त्याने आपली पिशवी काळ्या कुंकूने भरूनही काढली. मला त्रास देणारी गोष्ट म्हणजे तो हरवला होता. पण लवकरच तो एका मोठ्या मैदानात आला, ज्याच्या वर एक उंच कडा होता. आणि त्या कड्याखाली त्याला कॅम्प फायर, अनेक लोक आणि चरणारे घोडे दिसले. शिकारी त्या मुलांना रात्री राहण्यासाठी जागा विचारण्यासाठी खाली गेला. असे दिसून आले की ते बारा ते चौदा वर्षांचे नव्हते आणि सर्वात लहान वांका सात वर्षांची होती. मुलं कुरणात घोडे चरत आणि रात्री आगीपासून दूर जात.

वाटेत त्यांनी एकमेकांना भितीदायक गोष्टी सांगितल्या. शिकारीनेही त्यांच्या कानाच्या कोपऱ्यातून त्यांचे ऐकले आणि मुलांचे, त्यांच्या सवयी आणि वैशिष्ट्यपूर्ण वागणुकीचे निरीक्षण केले. आत्म्याने सर्वात बलवान पावलुशा होता - एक बाह्यतः निःस्वार्थ मुलगा, परंतु दृढ निश्चयाने परिपूर्ण. तो त्यांच्यापैकी सर्वात जुना नव्हता, परंतु इतर सर्व लोक प्रश्नांसह त्याच्याकडे वळले. प्राण्यांनीही त्याचे पालन केले. त्याच्यात नैसर्गिक धैर्य होते. तो शस्त्राशिवाय लांडग्याच्या मागे जाऊ शकतो, मध्यरात्री नदीवर पाण्यासाठी एकटा जाऊ शकतो.

निवेदकाच्या मते, गावातील मुलांनी वेढलेली ती एक अद्भुत संध्याकाळ होती. वातावरण काहीसे आश्चर्यकारक आणि आमंत्रण देणारे होते. "रशियन उन्हाळ्याच्या रात्रीचा वास" असलेली हवा ताजी आणि निस्तेज दिसत होती. मुले भीतीदायक कथा सांगत राहिली आणि मुख्य क्षणी निसर्ग, जणू काही त्यांचे शब्द ऐकत होता, त्यांना लहान आश्चर्य पाठवले. उदाहरणार्थ, शांततेतून काढलेला आवाज, कुत्र्यांचे अस्वस्थ भुंकणे, कोठेही आगीकडे उडणारे पांढरे कबूतर, बगळ्याचे तीक्ष्ण ओरडणे इ. ही सर्व चित्रे मुलांची चिंता आणि तणाव व्यक्त करतात, त्यांच्या मनःस्थितीवर जोर देतात.

कथेत तारांकित आकाश महत्त्वाची भूमिका बजावते आणि लहान वान्या रात्रीच्या आकाशाच्या सौंदर्याला “देवाचे छोटे तारे” म्हणतो. संपूर्ण कथेसह निसर्गाचे वर्णन आहे आणि अगदी शेवटी लेखक वाचकाला असामान्यपणे चमकदार आणि सुंदर लँडस्केप अनुभवण्यास मदत करतो. निवेदकाच्या डोळ्यांद्वारे, आम्ही थंड दव आणि "तरुण प्रकाशाच्या प्रवाहासह" नवीन, ताजे दिवस पाहतो. तो पुन्हा ओळखीची मुले भेटतो. विश्रांती घेत, ते आनंदी कळपात त्याच्या मागे धावतात.

कथेतील लँडस्केपचे स्थान आणि अर्थ. (तुर्गेनेव्हच्या कथेत निसर्गाच्या वर्णनाला बरीच जागा दिली आहे; येथे निसर्ग हे एक पात्र आहे आणि हे कथेच्या शीर्षकाने चिन्हांकित केले आहे. "बेझिन मेडो" निसर्गाच्या वर्णनाने सुरू होते आणि समाप्त होते. मध्यवर्ती भाग - मुलांच्या कथा - उन्हाळ्याच्या रात्रीच्या वर्णनाच्या पार्श्वभूमीवर देखील चित्रित केले आहे.)
जुलैचा एक सुंदर दिवस. (कथेच्या सुरुवातीला, तुर्गेनेव्हने जुलैच्या एका दिवसाचे वर्णन केले आहे, जेव्हा तो शिकार करायला गेला होता, तो हरवला होता. लेखक एक निरीक्षण करणारा व्यक्ती आहे ज्याला हवामानाच्या चिन्हे चांगल्या प्रकारे माहित आहेत. तो स्वच्छ आकाश, तेजस्वी आणि तेजस्वी सूर्याबद्दल लिहितो. , गतिहीन ढग, आकाशाची सतत स्पष्टता. तुर्गेनेव्ह प्रत्येक गोष्टीत रंगांची कोमलता आणि "स्पर्श नम्रता" नोंदवतात.)
बेझिन कुरणाचे वर्णन.
टेकडीच्या कड्यावरून कुरणाचे दृश्य. (नदीच्या अर्धवर्तुळाने वेढलेले मैदान, आग आणि आगीने लोक.)

कुरणात रात्र. (रात्रीचे चित्र मुलांच्या कथांना पूरक आहे, त्यांना विशेष अभिव्यक्ती आणि गूढता देते. तुर्गेनेव्ह दाखवतो की आगीच्या प्रकाशात सामान्य वस्तू कशा बदलल्या जातात; रात्रीच्या शांततेत प्रत्येक आवाज किती महत्त्वपूर्ण होतो. मुलांच्या कथा ऐकणे, उन्हाळ्याचे रंग, वास आणि आवाज हळूहळू रात्री कशा बदलतात हे लेखकाच्या लक्षात येते.)
कुरणात पहाट. (पहाटेपूर्वीची शांतता, सकाळचा ताजेपणा, हळूहळू आकाशाच्या रंगात होणारा बदल, सूर्योदय, येणाऱ्या दिवसाचा पहिला आवाज.)
तुर्गेनेव्ह हा लँडस्केपचा मास्टर आहे. (कथेतील निसर्गाची चित्रे एका सूक्ष्म आणि निरीक्षण करणाऱ्या व्यक्तीने कलाकाराच्या क्षमतेने तयार केली आहेत. त्याला सर्वात लहान तपशील, रंगांच्या छटा, हाफटोन आणि सावल्यांमधील बदल लक्षात येतात. त्याचे ऐकणे सर्वात सूक्ष्म आवाज पकडते. तुर्गेनेव्हसाठी, निसर्ग ही केवळ पार्श्वभूमीच नाही तर कथेतील एक प्रकारचे पात्र देखील आहे: ती सतत बदलते, स्वतःचे जीवन जगते. आणि त्याच वेळी, निसर्ग मानवी जीवनात महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापतो).

चला 1-2 कथांकडे वळू आणि त्यांचा जन्म कसा झाला ते शोधूया - आणि हे जवळजवळ आपल्या डोळ्यांसमोर घडत आहे. लेखक कथांच्या जन्मावर लक्ष ठेवण्यास मदत करतो आणि आम्ही त्याच्या इशाऱ्याकडे लक्ष देऊ. हरवलेल्या माणसाच्या आगमनाने व्यत्यय आणलेली इलुशाची पहिली कथा आपण आठवूया...

इव्हान सर्गेविच तुर्गेनेव्ह एक अद्भुत रशियन लेखक आहे, ज्याने प्रसिद्ध "नोट्स ऑफ अ हंटर" लिहिले. निबंध, लघुकथा आणि लघुकथा यांचा समावेश असलेला हा संग्रह आहे. इतर बहुतेक लेखकांप्रमाणेच, ज्यांनी त्यांच्या कार्यात सादर केले ...

1851 मध्ये प्रकाशित झालेली “बेझिन मेडो” ही कथा फार लवकर पाठ्यपुस्तक बनली. शाळकरी मुलांच्या डझनभर पिढ्यांनी त्याचा अभ्यास केला होता आणि प्रत्येक पिढीने त्यात स्वतःच्या लक्षात न घेतलेल्या किंवा न वापरलेल्या बाजू, पैलू आणि शक्यता शोधल्या होत्या. आणि खरंच...

