Huvudtrender i utvecklingen av det moderna ryska litterära språket. Trender i utvecklingen av det moderna ryska språket Egenskaper för talets kommunikativa kvaliteter

Traditionellt har det ryska språket varit modernt sedan A.S. Pushkins tid. Modern ryska är en av de rikaste språken fred. Det är nödvändigt att skilja mellan begreppen det ryska nationella språket och det litterära ryska språket. Det nationella språket är det ryska folkets språk; det täcker alla sfärer av människors talverksamhet. Däremot är litterärt språk ett snävare begrepp. Det litterära språket är språkets högsta existensform, ett exemplariskt språk. Detta är en strikt standardiserad form av det nationella nationalspråket, som uppfattas som en standardform. Tecknen är: bearbetade, standardiserade, allmänt bindande normer och deras kodifiering, förekomsten av en skriftlig form, utbredd och allmänt bindande, utveckling av det funktionell-stilistiska systemet

Lomonosovs teori om tre lugn: Hög (tragedi, ode), Medium (elegi, drama, satir), Låg (komedi, fabel, sånger). Högt lugn är lånat från det gamla ryska språket

938 - skapande av Cyril och Methodius av det kyrilliska alfabetet i Thessalonica för de södra slaverna, de östliga lånade det.

Pushkin var den första att blanda de östslaviska och sydliga språken. - Uppkomsten av diglossi (tvåspråkighet)

Modernt språk i snäv mening - det sena nittonhundratalets språk, det nuvarande språket. Allmänt sinne - språk era från Pushkin till idag, huvudsakligen skriven. Vi förstår språket för denna period utan att nödvändigtvis använda ytterligare medel - ordböcker etc.

Det litterära språket omvandlas kontinuerligt, huvudkrafterna i denna process är alla infödda.

När man karakteriserar nittonhundratalets litterära språk bör två kronologiska perioder särskiljas:

Den första - från oktober 1917 till april 1985;

Den andra – från april 1985 till idag.

Det andra steget är perioden av perestrojka och post-perestrojka. Vid den här tiden blir områden av språkets funktionssätt som hittills noga gömts av censur uppenbara och påtagliga. Tack vare glasnost kom jargongen i dagen (brotva, rollback, shmon, predjava), lån (återförsäljare, mäklare, chef) och obscent språk. Förutom nya ord har många ord som verkade ha gått ur bruk för alltid väckts till liv igen (gymnastiksal, lyceum, skrå, guvernant, institution, etc.).

Vid sekelskiftet 1900- och 2000-talet nådde demokratiseringen av språket sådana proportioner att det vore mer korrekt att kalla denna process liberalisering, eller ännu mer exakt, vulgarisering. På sidorna av tidskrifter hälls jargong, vardagselement och andra icke-litterära medel i utbildade människors tal (mormor, sak, bit, stolnik, Tvätta, lossa, rulla, etc.). Orden tusovka, showdown och story har blivit vanligt förekommande även i officiella tal.

Grovt språk har blivit oacceptabelt utbrett. Anhängare av ett sådant uttrycksfullt medel hävdar till och med att svordomar är särdrag av det ryska folket, dess "varumärke".

Men vi bör inte glömma att det ryska litterära språket är vår rikedom, vårt arv, det förkroppsligar folkets kulturella och historiska traditioner, och vi är ansvariga för dess tillstånd, för dess öde.

Kommunikativa egenskaper av tal.

Talets kommunikativa egenskaper är en uppsättning egenskaper hos de ord och uttryck vi uttalar som gör kommunikationen effektiv, begriplig från alla håll, mer harmonisk och trevlig. De är som följer: uttrycksfullhet, renhet, logik, korrekthet, noggrannhet, rikedom, tillgänglighet, relevans, klarhet, effektivitet. Den harmoniska kombinationen av dessa tio egenskaper gör att vi kan tala om en perfekt kommunikationskultur. Talets kommunikativa egenskaper började studeras redan på 1700-talet. I alla läroanstalter Retorik fanns på den tiden och var för övrigt en av de sju huvudvetenskaperna.

