Cronica de familie audiobook a Aksaks. Cărțile luminează sufletul, înalță și întăresc o persoană, trezesc în el cele mai bune aspirații, îi ascuți mintea și îi înmoaie inima.

William Thackeray, satiric englez

O carte este o forță uriașă.

Vladimir Ilici Lenin, revoluționar sovietic

Fără cărți, nu putem acum nici să trăim, nici să luptăm, nici să suferim, nici să ne bucurăm și să învingem, nici să ne îndreptăm cu încredere către acel viitor rezonabil și frumos în care credem neclintit.

Cu multe mii de ani în urmă, cartea, aflată în mâinile celor mai buni reprezentanți ai umanității, a devenit una dintre principalele arme în lupta lor pentru adevăr și dreptate, iar această armă a fost cea care le-a dat acestor oameni o putere teribilă.

Nikolai Rubakin, bibliolog rus, bibliograf.

O carte este un instrument de lucru. Dar nu numai. Îi introduce pe oameni în viețile și luptele altor oameni, face posibilă înțelegerea experiențelor, gândurilor, aspirațiilor lor; face posibilă compararea, înțelegerea mediului și transformarea acestuia.

Stanislav Strumilin, academician al Academiei de Științe a URSS

Nu există o modalitate mai bună de a împrospăta mintea decât să citești clasicii antici; De îndată ce iei una dintre ele în mâini, chiar și pentru o jumătate de oră, te simți imediat împrospătat, ușurat și curățat, înălțat și întărit, de parcă te-ai fi împrospătat făcând baie într-un izvor curat.

Arthur Schopenhauer, filosof german

Oricine nu era familiarizat cu creațiile anticilor trăia fără să cunoască frumusețea.

Georg Hegel, filosof german

Niciun eșec al istoriei și spațiile oarbe ale timpului nu sunt capabile să distrugă gândirea umană, consacrată în sute, mii și milioane de manuscrise și cărți.

Konstantin Paustovsky, scriitor sovietic rus

Cartea este un magician. Cartea a transformat lumea. Conține amintirea rasei umane, este purtătorul de cuvânt al gândirii umane. O lume fără carte este o lume a sălbaticilor.

Nikolai Morozov, creatorul cronologiei științifice moderne

Cărțile sunt un testament spiritual de la o generație la alta, un sfat de la un bătrân pe moarte către un tânăr care începe să trăiască, un ordin transmis unei santinele care pleacă în vacanță unui santinel care îi ia locul.

Gol fără cărți viata umana. Cartea nu este doar prietenul nostru, ci și tovarășul nostru constant și etern.

Demyan Bedny, scriitor sovietic rus, poet, publicist

O carte este un instrument puternic de comunicare, muncă și luptă. Ea echipează o persoană cu experiența vieții și a luptei umanității, îi extinde orizontul, îi oferă cunoștințe cu ajutorul cărora poate forța forțele naturii să-l servească.

Nadezhda Krupskaya, revoluționară rusă, partidul sovietic, personalitate publică și culturală.

Citirea cărților bune este o conversație cu cei mai mulți cei mai buni oameni vremuri trecute și, mai mult, o astfel de conversație când ne spun doar cele mai bune gânduri.

René Descartes, filozof, matematician, fizician și fiziolog francez

Cititul este una dintre sursele gândirii și dezvoltării mentale.

Vasily Sukhomlinsky, un profesor-inovator sovietic remarcabil.

Cititul este pentru minte ceea ce exercițiul fizic este pentru corp.

Joseph Addison, poet și satiric englez

Carte buna- exact o conversație cu persoană inteligentă. Cititorul primește din cunoștințele ei și o generalizare a realității, capacitatea de a înțelege viața.

Alexei Tolstoi, scriitor sovietic rus și figura publica

Nu uitați că cea mai colosală armă a educației cu mai multe fațete este lectura.

Alexander Herzen, publicist rus, scriitor, filozof

Fără lectură nu există educație reală, nu există și nu poate exista gust, nici cuvinte, nici o lățime multifațetă a înțelegerii; Goethe și Shakespeare sunt egali cu o întreagă universitate. Citind, o persoană supraviețuiește secole.