1. नवीन!

   तुर्गेनेव्हच्या "बेझिन मेडो" कथेमध्ये शिकारी इव्हान पेट्रोविचच्या दृष्टीकोनातून वर्णन केले गेले आहे. रात्रीच्या जवळ, तो हरवला आणि बेझिन कुरणात भटकला, जिथे त्याला गावातील पाच मुले भेटली. शिकारी, त्यांचे संभाषण ऐकून, प्रत्येक मुलापासून वेगळे करतो ...

निसर्गाच्या रहस्यमय घटनांचे स्पष्टीकरण देताना, शेतकऱ्यांच्या मुलांची चेतना त्यांच्या सभोवतालच्या जगाच्या जिवंत छापांनी पोसली जाते. सर्वात विलक्षण प्राणी हजारो धाग्यांद्वारे पृथ्वीवरील जीवनाच्या कवितेशी जोडलेले आहेत: त्यांची नाटके मानवी नाटकांची पुनरावृत्ती आहे, त्यांचे सौंदर्य प्रतिबिंब आहे ...

धड्याची उद्दिष्टे:

• शैक्षणिक:
• तुर्गेनेव्हच्या लँडस्केपच्या मौलिकतेशी परिचित व्हा;
• कथेतील लँडस्केपची भूमिका निश्चित करा;
• लँडस्केप स्केचेस तयार करण्यासाठी I.S तुर्गेनेव्ह भाषेचे अर्थपूर्ण माध्यम कसे वापरतात याचे विश्लेषण करा.
• शैक्षणिक:
• कलात्मक शब्दाबद्दल आदर निर्माण करा.
• देशभक्तीची भावना जोपासणे.
• विकासात्मक:
• मजकूरात कलात्मक आणि अर्थपूर्ण भाषेची उदाहरणे शोधण्याची क्षमता विकसित करा;
• विद्यार्थ्यांचे अभिव्यक्त वाचन सुधारणे.

उपकरणे:सादरीकरण ( परिशिष्ट १ ), कथेसाठी निसर्गाची चित्रे.

वर्ग दरम्यान

1. ध्येय सेटिंग

1 स्लाइड. धडा विषय संदेश.

- आम्ही कोणती ध्येये ठेवू? (आम्ही तुर्गेनेव्हच्या लँडस्केपच्या मौलिकतेशी परिचित होऊ, कथेतील तिची भूमिका निश्चित करू आणि लँडस्केप स्केचेस तयार करण्यासाठी I.S. तुर्गेनेव्ह भाषेचे अर्थपूर्ण माध्यम कसे वापरतो याचे विश्लेषण करू).

2. शिक्षकांचे प्रास्ताविक भाषण

आयएस तुर्गेनेव्ह निसर्गाच्या जीवनाबद्दल असामान्यपणे संवेदनशील होते. तो म्हणाला की निसर्गाशी संवाद साधताना त्याला "एक प्रकारची गोड भावना येते, आत्मा दुखतो, काहीतरी हृदय चोखत असल्याचे दिसते." अर्थात, या "गोड, वेदनादायक" भावनेच्या प्रभावाखाली, लँडस्केप स्केचेसचा जन्म झाला.

3. लँडस्केप विश्लेषण

3-4 स्लाइड्स

- कथा कुठे सुरू होते? (जुलै दिवसाच्या वर्णनावरून.)
- चला एक "सुंदर जुलै दिवस" ​​चे वर्णन वाचूया. (संगीत वाचणे).
- वाचताना काय मूड तयार होतो याचा विचार करा? (आनंद आणि आनंदाचा मूड, कोमलता आणि कोमलता तयार केली जाते, येत्या नवीन दिवसाबद्दल एक प्रमुख संदेश, निसर्गाला भेटण्याचा आनंद).
5-6 स्लाइड्स
- कथेत जीवनाला पुष्टी देणारा मूड आपण आणखी कधी ऐकतो? (सकाळच्या प्रारंभाचे वर्णन कथा पूर्ण करते.)
- ज्या व्यक्तीने या ओळी लिहिल्या त्याबद्दल तुम्ही काय म्हणू शकता? (ज्या व्यक्तीला सौंदर्य कसे पहावे हे माहित आहे; एक समृद्ध आध्यात्मिक जग आहे).
- कथेत हे लँडस्केप स्केचेस कोठे आहेत? (...म्हणजेच ते कामाची सुरुवात आणि शेवट बनवतात).
- उन्हाळ्याच्या दिवसाचे वर्णन आणि सकाळच्या प्रारंभाच्या वर्णनाची शिकारीच्या मूडशी तुलना करा?

4. कलात्मक आणि दृश्य माध्यमांवर कार्य करा

- आम्ही संगीत ऐकले, कलाकारांच्या प्रतिमा पाहिल्या. कलाकार, संगीतकाराची स्वतःची कलात्मक माध्यमे असतात: कलाकाराला रंग, दृष्टीकोन, प्रकाश असतो आणि संगीतकाराला ताल, चाल, आवाज असतो. आणि लेखकासाठी - मला सांगा, काय? (लेखक शब्द, रंगीबेरंगी उपमा, रूपक, तुलना इत्यादी वापरून वर्णन तयार करतो. - अलंकारिक अर्थ.)

1 गट. उन्हाळ्याच्या सकाळचे वर्णन

आम्ही उन्हाळ्याच्या स्पष्ट दिवसाच्या चित्राच्या विश्लेषणाकडे वळतो.

- अलंकारिक म्हणजे काय प्राबल्य आहे? का?

"सुंदर जुलै दिवस";
सूर्य “शांततेने उगवतो”;
"आकाश स्वच्छ आहे"; "हळुवारपणे लाली" (पहाट);
"ते ताजेतवाने चमकेल";
"ते आनंदाने आणि भव्यतेने उगवते"
"सूर्य तेजस्वी आहे, नमस्कार तेजस्वी"$
"शक्तिशाली प्रकाशमान"

(आम्हाला खात्री आहे की या चित्रात तुर्गेनेव्ह स्पष्टपणे रूपकांच्या संयोजनात अलंकारिक विशेषणावर प्रभुत्व मिळवतात.
स्पष्ट उन्हाळ्याच्या दिवसाचे चित्रण करताना, लेखकाने मुख्यत: उपाख्यानांचा वापर केला आहे, कारण त्याने उन्हाळ्याच्या दिवसांपैकी एकावर निसर्गाच्या सर्वात उल्लेखनीय चिन्हे लक्षात घेण्याचे ध्येय ठेवले होते).

दुसरा गट. उन्हाळ्याच्या दिवसापर्यंत जागे होणे

उन्हाळ्याच्या सकाळच्या जागरणाच्या तुर्गेनेव्हच्या वर्णनात कोणते दृश्य तंत्र प्रचलित आहे ते ठरवा. (उन्हाळ्याच्या पहाटेची जागरण दर्शवत, लेखकाने विपुल प्रमाणात अवतार आणि मौखिक रूपकांचा वापर केला आहे, ज्यामध्ये अलंकारिक, दृश्य उपमा देखील समाविष्ट आहेत.)

- जागृत सकाळचे चित्रण करण्यासाठी तुर्गेनेव्हने मुख्यतः अवतार आणि रूपक का निवडले? (प्रकृतीला जागृत करण्याची आणि पुनरुज्जीवित करण्याची प्रक्रिया दर्शवा. या हेतूसाठी इतर माध्यमे कमी अर्थपूर्ण असतील).
- सकाळच्या वर्णनात अलंकारिक, व्हिज्युअल एपिथेट्स देखील का समाविष्ट केले जातात? (त्यांनी लेखकाला सकाळचे चित्र अधिक स्पष्ट करण्यात मदत केली).