Egenskaper för kommunikativa egenskaper hos tal

2. Uttrycksförmåga. Det betyder att alla ska förstå vad han pratar om, och han ska inte vara likgiltig för sina ord. Om talet är konstruerat i konstnärlig stil, då kommer korrekt valda metaforer, jämförelser och andra konstnärliga medel att lägga till uttrycksfullhet. Uttrycksförmåga i journalistisk stil kommer att ges av frågor, utrop (de kommunikativa egenskaperna hos talet bör dock inte överbelastas med dessa), pauser. I en vetenskaplig eller officiell affärsstil ger muntlig betoning av huvudorden, höjning och sänkning av tonen och pauser uttrycksfullhet.

3.Logikalitet. Denna egenskap kännetecknar den korrekta och begripliga presentationen av tankar och konstruktionen av texten, det vill säga talet måste lyda de grundläggande teknikerna för logik - induktion, deduktion, analys, syntes, etc.

4. Rätthet. Det representerar överensstämmelsen av vad vi säger med allmänt accepterade normer för litterärt språk. Om vi ​​överväger alla kommunikativa egenskaper av tal, kommer denna egenskap att vara en av de viktigaste

5. Noggrannhet. Detta är först och främst ett korrekt uttalande av textens betydelse, frånvaron av "vatten". Noggrannheten bestäms också av i vilken grad talaren förstår vad han talar om och korrekt användning av begreppsapparaten.

6.Rikdom. Kvalitet kännetecknas av rikedomen i talarens ordförråd, såväl som den mångfald av språkliga medel som han använder för att uttrycka tankar.

7.Tillgänglighet. Detta är talarens förmåga att korrekt och korrekt förmedla all information till publiken, såväl som hans inställning till den. Allt som sägs om de grundläggande egenskaperna i tal till människor bör vara begripligt för dem.

8. Relevans. Tal måste motsvara en specifik situation, alltid vara "på plats" och motsvara nödvändig stilistisk färgsättning.

9. Tydlighet. Det kännetecknar förekomsten av nödvändiga förtydliganden i det som sägs, om sammanhanget eller den specifika situationen kräver det.

10.Effektivitet. Denna kvalitet kännetecknas av talets relevans (kvaliteten är mer tillämplig på den journalistiska, vetenskapliga stilen av tal), förmågan att spegla verkligheten. Dessa grundläggande talkvaliteter kan presenteras i litteraturen i olika kvantiteter, beroende på författare eller tidpunkt för skrivning.

Artikeln ägnas åt analysen av den moderna språkliga situationen. De viktigaste faktorerna som påverkar utvecklingen av det moderna litterära språket identifieras, bland vilka den centrala platsen tillhör mediernas språk. Utsikterna och arten av utvecklingen av det moderna ryska litterära språket karakteriseras.

Nyckelord: språksituation, mediespråk, Populärkultur, postmodernism, litterärt språk, nationalspråk

I verk som ägnas åt det moderna ryska litterära språkets tillstånd, i rapporter och tal av ryska lingvister, är intonationen alarmerande. Det ryska språket invaderas av utländska lån (främst amerikanism). En ström av jargong, folkspråk och till och med obscent språk strömmade in i litterärt tal. Under påverkan av dessa negativa faktorer förlorar vårt tal sin litterära kvalitet och behöver akuta räddningsåtgärder. Ett typiskt diskussionsämne i V. Tretyakovs program "Vad ska man göra?" (kanal "Kultur", 2010-02-21): "Det ryska språket är fortfarande bra, men inte längre kraftfullt?"

Är diagnosen korrekt och är farhågor om tillståndet och ödet för det infödda talet berättigade?

Naturligtvis är observationerna korrekta, men att dra pessimistiska slutsatser från de observerade processerna verkar förhastat och olagligt. Det är viktigt att utgå från egenskaperna hos den moderna språkliga situationen och ta hänsyn till de trender som härrör från den.

Låt oss vända oss från denna synpunkt till lån på främmande språk. Faktum är att deras antal, som det verkar vid en ytlig blick, överstiger den kritiska massan. Men hur bestämmer man denna massa, ett acceptabelt mått på lån, varefter mättnad och missbruk av främmande språkvokabulär sätter in? Till exempel, enligt franska lingvister, ansluter sig mer än 20 000 människor till det franska språket varje år. främmande ord, vilket väcker oro bland allmänheten som är orolig över att det franska språket så småningom kan bli "fransk engelska".