Alexander Herzen, publicist rus, scriitor, filozof

Aici veți găsi cărți audio ale scriitorilor ruși, sovietici, ruși și străini pe diverse teme! Am adunat pentru tine capodopere ale literaturii de la și. De asemenea, pe site sunt cărți audio cu poezii și poeți, iubitorii de povești polițiste, filme de acțiune și cărți audio vor găsi cărți audio interesante. Putem oferi femeilor, iar pentru femei, vom oferi periodic basme și cărți audio din curiculumul scolar. Copiii vor fi, de asemenea, interesați de cărți audio despre. Avem și ceva de oferit fanilor: cărți audio din seria „Stalker”, „Metro 2033”..., și multe altele de la . Cine vrea să-și gâdile nervii: mergi la secție

„A devenit greu pentru bunicul meu să trăiască în provincia Simbirsk, în patria sa strămoșească, acordată strămoșilor săi de la regii Moscovei... De ceva vreme, a început să audă adesea despre guvernarea Ufa, despre întinderea incomensurabilă a terenuri...”. Așa își începe minunatul scriitor rus Serghei Timofeevici Aksakov povestea despre familia Bagrov, despre strămutarea familiei în stepele Trans-Volga, în regiunea Orenburg. Fidel legendelor familiei și amintirii rădăcinilor sale, autorul a recreat o imagine vie și de încredere a vieții proprietarilor de pământ în secolul al XVIII-lea. Povestea de zi cu zi, spusă simplu, fără trucuri verbale, a intrat în vistieria prozei clasice rusești. „Bunicul și-a salutat cu afecțiune soția și a numit-o Arisha; nu i-a sărutat niciodată mâna, ci a lăsat-o să o sărute pe a lui în semn de milă. Arina Vasilyevna a înflorit și părea mai tânără: unde s-a dus obezitatea și stângăcia ei! Acum a adus o băncuță și s-a așezat lângă bunicul ei pe verandă, ceea ce nu îndrăznea niciodată să facă dacă el îl saluta neplăcut. „Hai să bem un ceai împreună, Arisha!” - a vorbit Stepan Mihailovici, - atâta timp cât nu este cald. Deși era înfundat să dorm, am adormit adânc, așa că am adormit prin toate visele mele. Ei bine, ce zici de tine?” O astfel de întrebare a fost o bunătate extraordinară, iar bunica a răspuns în grabă că în fiecare noapte Stepan Mihailovici doarme bine, și ea...”

	Seria: „Cronica familiei” „A devenit greu pentru bunicul meu să trăiască în provincia Simbirsk, în patria sa strămoșească, acordată strămoșilor săi de la regii Moscovei... De ceva vreme, a început să audă adesea despre guvernarea Ufa, despre întinderea incomensurabilă a terenuri...”. Așa își începe minunatul scriitor rus Serghei Timofeevici Aksakov povestea despre familia Bagrov, despre strămutarea familiei în stepele Trans-Volga, în regiunea Orenburg. Fidel legendelor familiei și amintirii rădăcinilor sale, autorul a recreat o imagine vie și de încredere a vieții proprietarilor de pământ în secolul al XVIII-lea. Povestea de zi cu zi, spusă simplu, fără trucuri verbale, a intrat în vistieria prozei clasice rusești. „Bunicul și-a salutat cu afecțiune soția și a numit-o Arisha; nu i-a sărutat niciodată mâna, ci a lăsat-o să o sărute pe a lui în semn de milă. Arina Vasilyevna a înflorit și părea mai tânără: unde s-a dus obezitatea și stângăcia ei! Acum a adus o băncuță și s-a așezat lângă bunicul ei pe verandă, ceea ce nu îndrăznea să facă dacă el îl saluta cu nebunie. „Hai să bem un ceai împreună, Arisha!” - a vorbit Stepan Mihailovici, - atâta timp cât nu este cald. Deși era înfundat să dorm, am adormit adânc, așa că am adormit prin toate visele mele. Ei bine, ce zici de tine?” O astfel de întrebare a fost o bunătate extraordinară, iar bunica a răspuns în grabă că în fiecare noapte Stepan Mihailovici doarme bine, și ea...” Editura: „MediaKniga” (1856) cartea audio poate fi descărcată
Locul nașterii:
Data mortii:
Un loc al morții:
Cetățenie:
Ocupaţie:	romancier, memorialist, critic de teatru și literar, jurnalist
Lucrează pe Wikisource.

Copilărie și tinerețe

Novo-Aksakovo

Serghei Timofeevici Aksakov provenea dintr-o familie nobilă veche, dar săracă. Tatăl său Timofey Stepanovici Aksakov a fost un oficial provincial. Mama - Maria Nikolaevna Aksakova, născută Zubova, o femeie foarte educată pentru timpul și cercul ei social, care în tinerețe a corespondat cu educatoare celebre și.