"पण दिवसाची जागा रात्रीने घेतली आहे." जवळ येत असलेल्या रात्रीच्या वर्णनाचे घटक शोधू आणि वाचा. कथेचा सूर बदलला आहे का?
- का? (रात्री, शिकारी हरवला).
- आपण चिंताग्रस्त, घाबरलेल्या व्यक्तीच्या डोळ्यांतून रात्र पाहतो.
जवळ येत असलेल्या रात्रीचे चित्रण करताना, लेखकाने केवळ रात्रीची चित्रेच नव्हे तर रात्रीच्या गूढतेची वाढ आणि अंधार सुरू झाल्यामुळे आणि रस्ता गमावण्याच्या संदर्भात वाढत्या चिंताची भावना देखील दर्शविण्याचे लक्ष्य ठेवले आहे. .

3रा गट. रात्रीचे वर्णन

भाषेच्या अलंकारिक माध्यमात रात्रीच्या प्रारंभाचे चित्र

तुलना		रूपक	व्यक्तिमत्व	विशेषण
"रात्र जवळ येत होती आणि मेघगर्जनासारखी वाढत होती"; "माझ्या नाकासमोर झुडपे अचानक जमिनीतून वर आल्यासारखे वाटले"; "मोठ्या ढगांमध्ये अंधकारमय अंधार वाढला"	“अंधार सर्वत्र उठला आणि वरूनही पसरला”; "प्रत्येक क्षण जवळ येत असताना, अंधकारमय अंधार प्रचंड ढगांमध्ये वाढला"; "माझे हृदय बुडले"		"त्याच्या तळाशी (पोकळ) अनेक मोठे पांढरे दगड सरळ उभे होते - असे दिसते की ते गुप्त बैठकीसाठी तेथे रेंगाळले आहेत"	"रात्रीचा पक्षी घाबरून बाजूला डुबकी मारला"; "एक अंधकारमय अंधार उठला"; "माझी पावले मंदपणे प्रतिध्वनी झाली"; “मी हताशपणे पुढे सरसावले”; खोऱ्यात "ते मूक आणि बहिरे होते, आकाश इतके सपाट लटकले होते, दुःखाने त्याच्या वर"; "काही प्राणी दुर्बलपणे आणि दयाळूपणे ओरडले"

- तेजस्वी अलंकारिक विशेषणाची गरज नाही. एक विचारशील कलाकार, तुर्गेनेव्ह या प्रकरणात एक भावनिक, अभिव्यक्त विशेषण वापरतो जो निवेदकाच्या चिंताग्रस्त भावना चांगल्या प्रकारे व्यक्त करतो. पण तो त्यांच्यापुरता मर्यादित नाही. लेखक भय, चिंता आणि चिंतेची भावना केवळ भाषिक माध्यमांच्या जटिल संचाद्वारे व्यक्त करतात: एक भावनिक अभिव्यक्ती, तुलना, एक रूपक आणि व्यक्तिमत्व.
या प्रकरणातील लेखकाला निसर्गाचे चित्रण करण्याइतकी काळजी नाही, जेवढी अस्वस्थ भावना त्याच्यात निर्माण होते.

पण त्रासदायक रात्रीच्या लँडस्केपची जागा निसर्गाच्या अत्यंत गंभीर आणि शांतपणे भव्य चित्रांनी घेतली आहे, जेव्हा लेखक शेवटी रस्त्यावर गेला तेव्हा त्याला दोन शेकोटीभोवती बसलेली शेतकरी मुले दिसली आणि मुलांबरोबर आनंदाने कर्कश ज्वालांच्या जवळ बसले. शांत झालेल्या कलाकाराने उंच तारेमय आकाश सर्व वैभवात पाहिले. लेखक रशियन उन्हाळ्याच्या रात्रीच्या भव्य सौंदर्याची प्रशंसा करतो.

- आम्ही शोधतो आणि वाचतो.
- तर. कथा त्याच्या विविध अभिव्यक्तींमध्ये निसर्गाच्या प्रतिमेवर आधारित आहे - प्रकाश, मुक्त आणि रहस्यमय, अनाकलनीय. शिकारीचे जंगलातून भटकणे त्यांना जोडते आणि एकत्र करते.
- आता निसर्गाच्या या वर्णनांची तुलना करा, कोणत्या संवेदना सकाळी प्रबळ होतात आणि कोणत्या रात्री याकडे लक्ष देऊन?
- जवळ येत असलेल्या रात्रीच्या चित्रांनी कलाकारामध्ये अस्वस्थता आणि चिंतेची भावना निर्माण केली आणि उन्हाळ्याच्या सकाळ आणि दिवसाची चित्रे - जीवनात आनंदाची भावना.
- अशाप्रकारे, निसर्गाची चित्रे लेखकाच्या काही मूड्स जागृत करतात. (सकाळी, रंगांचे प्राबल्य असते. सकाळी, ध्वनी सुसंवादी असतात, दृश्य प्रतिमा स्पष्ट असतात. रात्रीच्या वेळी, अंधाराचा प्राबल्य असतो, विरोधाभासी चमकांनी तुटलेला असतो; ध्वनी एकतर गोंधळलेले किंवा तीक्ष्ण असतात, अचानक, भयानक; रात्री, दृश्य प्रतिमा प्राबल्य असतात)

- आपण कसे स्पष्ट कराल? (रात्र ही अज्ञात, एक कोडे, एक गूढ आहे, त्यामुळे सर्व संवेदना उंचावल्या जातात. वस्तू त्यांची वास्तविक रूपरेषा गमावतात आणि विशाल दिसतात. एखादी व्यक्ती सावध असते, म्हणून तो ऐकतो, समवयस्क असतो.
सकाळी आपण सहसा निवांत असतो. येत्या दिवसापासून आम्ही काहीतरी चांगले आणि आनंदाची अपेक्षा करतो. याव्यतिरिक्त, अंधार नाहीसा होतो, सर्वकाही दृश्यमान आहे, काहीही आपल्याला घाबरत नाही.)

एल.एन. टॉल्स्टॉय. “एक गोष्ट ज्यामध्ये तो असा मास्टर आहे की या वस्तूला स्पर्श करण्यापासून त्याचे हात काढून घेतले जातात ते म्हणजे निसर्ग. दोन किंवा तीन ओळी, आणि त्याचा वास येतो.”
आयएस तुर्गेनेव्हमधील निसर्ग त्याच्या रंगांच्या समृद्धतेमध्ये, हालचालींमध्ये, आवाजात, वासांमध्ये दिलेला आहे.

4 था गट. निसर्गाची प्रभावीता

निष्कर्ष:आयएस तुर्गेनेव्ह, त्याच्या संवेदनांची परिपूर्णता व्यक्त करण्याचा प्रयत्न करीत, विविध संवेदनांवर प्रभाव पाडतात: श्रवण, गंध, दृष्टी. हे निसर्गाच्या चित्रांना एक विशेष अभिव्यक्ती देते आणि जीवनाच्या सत्याशी देखील पूर्णपणे जुळते. जेव्हा तुम्ही जंगलातून फिरता तेव्हा तुम्हाला फक्त झाडं, गवत, आकाशच दिसत नाही तर पक्षी गाताना, वास घेताना, उष्ण किंवा थंड वाटतात.