När det gäller det ryska språket publicerades två referensordböcker "Nya ord och betydelser" baserat på material från press och litteratur på 60-talet. (M., 1971) och 70-talet. (M., 1984). De registrerade även engelska lån som blev mer eller mindre utbredda. Deras antal räknades dock inte, och lån som inte rekommenderades att användas gavs inte, vilket verkar särskilt viktigt. När allt kommer omkring visar sig lån vara ballast endast när de inte indikerar nya verkligheter, inte uttrycker nya betydelser eller deras nyanser och inte skiljer sig stilistiskt från ryska motsvarigheter (om de finns).

Därför är poängen inte ens i mängden lån, utan i deras kvalitet. När man ser på problemet inte ur ett normativt, utan ur ett funktionellt perspektiv, kommer lån från främmande språk att framstå i ett annat ljus - som en av de ledande trenderna i utvecklingen av det moderna ryska litterära språket. Samtidigt är ett kännetecken för dess nuvarande tillstånd en kraftig ökning av antalet lån. Med utvecklingen av vetenskap, ekonomi och i samband med kursen mot modernisering är det ryska språket bokstavligen "dömt" att låna. Termer och begrepp inom datavetenskap, ekonomi, politik, etc. de strömmar in i det ryska lexikonet i en bred ström när de namngivna industrierna formas och utvecklas på inhemsk mark (jfr: leasing, merchandising, nanoteknik, innovation, innovationsstad, webbplats, portal, webbdesigner, användare, hacker, marknadsföring, etc.). De kommer in i språket tillsammans med utvecklingen av relevanta grenar av vetenskap och teknik, som snabbt återspeglas i nya ordböcker. Nya trender inom populärkultur och postmodernism åtföljs också av en utvidgning av ordförrådet (hyllning, singel, uppföljare, prequel, spänning, etc.).

Det ryska ordförrådet expanderar ganska avsevärt. Denna process pågår aktivt. Och det vore fel att klaga på detta, eller ännu mer att försöka hitta ryska motsvarigheter till nya ord. En kraftfull, produktiv process för att berika det ryska ordförrådet pågår framför våra ögon.

Lån på främmande språk utökar inte bara ordförrådet avsevärt, ökar möjligheterna till nominering, utökar den nationella språkliga bilden av världen. De har också en betydande inverkan på den interna språkliga utvecklingen - på berikningen av semantiken hos många ryska ord. Således, under inflytande av främmande ord (semantisk spårning), ord som spik (årstider), utmaning (till mänskligheten), framgångsrik (man), etc. förvärvade nya nyanser av betydelse. Därför är att låna främmande ord en mycket produktiv och progressiv process. Aktiveringen av denna process är en av särdragen i den moderna språksituationen. Lån bidrar till expansionen av verbala resurser, utvecklingen av semantik, intellektualiseringen av språk (antalet begrepp ökar) och talets lakonism (ryska motsvarigheter, om möjligt, är som regel längre än främmande språkneologismer) .

Jargong och folkspråk har också en generellt positiv inverkan på det litterära språket. De introducerar uttryck och evaluativitet i det, befriar officiellt tal, befriar det från överdriven pretentiöshet, högtidlighet och bokaktighet. Det är långt ifrån en slump att många jargonger har kommit in i det litterära språket (till exempel fest, kaos, skurkar), medan andra är på väg att komma in i det (krock, tak, skydd, pil, kast). Denna källa till berikning av det litterära språket förblir i alla fall öppen. Naturligtvis finns det även här en risk för övermättnad, så författarens (talarens) språkliga smak och bedömningen av specifika texter är mycket viktiga. I processen för utvecklingen av ett litterärt språk, valet av de mest relevanta, tillfredsställande allmänhetens behov lexikaliska enheter.

Om vi ​​utvärderar effekten av alla dessa källor till ordförrådspåfyllning (utländsk vokabulär, jargonger, folkspråk), så är deras huvudsakliga och sammanhållande funktion att de bidrar till demokratiseringen av det litterära språket. L.V. skrev djupt och korrekt om detta. Shcherba:

”Före revolutionen ingick inte tekniska ord nästan helt i det litterära språket<...>och kom inte ens in på dagspressens sidor. Detta är en gammal europeisk tradition av litterära språk<...>. Detta var ganska förståeligt: ​​det litterära språket, först och främst, var då salongens språk, högsamhällets språk, som stod mycket långt ifrån någon produktion<...>. I framtiden pågår en process av gradvis demokratisering av det litterära språket, betjänat av det litterära språket hos betydande lager av människor i näringslivet. I detta avseende, i varje ny upplaga av "Dictionary of the French Academy" visas ett nytt och nytt antal produktionstermer. Samma process, men inte i en så tydlig form, inträffade i vårt land. Revolutionen förändrade sakernas tillstånd dramatiskt – både i den meningen att riktiga människor från produktionen utgjorde de själva det ”samhälle” vars funktion är det litterära språket, men samhällets ideologi har förändrats. Icke fungerande element har tappat vikt i samhället. Och frågor om produktion och dess organisation blev fokus för uppmärksamheten" [Shcherba, 1957, sid. 137-138].