Aksakov și-a petrecut copilăria în Ufa și pe moșia Novo-Aksakovo, în mijlocul naturii de stepă care era încă puțin atinsă de civilizație la acea vreme. Bunicul său Stepan Mihailovici a avut o influență semnificativă asupra formării personalității lui Aksakov în copilăria timpurie.

La vârsta de 8 ani, în 1801, Aksakov a fost repartizat la gimnaziul din Kazan. De atunci, când clasele superioare ale gimnaziului au fost transformate în anul 1 al celui nou format, Aksakov a devenit student acolo.

Amintiri din copilăria și tinerețea lui Aksakov au stat ulterior la baza trilogiei sale autobiografice: „Cronica familiei” (), „Copilăria lui Bagrov nepotul” (), „Amintiri” ().

Perioada timpurie a activității literare

În această perioadă, Aksakov a fost implicat în creativitate literară în mod neregulat, a fost atras în principal de activitățile de traducere. În oraș a tradus „Școala soților”, iar în folosul lui Sușherin „Philoctetes” (cu limba franceza), „a 8-a satira (Despre o persoană)” (). Ceva mai târziu - comedia „Avarul” () și romanul „Peveril” ().

Printre operele poetice ale acelei vremuri, merită remarcat poemul „Cazacul Ural” (1821), deși el însuși a caracterizat-o mai târziu ca: „o imitație slabă și palidă a șalului negru”. În același an, în Vestnik Evropy, a publicat „Elegie într-un nou gust”, o parodie a școlii romantice și puternic polemicul „Mesajul prințului. Viazemski.”

În ciuda participării sale neregulate la viața literară și teatrală, Aksakov este încă o figură destul de proeminentă în ea, iar în anul în care a fost ales membri cu drepturi depline ai „Societății iubitorilor de literatură rusă” la.

Aksakov - cenzor

Întâmpinând dificultăți financiare, Aksakov a continuat să caute reîntoarcerea în serviciu, iar în vara anului, în ciuda poveștii despre „Recomandarea ministrului”, a reușit totuși să preia funcția de cenzor. Responsabilitățile sale au inclus verificarea materialelor tipărite curente de la pliante publicitare până la lucrări literare, precum și reviste: „”, „Galatea”, „” și „”.

O problemă serioasă pentru cenzorul Aksakov a fost nevoia de a supraveghea revista Moscow Telegraph. După cum sa menționat deja, editorul său a fost în multe privințe un oponent ideologic al lui Aksakov și l-a suspectat în mod natural de părtinire. În prima perioadă a cenzurii sale, între ei au apărut în mod regulat fricțiuni, iar când în anul conducerea i-a încredințat din nou citirea acestei reviste, Aksakov a refuzat acest lucru pentru a nu ridica îndoieli cu privire la obiectivitatea sa.

Aksakov și-a abordat activitățile de cenzor exclusiv conștiincios, acordând atenție nu numai conținutului, ci și calității artistice a textelor. Nu era deosebit de dur, dar nici liberal nu era. Deci, din cauza unei situații politice nefavorabile, a suspendat publicarea Martei Posadnița, pe care el însuși o autorizase anterior, și a adus contribuții serioase la Poezii.

În 1831 a fost publicat primul număr al revistei Telescope, în care articolul „ Direcția modernă educație”, ceea ce a provocat nemulțumirea autorităților. Aksakov a fost mustrat ca cenzor. Ca răspuns, el a scris scrisori explicative clare șefului său de la Moscova și liderului însuși.

Aksakov a primit o nouă mustrare strictă pentru permisiunea de a publica articolul „Secolul al XIX-lea” în numărul 1 al revistei „”. Revista a fost închisă.

Opinia conducerii cu privire la activitățile lui Aksakov a devenit din ce în ce mai puțin favorabilă. Ultima picătură a fost publicarea baladei satirice „Doisprezece veghetori adormiți” de E. Fityulkin, pe care a permis-o, ceea ce a stârnit din nou mânia împăratului. În februarie, domnul Aksakov a fost concediat din.

Critica de teatru

Până la mijlocul anilor 20. critica de teatru în periodice în Imperiul Rus a fost interzis. Dar până la sfârșitul deceniului, restricțiile de cenzură au început să se relaxeze și, desigur, pasionatul iubitor de teatru Aksakov s-a implicat imediat în această activitate, devenind unul dintre primii critici de teatru ruși. În 2006, „Gândurile și observațiile sale despre teatru și arta teatrală” au fost publicate în „”, iar din 1828 până în 1830 a devenit un editorialist de teatru obișnuit pentru „Moskovsky Vestnik”. De la jumătatea anului, din inițiativa sa, această revistă a publicat un „Adendum dramatic” special, în care îmbină activitățile de autor și redactor.