5. धड्याचा सारांश

- कथेत लँडस्केप कोणती भूमिका बजावते? त्याचे महत्त्व काय?
- आगीजवळ बसलेल्या मुलांमध्ये निसर्गाने कोणता मूड निर्माण केला?
तिने "तिच्या रहस्यमय वैभवाने" त्यांना न समजण्याजोग्या आणि आश्चर्यकारक गोष्टींबद्दल प्रवृत्त केले आणि तिच्या रहस्यमय आवाजाने तिने भीतीची भावना निर्माण केली.
रहस्यमय आवाजांनी भरलेले, रात्रीचे स्वरूप मुलांमध्ये बेहिशेबी भीतीची भावना निर्माण करते आणि त्याच वेळी रहस्यमय आणि भयंकर कथांबद्दल त्यांची वाढलेली, जवळजवळ वेदनादायक उत्सुकता वाढवते.
- अशा प्रकारे, तुर्गेनेव्हने निसर्ग हा लेखक आणि त्याच्या मुलाच्या नायकांवर सक्रियपणे प्रभाव टाकणारी शक्ती म्हणून दर्शविला आहे.
पण ते कथेत एक भव्य आणि सुंदर देखावा म्हणून देखील दिसते, जे मुलांच्या भयभीत कल्पनाशक्तीला शांत करते आणि त्यांना खरा सौंदर्याचा आनंद देते.
सोनेरी ताऱ्यांनी नटलेल्या उंच आकाशाच्या देखाव्याने मुलांमध्ये निर्माण झालेला सौंदर्यात्मक आनंद लेखकाने शेअर केला आहे.
अशा प्रकारे "बेझिन मेडो" या कथेतील निसर्गाची सक्रिय भूमिका स्पष्ट केल्यावर, विद्यार्थ्यांना या प्रश्नाचा विचार करण्यास भाग पाडणे उपयुक्त आहे: लेखकाने चित्रित केलेल्या लँडस्केपला कथा तयार करण्यासाठी काही महत्त्व आहे का?
लँडस्केप कामाची सुरूवात आणि शेवट म्हणून काम करते. निसर्गाची रचनात्मक भूमिका बोर्डवर आणि विद्यार्थ्यांच्या वहीत एका छोट्या नोंदीत नोंदवली जाते.

- आणि निसर्गाची इतकी चित्रे का आहेत? (ते खेडेगावात राहतात. ते नेहमीच निसर्गाने वेढलेले असतात. ही मुलांच्या आयुष्याची पार्श्वभूमी असते)

तुर्गेनेव्हच्या कथेत, निसर्ग हा प्रामुख्याने शेतकरी मुलांसाठी जीवनाची स्थिती म्हणून दर्शविला जातो ज्यांना शेतीच्या कामाची लवकर ओळख होते. निसर्ग न दाखवता रात्री मुलांचे चित्रण करणे हे खोटे आणि अशक्यही आहे. परंतु हे केवळ शेतकरी मुलांच्या जीवनाची पार्श्वभूमी किंवा स्थिती म्हणून दिले जात नाही.

"बेझिन कुरण" कथेतील निसर्गाचा अर्थ

- आयएस तुर्गेनेव्हचे कौशल्य काय आहे? (त्याची चित्रे नेहमीच सत्य असतात, आम्ही त्यामध्ये मूळ रशियन स्वभाव ओळखतो आणि त्याच वेळी लेखकाचे त्याच्या मातृभूमीवरचे प्रेम आपल्याला दिसते)
धड्याच्या शेवटी, मी एक कविता ऐकण्याचा सल्ला देतो जी निसर्ग आणि आपल्या लहान मातृभूमीबद्दल देखील बोलते.

12 आणि इतर स्लाइड्स

आयएस तुर्गेनेव्ह. बेझिन लुग

इव्हान डेम्यानोव्ह

तो लहानपणापासून माझ्या डोळ्यांसमोर आहे
एक दव कुरणात एक मानेचा कळप,
आणि ताऱ्यांचा थवा जंगलांवर घिरट्या घालत आहे,
जेथे कोपऱ्यात नदी वाकते.
आणि घोरणे आणि घोडे तुडवणे,
मुलांचे भेसूर आवाज,
आणि किनाऱ्याची कुजबुज,
सूर्यास्ताची धूसर लकीर.
रात्री निळे मजले उघडले,
चंद्र एक निळा ढेकूळ लोळत आहे.
निःशब्द दरी वर आकाशाची विशालता,
आगीतून धुराचे लोट तिकडे जात आहेत.
जेव्हा अग्नी जळतो तेव्हा त्याची आग ऊर्जावान असते.
आठवणीत असे दिवे कमी आहेत.
शतकानुशतके ते त्यात ब्रशवुड टाकत आहेत,
आपण आपल्या मातृभूमीवर अधिक प्रेम करूया!

पेंटिंगची थीम तुर्गेनेव्हच्या "बेझिन मेडो" कथेच्या प्रभावाखाली उद्भवली. तुर्गेनेव्ह हे माकोव्स्कीच्या आवडत्या लेखकांपैकी एक होते. शेतकऱ्यांच्या मुलांनी, त्यांच्या उत्स्फूर्ततेने, त्यांच्या निसर्गाशी जवळीक, कलाकारांना आकर्षित आणि उत्साहित केले. शेतकऱ्यांच्या मुलांची काव्यात्मक प्रतिमा त्याच्या सर्व कार्यातून चालेल हा योगायोग नाही . एकापेक्षा जास्त वेळा तो “नाईट” या थीमवर परतला, त्याला मोहित करणाऱ्या आकृतिबंधातील नवीन रंग, नवीन बारकावे शोधून. यातील सर्वात यशस्वी चित्रे म्हणजे त्याच्या स्पर्धात्मक काम "नाईट" (1879) ची शेवटची आवृत्ती, जी सेंट पीटर्सबर्ग येथील स्टेट रशियन संग्रहालयाच्या संग्रहात आहे.
व्ही.ई. माकोव्स्कीची पेंटिंग "नाईट" तुर्गेनेव्हच्या "बेझिन मेडो" कथेशी जुळते, परंतु ते थेट चित्रण नाही, कारण ते त्यापासून तपशीलवार वेगळे होते: तुर्गेनेव्हला पाच मुले आहेत, पेंटिंगमध्ये सात मुले आणि एक मुलगी आहेत; चित्रात आग नाही आणि शिकारीची आकृती नाही. पण काहीतरी सांगणाऱ्या मुलाची आकृती, एका रंजक कथेने मोहित झालेले किशोरवयीन श्रोते, चित्राची पार्श्वभूमी - सूर्योदयापूर्वीची उन्हाळी सकाळ, अंतरावर चरणाऱ्या घोड्यांच्या आकृत्या - ही सर्व तुर्गेनेव्हची वैशिष्ट्ये आहेत; ते प्रेक्षकांच्या स्मरणात बेझिन मेडोमधील मुलांचे लँडस्केप आणि वैशिष्ट्ये जागृत करतात. आम्ही चित्रात तुर्गेनेव्हच्या कथेतील नायक शोधण्याचा प्रयत्न करीत आहोत, फेड्या, पावलुशा, इलुशा, कोस्त्या आणि वान्या ही मुले.

"...सकाळ सुरू झाली होती. पहाट अजून कुठेही लाल झालेली नव्हती, पण पूर्वेकडे ती पांढरी झाली होती..." तुर्गेनेव्हचे लँडस्केप वेळेत पहाटेचे पूर्वीचे चित्र देते: माकोव्स्कीच्या पूर्वेला आधीच रंगीत आहे, भडकणाऱ्या पहाटेचा सोनेरी-लालसर टोन आधीच फिकट राखाडी रंगात आला आहे. कथेतील दुसरे, अंतिम लँडस्केप चित्राशी अधिक सुसंगत आहे. हे लँडस्केप चित्रात जे दिसत आहे तेच चालू आहे असे दिसते: येथे क्षितिजावर एक "पातळ धुके" आहे आणि "लालसर, नंतर लाल, तरुण, गरम प्रकाशाचे सोनेरी प्रवाह" मुलांचे चेहरे आणि आकृत्या प्रकाशित करतात.
निसर्गाची कोणती प्रतिमा अधिक पूर्ण आणि बहुमुखी आहे: चित्रात किंवा शब्दात? एका चित्रात ताऱ्यांचे लुकलुकणे, आकाशातील रंगांची बदलता, दिसणारा ओलसरपणा (दव), ऐकू येणारे आवाज, वाऱ्याची झुळूक... कॅनव्हासवर कलाकाराने एक क्षण टिपला. लँडस्केपचे - लेखकाच्या शब्दात, पहाट आणि सूर्योदयाचे चित्र गतीने दिले आहे.(पुस्तकातून: स्मरनोव्ह एसए. इयत्ते 5-8 मध्ये साहित्य शिकवणे. - एम.: उचपेडगिज, 1962)