Demokratiseringen fortsätter i modern tid. Detta är huvudvägen för utveckling av det litterära språket från dess klassiska tillstånd (XX-talet) till det moderna. Detta är en väg från dess litterärt centrerade kvalitet, när det litterära språket var språkets kött fiktion, till dess moderna tillstånd, när dess huvuddrag bestäms av mediernas språk (mer detaljer nedan). Och för första gången i hela dess existenshistoria blir ett litterärt språk inte elitens egendom, inte en liten del av dess talare, utan folkets, massornas. Detta är ett av huvuddragen i den moderna språkliga situationen, som bestämmer riktningen för utvecklingen av det litterära språket.

Kulturens natur (jfr ädel, allmänning, bonde, proletär) bestäms av dess bärare. En homogen språklig miljö avgör språkutvecklingens konservativa karaktär och den svaga roll som lån från olika källor spelar. Förändrad sammansättning av infödda talare leder till dramatiska förändringar i det litterära språket. Nya grupper, lager av infödda talare tar med sina språkkunskaper och favoritmedel till litterärt tal, vilket påverkar hela det litterära språkets kvaliteter. En period av stabilitet ersätts av en period av mer eller mindre drastiska förändringar.

Perioden vi upplever (slutet av 1900-talet - början av 2000-talet) kännetecknas av en allvarlig förändring i sammansättningen av infödda talare. Sålunda, med spridningen av Internet och den snabba utvecklingen av masskommunikation, expanderar basen för det litterära språket dramatiskt. Modersmålstalare får ordet och börjar aktivt uttrycka sig, utan att begränsas av de tidigare normerna talkultur och ofta motsätter sig kulturen. Dessa är som regel talare av stadsspråk och jargong. Det sker ytterligare demokratisering av det litterära språket, stimulerat av sociala förändringar (”perestrojka”, politiska, ekonomiska reformer, bildandet av medelklassen).

Faktorer som har ett starkt inflytande på utvecklingen av det litterära språket och processen för dess demokratisering inkluderar även sådana fenomen som masskultur, postmodernism (modernism) och mediespråk.

I den språkliga verkligheten är allt sammankopplat: poesi, prosa, konst, media, vetenskap, folkkultur, masskultur, internet. Men alla dessa faktorer är inte likvärdiga, och deras ömsesidiga inflytande är inte alltid uppenbart och öppet. Ofta utförs det implicit. Principen fungerar och dess genomförande tar olika former inom olika områden. Det är nödvändigt att skilja mellan det direkta externa och öppna inflytandet av extralingvistiska faktorer och deras inre påverkan.

Ett kännetecken för den moderna kultursituationen är en radikal förändring av själva kultursystemet. ”Masskulturen blir dess främsta, dominerande element. Elit (tidigare kulturdominerande) och folkkultur skjuts till periferin och visar sig vara sekundära i det nya kultursystemet” [Romanenko, 2009, sid. 265].

Masskultur är en av faktorerna som har starkt inflytande på det litterära språket. Den kraftfulla kritiken som faller på masskulturen utförs utifrån konstens och litteraturens pedagogiska roll, medan masskultur ställs mot elitistisk, masslitteratur med klassisk litteratur. Men i språkliga termer - ur synvinkeln av utvecklingen av ett litterärt språk, normbildningen - är själva det faktum att masskulturen (främst litteraturen) existerar viktig. Och hur subjektivt vi än behandlar detta fenomen så är detta den språkliga verkligheten. Masskulturen påverkar det litterära språket helt enkelt på grund av dess masskaraktär. Klassisk litteratur och samtida litteratur som ligger nära den är avsevärt underlägsen i förekomsten av masslitteratur, och därför är den seriösa litteraturens inverkan på det litterära språket mycket svagare.