Majoritatea acestor publicații au fost publicate anonim sau sub pseudonime, deoarece Aksakov nu a putut, din motive etice, să combine în mod deschis munca unui cenzor și a unui scriitor. Până în prezent, probabil că nu au fost identificate toate lucrările sale teatrale și critice. Unii istorici literari, de exemplu, sugerează că seria senzațională de articole critice teatrale publicate la Molva în anii 1833 - 1835. semnat cu inițialele P.Shch. aparține și stiloului său.

Notele lui Aksakov sunt destul de simple ca formă și sunt dedicate în principal unei analize a performanțelor actorilor, a interacțiunii acestora și a corespondenței tehnicilor scenice cu conținutul rolului. Acordă multă atenție luptei împotriva clișeelor ​​și manierelor scenice învechite, recitării. Aksakov teoretizează rar, dar, în ciuda acestui fapt, poziția sa estetică este foarte definită și consecventă. Se bazează pe cerințele de „simplitate grațioasă” și „naturalitate”.

Aksakov a fost unul dintre primii care a apreciat talentul și importanța pentru teatrul rus și. În oraș, după o călătorie în, a publicat două „Scrisori din Sankt Petersburg către editorul Moskovsky Vestnik”, în care a oferit un minunat caracteristici comparative mod de joc și Ideile exprimate atunci de Aksakov au fost ulterior aprofundate și dezvoltate.

Critica literara

ÎN biografie literară Aksakov merită o mențiune specială a istoriei complexe a relației sale cu revista „”. Editorul său a reprezentat tendința liberală în jurnalismul rus și a fost în multe privințe un oponent ideologic al cercului literar căruia îi aparținea Aksakov. Aksakov însuși a luat poziția de observator simpatic mai degrabă decât de participant la dezbatere: sunt cunoscute doar câteva articole pe această temă, inclusiv: „Răspuns la anti-critica domnului V.U.” (1829), „Răspunsul domnului N. Polevoy” (1829) „Convorbire despre iminenta lansare a volumului II al Istoriei poporului rus” (1830). Un fapt al acestei controverse a fost retragerea demonstrativă a lui Aksakov din apartenența la „Societatea iubitorilor de literatură rusă” în semn de protest față de alegerea sa ca membru al acestei societăți.

În timpul controversei cu Moscow Telegraph, Aksakov a publicat și o „Scrisoare către editorul Moskovsky Vestnik”<О значении поэзии Пушкина>„(). Această notă se remarcă prin faptul că în ea Aksakov nu numai că a apreciat foarte mult opera lui Pușkin în timpul vieții poetului, dar l-a și apărat de atacurile nedrepte din partea criticii.

Ultima sa operă de critică literară a fost un scurt articol „Despre romanul lui Zhadovskaya „Departe de lumea mare”” publicat în „Zvonuri”.

Aksakov – director al Institutului de Topografie

În anii 40, temele operei lui Aksakov au suferit schimbări radicale. Începe să scrie o „Cronică de familie”, iar în oraș este prins de o idee nouă: să scrie o carte despre. În -th termină munca la el și în -th îl publică sub titlul „Note despre pescuit”. Cartea a devenit un eveniment viata literarași a câștigat aprobarea unanimă a criticii literare. Ediția a 2-a, revizuită și extinsă semnificativ, este publicată în oraș, iar ediția a 3-a pe viață este publicată în oraș.

Inspirat de succes, Aksakov a început să scrie o carte despre. După trei ani de muncă grea în oraș, cartea „Notele unui vânător de arme din provincia Orenburg” iese din tipar.

Cartea a câștigat, de asemenea, o mare popularitate, întreaga ediție a fost vândută neobișnuit de repede. Recenziile critice au fost chiar mai favorabile decât pentru cartea despre pescuit. Printre altele, am scris o recenzie laudativă minunată. Cu toate acestea, în timp ce se pregătea pentru ediția a 2-a (), Aksakov a întâmpinat în mod neașteptat o opoziție serioasă din partea cenzurii. Abia după o luptă încordată și îndelungată a reușit să apere cartea.

Cărțile lui Aksakov despre pescuit și vânătoare erau foarte neobișnuite pentru vremea lor. S-au remarcat de numeroasele manuale pe această temă, în primul rând, prin nivelul artistic ridicat al textului. Fiecare capitol al cărții a fost un complet operă literară– un eseu dedicat oricărui element de echipament de pescuit și vânătoare, unul sau altul tip de pește sau pasăre. Au atras atenția schițele poetice de peisaj, descrierile potrivite și pline de spirit ale obiceiurilor peștilor și păsărilor. Cu toate acestea, în primul rând, stilul special de narațiune al autorului, confidențial, bazat pe experiență de viață bogată și amintiri personale, a contribuit la succesul cărților în rândul cititorului.