"बेझिन मेडो" हे मनुष्य आणि निसर्ग यांच्यातील गुंतागुंतीच्या संबंधांबद्दलचे एक काम आहे, ज्यामध्ये तुर्गेनेव्हच्या मते, केवळ "स्वागतार्थी तेजस्वी" चेहराच नाही तर एक भयंकर उदासीन चेहरा देखील आहे. 1841 मध्ये बेट्टीना अर्निम यांना लिहिलेल्या पत्रात, तुर्गेनेव्हने लिहिले: "निसर्ग हा एक चमत्कार आहे आणि चमत्कारांचे संपूर्ण जग आहे: प्रत्येक व्यक्ती सारखीच असली पाहिजे - तो तसाच आहे... निसर्ग आपल्याशिवाय काय असेल, आपण कशाशिवाय असू. निसर्ग? आणि दोन्ही अकल्पनीय आहेत!.. किती अनंत गोड - आणि कडू - आणि आनंदी आणि त्याच वेळी कठीण जीवन!<...>एखाद्याला फक्त मोकळ्या मैदानात, जंगलात जावे लागते - आणि जर, आत्म्याच्या सर्व आनंददायक स्थिती असूनही, तरीही तुम्हाला त्याच्या आतल्या खोलवर एक प्रकारचा अत्याचार वाटत असेल, एक आंतरिक मर्यादा जी त्या क्षणी तंतोतंत प्रकट होते जेव्हा निसर्ग एखाद्या व्यक्तीचा ताबा घेतो. "( तुर्गेनेव्ह आय. एस. कामे आणि पत्रांचा संपूर्ण संग्रह. पत्रे. - एम.; लेनिनग्राड, 1961. - टी. 1. - पी. 436.)
निसर्गाची चित्रे "बेझिन मेडो" कथेच्या सामग्रीशी जवळून संबंधित आहेत. त्यांच्या भूमिका वेगळ्या आहेत.
शिकारीच्या भटकंतीचे वर्णन, तो दरीत पडल्यावर त्याला जी भीती वाटू लागली त्याची कथा यावरून रात्रीच्या निसर्गाच्या चित्रांचा गावातील निरक्षर मुलांवर काय परिणाम झाला असेल हे अधिक चांगल्या प्रकारे समजण्यास मदत होते. परिस्थितीचे रहस्य आणि चिंता मुलांना त्यांच्या भितीदायक कथांच्या थीम सुचवते.
जुलैच्या सुंदर दिवसाचे चित्र मुलाच्या पात्रांशी सुसंगत आहे. हे आपल्याला मुलांचे विवेकपूर्ण आंतरिक सौंदर्य आणि त्यांच्याबद्दल लेखकाची प्रेमळ वृत्ती अधिक चांगल्या प्रकारे समजून घेण्यास अनुमती देते.
पहाटेचे वर्णन एका आशावादी नोटवर कथा संपवते. आनंदाची आणि आत्मविश्वासाची भावना लेखकाच्या आत्म्यात भरते. बर्याच समकालीनांनी "सकाळची सुरुवात" या शब्दात रशियाच्या नशिबावर, त्याच्या भविष्यावर प्रचंड विश्वास पाहिला. या ओळी "रशियन भाषा" या गद्य कविता प्रतिध्वनी करतात: "परंतु अशी भाषा महान लोकांना दिली गेली नव्हती यावर विश्वास ठेवू शकत नाही!" यु.व्ही. लेबेडेव्ह लिहितात: “बॅझिन मेडो बलाढ्य सूर्याच्या उदयाबरोबर उघडते आणि बंद होते - रशियन निसर्ग आणि त्याच्या मुलांबद्दलच्या सर्वोत्कृष्ट कथांपैकी एक. नोट्स ऑफ अ हंटरमध्ये, तुर्गेनेव्हने जिवंत काव्यात्मक रशियाची एकच प्रतिमा तयार केली, जी जीवनाची पुष्टी करणारी होती. सौर निसर्ग. शेतकऱ्यांच्या मुलांमध्ये, तिच्याशी युती करताना, त्याने "भविष्यातील महान कृत्यांचा, महान राष्ट्रीय विकासाचा गर्भ पाहिला." (लेबेदेव युरी. तुर्गेनेव्ह. - एम: मोलोदया ग्वार्डिया, 1990. ZhZL)

* व्लादिमीर एगोरोविच माकोव्स्की(1846 - 1920) - रशियन प्रवासी कलाकार, चित्रकार आणि ग्राफिक कलाकार, शिक्षक, शैलीतील देखावा मास्टर; शिक्षणतज्ज्ञ (1873), सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्सचे पूर्ण सदस्य (1893).
* 1869 मध्ये पूर्ण झालेल्या "पीझंट बॉईज गार्डिंग हॉर्सेस ॲट नाईट" या स्पर्धेतील पेंटिंगने माकोव्स्कीला व्यापक यश मिळवून दिले. कला अकादमीच्या परिषदेने त्यांना अभिव्यक्तीसाठी सुवर्ण पदक आणि 1ली पदवी श्रेणीतील कलाकाराची पदवी दिली.

कथा आय.एस. तुर्गेनेव्ह "द बर्मिस्टर" आणि एनव्ही नेव्हरेव्ह "बार्गेनिंग" (1866) ची पेंटिंग

आयएस तुर्गेनेव्हच्या कृतींचा अभ्यास करताना, विशेषत: "नोट्स ऑफ अ हंटर" च्या अँटी-सरफडॉम अभिमुखतेचा अभ्यास करताना, आपण निकोलाई वासिलीविच नेव्हरेव्ह यांच्या "बार्गेनिंग" (1866) पेंटिंगचा वापर करू शकता.
लेखकाच्या कार्यात, सरंजामदार जमीनदारांच्या क्रूरता आणि निर्दयीपणाचे चित्रण, त्यांच्या बाह्य चकाकीचे प्रदर्शन, त्यांच्या स्पष्ट ज्ञानाने एक मोठे स्थान व्यापलेले आहे. ‘द बर्मिस्टर’ ही कथा या संदर्भात वैशिष्ट्यपूर्ण आहे.

या कथेचा हा एक छोटासा उतारा आहे.
“हृदयी नाश्ता केल्यानंतर आणि दृश्यमान आनंदाने, अर्काडी पावलिचने स्वतःला रेड वाईनचा ग्लास ओतला, तो त्याच्या ओठांवर उचलला आणि अचानक भुसभुशीत झाला.
- वाइन का गरम होत नाही? - त्याने एका सेवकाला ऐवजी कठोर आवाजात विचारले.
वॉलेट गोंधळला होता, त्याच्या ट्रॅकमध्ये मेला थांबला आणि फिकट गुलाबी झाला.
- मी तुला विचारतो, माझ्या प्रिय? - अर्काडी पावलिच शांतपणे चालू राहिला, त्याच्यापासून डोळे न काढता.
दुर्दैवी सेवक जागेवर संकोचला, रुमाल फिरवला आणि एक शब्दही बोलला नाही. अर्काडी पावलिचने डोके खाली केले आणि त्याच्या भुवयाखाली विचारपूर्वक त्याच्याकडे पाहिले.
“माफ कर, मोन चेर,” तो एक आनंददायी स्मितहास्य करत म्हणाला, माझ्या गुडघ्याला मैत्रीपूर्ण रीतीने स्पर्श केला आणि पुन्हा वॉलेटकडे टक लावून पाहिला. “बरं, पुढे जा,” त्याने थोड्याशा शांततेनंतर भुवया उंचावल्या आणि बेल वाजवली.
एक माणूस आत आला, लठ्ठ, गडद, ​​काळ्या केसांचा, कमी कपाळ आणि पूर्णपणे सुजलेल्या डोळे.
"फ्योडोरबद्दल... व्यवस्था करा," आर्काडी पावलिच कमी आवाजात आणि परिपूर्ण शांततेने म्हणाला.
जमीनदारांच्या दांभिकतेचे हे उत्कृष्ट उदाहरण आहे. मास्टरचा एक प्रश्न दासाला घाबरवतो. अत्यंत क्षुल्लक चुकीसाठी (जी कदाचित झाली नसेल) सेवकाला फटके मारले जातात. एक मनोरंजक कलात्मक तपशील: वरील उताऱ्यात, मालकाचा एकही सेवक एक शब्दही उच्चारत नाही: सेवकांना तक्रार नसलेल्या, शब्दहीन प्राण्यांच्या स्थितीत कमी केले जाते.