Masskultur förändrar och komplicerar den språkliga verkligheten. Och analys av den moderna språkliga situationen är omöjlig utan att ta hänsyn till masskultur (litteratur). Den rådande negativa bedömningen av masskulturen förenklar och neutraliserar dess roll i det allmänna medvetandet och i utvecklingen av det litterära språket. Det är dags för djupare och realistisk analys masskultur (litteratur). Tyvärr finns det inga verk som utforskar masskulturens inflytande på det litterära språket. Ofta rycker de som skriver om populärlitteratur med exempel på stilfel. Saken är dock inte begränsad till fel. Det finns, om inte konkurrens, så växelverkan mellan populärlitteratur och litteratur som ärver klassikernas traditioner. Och denna interaktion kräver djup förståelse.

Det kan antas att masslitteratur, utformad för stora delar av infödda talare, bidrar till utvecklingen och introduktionen i det litterära språket av ett brett spektrum av vardagliga medel och stadsspråk. Negativa trender märks förstås även i masslitteraturen (vikande språksmak, frekvent glamour etc.). Det är dock inte alltid korrekt att utvärdera populärlitteraturen efter den klassiska litteraturens standarder. Masslitteraturen har olika uppgifter, ett annat estetiskt ideal. Och beskrivningen av den moderna språksituationen, det litterära språkets nuvarande tillstånd kommer att vara ofullständig utan att ta hänsyn till masslitteraturens språk.

”Masslitteraturen (masskonsten i allmänhet) fungerar som en av de krafter som förenar samhället. Genom masskulturen, dess symboler och tecken, har en individ möjlighet att adekvat, som det verkar för honom, utvärdera sig själv och korrekt identifiera sig själv. Den gör detta genom att konsolidera det figurativa systemet av nationell identitet, kroppen av nationella traditioner, genom den ständiga sändningen av befintliga stereotyper och införandet av nya, vilket är förståeligt för en oförberedd "konsument". På många sätt är det tack vare masslitteraturen som ett enhetligt system av idéer, bilder och idéer formas i samhället” [Kupina et al., 2010, sid. 57].

Masskulturens inverkan på det litterära språket hänger inte minst ihop med den allmänna postmoderna situationen inom kulturen. Efter att ha vuxit fram som ett konstfenomen (postmodernismen täcker andra hälften av 1900-talet och är relevant för början av 2000-talet), trängde postmodernismen in i alla sfärer av mänsklig verksamhet och blev ett tecken på eran [Kaminskaya, 2008, s. . 94)]. SI. Smetanina, som betraktar medietexten i det kulturella systemet, ser den ryska postmodernismens särdrag "i att uppleva den sovjetiska civilisationens monstruösa återvändsgränd" och särdragen i den nya journalistiska texten "i blandningen av dokumentär och konstnärlig diskurs", " inkludera det i ett konventionellt sammanhang, vilket är mycket mer intressant än själva informationen” [Mediatext, 2002, sid. 79]. Texten talar därför inte så mycket om verkligheten som skapar den. Och författarna till inte bara litterära texter, utan även masskommunikationstexter vänder sig till den postmodernistiska skrivstilen.

Karakteristiska drag för detta sätt är spridningen av tekniken för "citatskrivning", lekens inslag, intertextualitet och kombinationen av författarens, karaktärens och berättarens röster. "Den dominans som författaren till en masskommunikationstext har över det "främmande ordet" och till och med över "epokens kulturella bakgrund" gör det möjligt för lingvister att presentera den period vi betraktar som "tiden för kulturell tolkning av det färdiga ordet ”, där hela tolkningsmodeller av de viktigaste nationella och kulturella stereotyperna finns” [Annenkova, 2006, With. 69-78].

Så den moderna språksituationen är mycket komplex. Det litterära språket påverkas av så olika faktorer som social förändring(”perestrojka”, reformer), masskultur, postmodernism, internet etc. Som ett resultat hälls medel av olika, ofta motsatta, stilistiska färger in i det litterära språket. Detta leder, som många forskare med rätta skriver, till en demokratisering av det litterära språket. Men frågan uppstår: hur förenas så olika stilistiska strömmar i ett litterärt språk? Och här kommer vi till huvuddraget i den moderna språkliga situationen.