În procesul de lucru la „Notele unui vânător de arme”, Aksakov a conceput ideea publicării unui almanah anual: „Colecția de vânătoare”, iar în anul acesta a depus o petiție pentru acest lucru. Proiectul de publicare a fost respins. Motivul interdicției a fost reputația generală a familiei Aksakov ca fiind neloială față de actualul guvern. În plus, un dosar personal a fost deschis și actualizat în mod regulat despre însuși S.T Aksakov, ca fiind în mod clar „neintenționat”, de la începutul anilor 30.

În timp ce procedura birocratică a continuat, Aksakov a scris mai mult de o duzină de eseuri și nuvele despre tipuri diferite vânătoare. Drept urmare, după interzicerea definitivă a publicării almanahului, el a alcătuit o colecție din materiale gata făcute și a publicat-o în oraș: „Povești și amintiri ale unui vânător despre diferite vânătoare”.

Aksakov și mai târziu, aproape până la moarte, nu au abandonat acest subiect preferat al lui, publicând ocazional mici eseuri în periodice: „Notă explicativă la „Calea șoimului” (), „Observații și observații ale unui vânător de a lua ciuperci” () , „Câteva cuvinte despre pescuitul de primăvară devreme și toamnă târzie” (), etc.

Memorie-trilogie autobiografică

Desen din albumul lui Aksakov

Istoria scrierii „Cronica familiei” s-a întins pe aproape un deceniu și jumătate. Lucrările la el au început în anul al treilea. Dar în curând Aksakov a fost distras de la ea scriind note despre și. Deși nu a încetat să se gândească la marea lucrare, lucrările la ea s-au reluat doar în oraș.

După cum a fost scrisă, cartea a fost publicată în părți în periodice: un mic episod din ea a apărut înapoi în oraș în „Colecția literară și științifică din Moscova”. 8 ani mai târziu, primul „pasaj” este în „ ” (), a patra - în „ ” () și a cincea - în „ ” (). În același timp, Aksakov a lucrat la „Memorii”, care în oraș, sub aceeași copertă, împreună cu primele trei fragmente din „Cronica familiei”, au fost publicate ca o carte separată. În același an, Aksakov a adăugat cele două pasaje rămase la ediția a 2-a, iar Cronica de familie a luat în sfârșit forma sa terminată.

La pregătirea cărții pentru publicare, Aksakov a întâmpinat din nou dificultăți de cenzură, în special în ceea ce privește pasajele „Stepan Mikhailovici Bagrov” și „Mikhaila Maksimovici Kurolesov”. Dar mult mai dureros pentru Aksakov decât presiunea cenzurii a fost nevoia de rezistență din partea multor rude care se temeau de dezvăluirea publică a părților din umbră. viață de familie, orice secrete și necazuri. Multe dintre persoanele menționate erau încă în viață, multe conflicte interneîși păstrau totuși ascuțimea. Drept urmare, Aksakov a fost nevoit fie să tacă despre multe evenimente, fie să le menționeze în treacăt, cu un indiciu. În mare parte din aceleași motive, Aksakov nu a terminat povestea „Natasha” (), care era adiacentă tematic cu „Cronica familiei”. Drept urmare, s-a găsit o soluție de compromis: renunțarea la relatarea detaliată a unor evenimente și înlocuirea numelor reale ale personajelor cu altele fictive.

„Cronica familiei” este alcătuită din cinci pasaje. Primul fragment descrie viața familiei după mutarea pe noi pământuri în. Al doilea spune povestea dramatică a căsătoriei lui Praskovya Ivanovna Bagrova. Povestea căsătoriei și primii ani de viață de familie a părinților autorului. Drept urmare, o imagine surprinzător de holistică a vieții nobiliare provinciale la sfârșitul secolului reiese din narațiunile eterogene atât ca temă, cât și ca stil.

Evenimentele descrise în „Memoriile” lui Aksakov au avut loc în perioada 1801-1807, în perioada studiilor sale în. Spre deosebire de „Cronica familiei”, materialul pentru care a fost în principal istorii orale familie și prieteni, această lucrare este construită aproape în întregime pe baza amintirilor personale ale lui Aksakov. Tematic este și ea diferită de ea. Tema familiei se estompează în fundal, iar dezvoltarea intrigii este construită în jurul problemelor care apar inevitabil în perioada de creștere a eroului adolescent.