दासत्वाचा केवळ लेखकांनीच नव्हे तर कलाकारांनीही तीव्र निषेध केला. "बार्गेनिंग" या पेंटिंगमध्ये दास युगासाठी शेतकऱ्यांच्या विक्रीचे एक वैशिष्ट्यपूर्ण दृश्य चित्रित केले आहे. चित्राची सामग्री अत्यंत सोपी आहे.
जमीन मालक टेबलावर शांततेत संभाषण करत आहेत. ते वरवर पाहता वाइनसह सर्वात सामान्य व्यापार व्यवहार धुण्याची तयारी करत आहेत. व्यापाराचा विषय देखील आहे... सर्वात सामान्य - serfs. ही कृती श्रीमंत आणि "ज्ञानी" जमीन मालकाच्या घरात होते. त्याच्या शेल्फवर पुस्तके आहेत, अगदी मजल्यावर पुस्तके आहेत. एक बॅरोमीटर ठळकपणे प्रदर्शित केले आहे. भिंतीवर मोठे चित्र आहे. तिच्या शेजारी फ्रेंच बुर्जुआ क्रांतीमधील प्रसिद्ध व्यक्तिमत्त्व मिराबेउ आणि रशियन सम्राट अलेक्झांडर I, ज्यांना प्रबुद्ध सम्राट म्हणून दिसायचे होते, यांचे चित्र आहेत...
पुस्तके वाचणे आणि उदारमतवादी विचारांबद्दल उत्कट असणे हे किमान जमीनमालकांना क्रूर आणि निरंकुश राहण्यापासून रोखत नाही किंवा त्यांना मानवी तस्करीत गुंतण्यापासून रोखत नाही. कलाकाराची चित्रकला, लेखकाच्या कथेला पूरक आहे आणि निरंकुश दास रशियाबद्दलच्या आमच्या कल्पनांना ठोस बनवते, ज्या रशियाबद्दल व्हीजी बेलिंस्की यांनी लिहिले आहे: “...रशिया... हा देशाचा एक भयानक देखावा आहे जिथे लोक व्यापार करतात. माणसं.. ... जिथे... व्यक्तिमत्व, मान-सन्मान आणि मालमत्तेची हमी तर नाहीच, पण पोलिसांचा आदेशही नाही, तर विविध अधिकृत चोर-दरोडेखोरांच्या मोठ्या टोळ्या आहेत." ("गोगोलला पत्र.").
पुस्तकातून: Shchiryakov N.N. साहित्य धड्यांमध्ये ललित कला. - मिन्स्क. 1968

* नेव्हरेव्ह निकोले वासिलीविच(1830 - 1904) - रशियन ऐतिहासिक आणि शैलीतील चित्रकार, असोसिएशन ऑफ ट्रॅव्हलिंग आर्ट एक्झिबिशनच्या प्रमुख प्रतिनिधींपैकी एक.

मूळ निसर्गाचे चित्रण करण्यात तुर्गेनेव्हचे प्रभुत्व

("नोट्स ऑफ अ हंटर" या मालिकेतील "तारीख" कथेचे उदाहरण वापरून आणि I.I. Levitan ची "गोल्डन ऑटम" पेंटिंग)

लवकर शरद ऋतूतील. निसर्ग माणसाला त्याची शेवटची फळे देतो, हिवाळ्यातील झोपेची तयारी करण्यास सुरवात करतो, परंतु उन्हाळ्याचा निरोप घेण्याच्या पहिल्या टप्प्यावर, ते आणखी सुंदर, सुवासिक सुगंधाने सुगंधित होते. या कोमेजण्याबद्दल आपण थोडे दु:खी आहोत, परंतु शरद ऋतूतील थंडी आणि ओलसर पानांचा सूक्ष्म वास यासह, आपल्याला नवीन शक्तीची लाट जाणवते आणि दुःखाची भावना आनंदाने बदलली जाते. अनेक कलांमध्ये - संगीतात, चित्रांमध्ये, कवितेमध्ये शरद ऋतूतील इतके विपुलतेने आणि इतके तेजस्वीपणे प्रतिबिंबित होते हे काही कारण नाही. आणि लोक इतक्या प्रेमाने लवकर शरद ऋतूला सोनेरी म्हणतात हा योगायोग नाही. आयझॅक इलिच लेविटन "गोल्डन ऑटम" ची पेंटिंग पाहू या. हे चित्र त्याच्या सर्व सामग्रीसह त्याच्या नावाचे समर्थन कसे करते? ते काय दाखवते? कोणते रंग आणि रंग प्राबल्य आहेत? खरंच, सोनेरी, पिवळा-लाल. पण इतके निळे आणि हिरवे का आहे? चला सावल्या पाहू. कलाकाराने दिवसाची कोणती वेळ चित्रित केली? आणि कोणता क्षण? बर्च झाडाची खोड कशी दिसते? होय, दुपारची वेळ आहे. हलक्या ढगांच्या मागे सूर्य डोकावला आणि खोड रेशमी दिसत होती आणि नदीतील पाणी निळे होते. अशाप्रकारे चित्रकाराने सोनेरी शरद ऋतूचा वेध घेतला. एक लेखक, शब्दांचा कलाकार, वर्षाच्या या वेळी ब्रश आणि पेंट्सच्या मदतीने नाही तर भाषेच्या मदतीने कसे रंगवू शकतो? "तारीख" या कथेत तुर्गेनेव्ह हे कसे करतात ते पाहूया. लेव्हिटान आणि तुर्गेनेव्ह लवकर शरद ऋतूतील आहे. लेव्हिटानमध्ये सोनेरी शरद ऋतूतील रंग आहेत. पण तुर्गेनेव्हकडे पेंट नाहीत का? फक्त हे रंग शाब्दिक आहेत. ते इतके अचूक आणि तेजस्वी आहेत की ते आपल्या कल्पनेत ज्वलंत चित्रे निर्माण करतात. चला त्यांना शोधूया. होय, तो "उबदार सूर्यप्रकाश" आहे; "आझी, स्पष्ट आणि सौम्य, सुंदर डोळ्यासारखे"; हे "गर्वाच्या आत" आहे, जे "सर्वत्र उजळले, जणू काही अचानक त्यातील सर्व काही हसले: बर्चच्या पातळ खोडांनी... अचानक पांढऱ्या रेशमाची नाजूक चमक धारण केली... पाने अचानक चमकली. आणि लाल सोन्याने उजळले”; "कुरळे फर्नचे देठ, आधीच त्यांच्या शरद ऋतूतील रंगात रंगवलेले, अति पिकलेल्या द्राक्षांच्या वाऱ्यासारखे"; पाने अजूनही हिरवी आहेत, परंतु एक तरुण बर्च झाड सूर्यप्रकाशात चमकले, "सर्व लाल किंवा सर्व सोने." हे शाब्दिक रंग आहेत, चित्रकाराच्या रंगांसारखेच. परंतु शब्दांच्या कलाकाराकडे इतर शक्यता असतात ज्या ब्रशच्या कलाकारांकडे नसतात. शेवटी, एक चित्रकार फक्त एक क्षण, एक प्रसंग, एक प्रसंग एका कॅनव्हासवर रंगवू शकतो. येथे लेव्हिटान येथे ढगांच्या मागून सूर्याने डोकावले आणि सर्व काही उजळले, सर्वकाही खेळू लागले. आणि लेखक निसर्ग, लोक, गतिमान घटना, असंख्य बदलांमध्ये चित्रित करू शकतो. तुर्गेनेव्हच्या शरद ऋतूतील निसर्गाच्या चित्रात हे कसे प्रकट झाले ते पाहूया. "तेव्हा आकाश सर्व झाकले होते... ढगांनी झाकले होते, मग अचानक काही ठिकाणी ते क्षणभर स्वच्छ झाले आणि मग... आकाशी दिसू लागले"; "सूर्य चमकत आहे की ढगांनी झाकलेला आहे यावर अवलंबून, ग्रोव्हच्या आतील भाग... सतत बदलत होता"; पाने एकतर “लाल सोन्याने” उजळली, आणि बर्चचे खोड रेशमी दिसू लागले, नंतर अचानक आजूबाजूचे सर्व काही निळे झाले, “चमकदार रंग त्वरित निघून गेले, बर्च सर्व पांढरे झाले” इत्यादी. आणि आणखी एक गोष्ट: तुर्गेनेव्ह, शब्दांचा कलाकार, आपल्याला केवळ निसर्गच पाहत नाही तर ऐकू देखील देतो: "माझ्या डोक्यावर थोडीशी पाने गंजली; त्यांच्या आवाजाने मी सांगू शकलो की तो वर्षाचा कोणता वेळ होता," "तो वसंत ऋतुचा आनंदी, हसणारा थरथर नव्हता, मऊ कुजबुज नव्हती, उन्हाळ्याची लांब चर्चा नव्हती. उशीरा शरद ऋतूतील भेकड आणि थंड बडबड, आणि अगदी ऐकू येण्याजोगा, तंद्रीत बडबड..." तुर्गेनेव्ह शरद ऋतूतील पानांची बडबड, सर्वात लहान पावसाची कुजबुज, टिटचा थट्टा करणारा आवाज ऐकतो. शरद ऋतूतील निसर्गाची शांतता कशी ऐकायची हे त्याला माहित आहे. आणि निसर्गाच्या इतर वर्णनांमध्ये, तुर्गेनेव्ह आपल्याला वास जाणवतो. लक्षात ठेवा, "बेझिनी मेडो" मध्ये: "कोरड्या आणि स्वच्छ हवेला वर्मवुड, संकुचित राई आणि बकव्हीटचा वास येतो." लेखक सूक्ष्मपणे एका व्यक्तीच्या स्पर्शाच्या संवेदना आणि भावना व्यक्त करतात: "माझ्या चेहऱ्यावर एक ताजा प्रवाह वाहत होता... माझे शरीर हलके, आनंदी थरकापाने प्रतिसाद देत होते." तुर्गेनेव्हच्या लँडस्केपमध्ये आपण हेच पाहतो, ऐकतो, अनुभवतो. लेखक उन्हाळ्याच्या सुरुवातीच्या सकाळची बहु-रंगीत रंगीबेरंगी चित्रे रेखाटतात, जेव्हा "आकाशात सोनेरी पट्टे पसरलेले असतात" आणि "दवांसह, लाल रंगाची चमक क्लिअरिंग्जवर पडते" आणि येणारी संध्याकाळ, जेव्हा "पहाट फुटते. आगीच्या ज्वाळांमध्ये आणि अर्ध्या आकाशाला वेढले. लेखकासह, आम्हाला शरद ऋतूतील दिवसाची पारदर्शक ताजेपणा जाणवते आणि लक्षात येते की एक तरुण बर्च झाड, "सर्व लाल किंवा सर्व सोने" सूर्यप्रकाशात किती चमकदारपणे चमकते. लेखकाला प्रत्येक गवत आणि प्रत्येक पान माहित आहे, वर्मवुड, क्लोव्हर आणि लापशी, बकव्हीट आणि पिकणार्या राईचे वास वेगळे करतात. लार्क, रॉबिन, बटेर आणि टिटचा आवाज, घनदाट गवतातील टोळांचा किलबिलाट आणि रात्रीच्या शांततेत माशांचे शिडकाव ऐकतो. घनदाट जंगलातील उन्हाच्या दिवसाची शांतता, पानांमध्ये हलक्या पावसाची बडबड, उन्हाळ्याच्या रात्रीचे रहस्यमय आवाज कसे ऐकायचे हे त्याला माहीत आहे. निसर्ग त्याच्या वर्णनात सतत बदलत असतो, तो जगतो आणि श्वास घेतो आणि एखाद्या व्यक्तीला त्याच्याशी संवाद साधताना आनंदाची भावना येते. (पुस्तकातून: बोचारोव्ह जी.के. चाळीस वर्षे. शब्दकोशाच्या नोट्स. - एम.: एज्युकेशन, 1972)

आय.एस. तुर्गेनेव्ह आणि व्ही.डी. पोलेनोव्ह यांचे चित्र "मॉस्को कोर्टयार्ड" (1878)

जेव्हा, त्याच्या आयुष्याच्या अधोगतीमध्ये, टॉल्स्टॉय, रिकाम्या, अर्थहीन "कलेसाठी कला" वर हल्ला करत होता, तेव्हा लँडस्केप पेंटिंगचा देखील या प्रकारची कला म्हणून समावेश होता, तेव्हा रेपिनने त्याच्यावर ठाम आक्षेप घेतला. लँडस्केप हे केवळ आपल्याला प्रिय आहे कारण ते निसर्गाचे अचूक चित्रण करते, परंतु ते कलाकाराची छाप, निसर्गाबद्दलची त्याची वैयक्तिक वृत्ती आणि त्याच्या सौंदर्याची समज दर्शवते म्हणून देखील. सर्वोत्कृष्ट लँडस्केप कलाकारांनी त्यांच्या सर्व सर्जनशीलतेसह या विवादात रेपिनच्या अचूकतेची पुष्टी केली.
1882 मध्ये, तुर्गेनेव्हचा मित्र एम.व्ही. ओल्सुफीव्ह या लेखकाला भेटला, जो त्यावेळी पॅरिसजवळ फ्रान्समध्ये राहत होता. तुर्गेनेव्ह आजारी आणि दुःखी होता. तो दुःखी होता आणि रशियाबद्दल विचार करत होता. "माझ्या डोळ्यात पहिली गोष्ट आली," आठवते ओल्सुफिएव्ह, हे वसिली दिमित्रीविच पोलेनोव्ह "मॉस्को कोर्टयार्ड" चे माझे जुने परिचित चित्र आहे.
अरबटच्या शांत गल्ल्यांमध्ये हरवलेले हे छोटेसे हिरवे अंगण, हे चित्र आता कोणाला माहीत नसेल! स्वच्छ उन्हाळ्याचे दिवस. सूर्याच्या मंद किरणांनी सर्व काही थंडावले आहे असे दिसते: कुंपणावर लटकलेली झाडे, एक जुने पांढरे घर, चांगले तुडवलेले गवत, एक खडबडीत कोठार, सोनेरी कांदे असलेली पाच घुमट चर्च, घोडा एक कार्ट निद्रिस्त कोंबड्या विहिरीभोवती फिरतात. आकाशात गुलाबी रंगाचे ढग डोकावत आहेत... तथापि, फ्रान्समधील तुर्गेनेव्ह येथे ओलसूफिएव्हने जे पाहिले ते स्वतःचे पेंटिंग नव्हते (ते आधीच ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत होते), परंतु त्यातील फक्त एक रेखाटन होते. आणि अशा प्रकारे हे स्केच तुर्गेनेव्हकडे आले.
1876 ​​मध्ये, पोलेनोव्ह परदेशात अनेक वर्षांच्या सेवानिवृत्तीनंतर आपल्या मायदेशी परतला. तो रेपिनसह अकादमीतून पदवीधर झाला, त्याच्याबरोबर सुवर्णपदक मिळाले आणि त्याच्याबरोबर परदेशात राहून तो रशियाला जाण्यास उत्सुक होता. फ्रान्समधून त्यांनी लिहिले, “माझ्याहून अधिक कोणीही त्यांच्या मायदेशी परत येऊ इच्छित नाही, जेणेकरुन माझ्या कामातून मी तिच्यावर असलेले माझे उत्कट प्रेम आणि तिला शक्य तितके उपयोगी पडण्याची माझी प्रामाणिक इच्छा प्रत्यक्ष व्यवहारात सिद्ध करू शकेन.” परत आल्यावर, त्याने अकादमीपासून दूर, सेंट पीटर्सबर्ग अधिकृततेपासून, अधिकृत देखरेखीपासून रेपिन आणि वास्नेत्सोव्ह यांच्यासोबत मॉस्कोमध्ये स्थायिक होण्याचे ठरविले.
एके दिवशी, एका अपार्टमेंटच्या शोधात अर्बटच्या गल्लीतून भटकत असताना, त्याने एका घरात प्रवेश केला ज्याच्या दारावर एक चिठ्ठी होती: “भाड्यासाठी” आणि खिडकीतून त्याला एक सूर्यप्रकाशित अंगण दिसले ज्यावर विहीर आहे. कोठाराच्या मागे एक झाकण आणि चर्च दिसत आहे. “मी ताबडतोब खाली बसलो आणि ते लिहिले,” त्याने नंतर आठवले. ही ओळ वक्तृत्वाने कलाकाराला पकडलेल्या आणि त्याच्या पेंटिंगमध्ये स्पष्टपणे व्यक्त केलेल्या अप्रतिम छापाची साक्ष देते. "मॉस्को यार्ड" ने उन्हाळ्याच्या छान दिवसाची कलाकाराची तात्काळ छाप प्रतिबिंबित केली, चर्चचे चमकणारे घुमट, पेडिमेंटसह एक मनोर घर, तुटलेले छप्पर असलेले कोठार, कोरडे होण्यासाठी साधे तागाचे कापड, गवतावरील मुले. मॉस्कोच्या जीवनातील शांतता आणि सामान्यपणाच्या भावनेतून. "हा तुर्गेनेव्हचा कोपरा आहे," पोलेनोव्ह म्हणाला, आणि तो म्हणाला केवळ इथेच अर्बट आणि देवीच्ये ध्रुवाजवळ असल्याने, तुर्गेनेव्हच्या प्रसिद्ध कादंबरीची "स्मोक" कृती सुरू झाली. "टर्गेनेव्स्की" ही कलाकाराची अतिशय टक लावून पाहणारी, स्थानिक प्रत्येक गोष्टीबद्दल शांततापूर्ण प्रेमाने भरलेली होती - जरी मंद, अस्पष्ट, परंतु प्रिय.
जेव्हा इव्हान सर्गेविच तुर्गेनेव्ह पुष्किनच्या स्मारकाच्या उद्घाटनासाठी पॅरिसहून मॉस्कोला आले, तेव्हा डझनभर लोक त्यांच्याकडे आले, ज्यांच्यासाठी लेखकाचे नाव, त्यांच्या कादंबऱ्या, कथा आणि लघुकथा खूप प्रिय आणि जवळच्या गोष्टी बनल्या. पोलेनोव या लोकांमध्ये होते. तेव्हाच, प्रेम आणि कृतज्ञतेचे चिन्ह म्हणून, त्याने तुर्गेनेव्हला ओलसुफिएव्हने आठवलेले स्केच दिले. आणि तुर्गेनेव्ह त्याच्या मूळ भूमीचा एक मौल्यवान कोपरा पॅरिसला घेऊन गेला, त्याचे आकाश, हवा, त्याचे रंग आणि गंध, त्याच्या पांढऱ्या डोक्याच्या मुलांसह आणि मूळ सूर्याची परिचित उबदारता - सर्व गोष्टींसह ज्यामध्ये खूप प्रतिध्वनित होते. एखाद्या व्यक्तीचे हृदय जेव्हा, दीर्घ अनुपस्थितीनंतर, ज्या घरात त्याने त्याचे बालपण घालवले, जिथे तो मोठा झाला आणि प्रथमच त्याच्या आत्म्याने “मातृभूमी” या शब्दाचा अर्थ शिकला.
गार्शिनने पेंटिंगला "प्लास्टिक आर्ट्समधील सर्वात प्रामाणिक" म्हटले हे विनाकारण नव्हते. चित्रकलेच्या या गुणधर्माबद्दल, मानवी भावनांना प्रतिसाद देण्याच्या क्षमतेबद्दल विचार करून, पॅरिसच्या दूरच्या उपनगरातील आजारी आणि उदास तुर्गेनेव्हच्या "मॉस्को कोर्टयार्ड" ची आठवण करून देता येणार नाही. (पुस्तकातून: नौमोविच व्ही.एल. फेस ऑफ टाईम. चिल्ड्रन्स लिट. एम. 1965)

"उन्हाळ्यात, तुर्गेनेव्ह आणि व्हायार्डोट कुटुंब "लेस फ्रेनेस" ("द ॲश ट्रीज") इस्टेटवरील बोगिव्हल येथे त्यांच्या डॅचला गेले. ते सेंट-लाझारे स्टेशनवरून निघाले. अर्जेंटुइलमध्ये ते सहसा नदीच्या बोटीत बदलले. आणि सीनच्या बाजूने प्रवास केला. किनारी चिनार आणि लिन्डेनच्या झाडांच्या रांगा, बागांच्या हिरवाईने विलांची छत लाल झाली. आनंदाने शिट्टी वाजवत, स्टीमबोट रेल्वे पुलांच्या कमानींखाली निघाली, उत्सवाच्या ध्वजांनी सजवलेल्या बोटींना मागे टाकत रंगीबेरंगी पोशाखांमध्ये विसावलेल्या लोकांसह. नदीच्या एका वळणावर, एका टेकडीच्या माथ्यावर असलेल्या १२व्या शतकातील प्राचीन चर्चचा उंच शिखर शेवटी दिसला, ज्यातून कुरण आणि विलोचे दृश्य होते. क्रोसी बेट, प्रसिद्ध कोरोटच्या पेंटिंगसाठी प्रसिद्ध. फ्रेंच प्रभाववादी कलाकार रेनोईर, क्लॉड मोनेट आणि सिसली हे बौगिव्हलमध्ये राहत होते. निकोलाई इव्हानोविच तुर्गेनेव्ह यांचाही बोगीवलमध्ये एक डचा होता.
खडबडीत वाळूने झाकलेले दोन रस्ते डोंगरावर मोठ्या घराकडे नेले. झुडुपांच्या गटांमध्ये, नयनरम्यपणे आणि उत्कृष्ट चवीनुसार, भरपूर फुलांचे बेड होते. लहरी अरुंद वाटा झाडांच्या दाट पर्णाखाली घाव घालतात. आणि सर्वत्र पाणी गुरगुरले आणि गायले: केवळ तलावांमध्येच नाही तर कुशलतेने फेकलेल्या दगडांच्या ढिगाऱ्यातही. जुन्या झाडांच्या शेवाळ खोडांतून स्वच्छ झऱ्याच्या पाण्याचे प्रवाह बाहेर आले आणि कुरकुर करत वेगवेगळ्या दिशेने पसरले.
मोठ्या मॅनर हाऊसजवळ एक लहान "ले चालेट", तुर्गेनेव्हची मालमत्ता आणि घर आहे. कार्यालयात प्रवेश केल्यावर व्ही.डी. पोलेनोव्हच्या “मॉस्को कोर्टयार्ड” या पेंटिंगने माझे लक्ष वेधून घेतले.भिंतीला लागून दोन मोठ्या बुककेस होत्या. ऑफिसच्या अगदी मधोमध, शेकोटीसमोर, कागद, पुस्तके आणि मासिकांचे अंक व्यवस्थित मांडलेले एक मोठे डेस्क होते."
(पुस्तकातून: लेबेदेव यु.व्ही. तुर्गेनेव्ह. झेडझेडएल)