Under förhållanden av funktionell stil stratifiering, manifesterar varje funktionell stil ett litterärt språk. I var och en av dem avslöjas vissa drag av det litterära språket med större eller mindre lättnad. Men samhällets språkliga medvetande behöver en visuell modell av det litterära språket, som realiserar enhet i mångfald på grundval av en viss stil, och fungerar som en slags idealisk representant för det litterära språket. Multistil, i en eller annan grad, försvagar idén om det litterära språkets enhet, därför behöver samhället i varje utvecklingsperiod en stil som skulle modellera och representera det litterära språket i dess integritet och enhet. Denna situation känns särskilt akut nuförtiden, när heterogena stilistiska strömmar som strömmar in i det litterära språket bokstavligen "urholkar" det litterära talet.

Om begreppet litterärt språk på 1800-talet, delvis på 1900-talet i första hand förknippades med skönlitterärt språk, så gör i vår tid mediaspråk anspråk på denna roll, som är förknippad både med dess polytematiska karaktär och med ändrade villkor för dess funktion. TV, radio, tidningar, tidskrifter, bio har trängt in i alla "porer" mänskligt liv. När det gäller makten att påverka samhället, på bildandet av språklig smak, språkligt beteende och litterära normer, är mediernas språk inte jämförbart med fiktionsspråket eller någon annan stil. Det är ingen slump att tillbaka på 50-talet av nittonhundratalet. Akademiker N.I. Conrad kallade mediernas språk för nationens vanliga, genomsnittliga språk [Conrad, 1959, sid. 12].

"Mediespråket i dag", skriver Yu.N. Karaulov, - förvärvade en dominerande ställning bland alla funktionella varianter, absorberade, absorberade, assimilerade resurserna från alla funktionella stilar. Med andra ord är mediernas språk idag, vare sig vi vill det eller inte, en generaliserad modell, en kollektiv bild av det nationella språket, vars kollektiva användare är alla ryssar” [Karaulov, 2001, sid. 12].

Mediernas språk är, till sin natur och sin funktion, tänkt att vara en modell för det nationella språket. Journalistiken strävar inte medvetet efter att bli en sådan modell. Journalister hade inte och har inte ett sådant mål. Journalistiken blir spontant en modell av det nationella språket. Liksom det nationella språket täcker journalistiken livets alla sfärer. Och i detta avseende är det proportionerligt, jämförbart med det nationella språket. Mediernas språk speglar, analyserar, utvärderar livets alla sfärer och fenomen, men från en speciell vinkel. Journalisten ”behandlar massmedvetande (för honom är det både en produkt och material) och enligt samma logik - måste han förmodligen omvandla detta massmedvetande från det tidigare tillståndet till något nytt. Och därigenom motivera behovet av ditt yrke” [Muratov, 2009, sid. 207].

Ingen sort av nationalspråk har en sådan makt av massinflytande och en så viktig roll i samhället som mediernas språk. Därför fungerar medias språk till sin natur, funktioner och kvaliteter som en faktor som förenar alla lager och grupper av infödda talare.

För samhällets språkliga medvetenhet är det mediernas språk som förkroppsligar idéer om det nationella språket. Intelligentian, stads- och landsbygdsbefolkningen, talare av dialekter och jargonger – alla dessa gruppers tal förekommer i viss utsträckning isolerat. Och endast på mediernas språk sker enandet av alla dessa stilistiska strömmar och bildar en ny enhet i funktionell stil som representerar det nationella språket - mediernas språk.

Eftersom det är polytematiskt och sprider sig till livets alla sfärer, kan mediernas språk, till skillnad från alla andra typer av språk, omfatta nästan alla språkliga medel. Denna process är dock inte av karaktären av en enkel överföring från en språklig sfär till en annan. Mediernas språk behärskar, bearbetar och litteräriserar olika funktionella sfärers medel, förändrar deras stilistiska kvalitet, ger dem en enhetlig, genomsnittlig färgsättning inom ramen för mediespråket. Detta händer med lån av främmande språk, som på grund av upprepade upprepningar i media i stor utsträckning förlorar färgningen av bokaktighet och speciella tal, vilket bidrar till deras anpassning, behärskning och avsevärt utvidgar lexikonet, sfären av bokneutrala medel. .

Jargonger och folkspråk genomgår en liknande process. Genom att använda dem brett neutraliserar mediernas språk deras icke-litterära status, men betonar deras utvärderande karaktär, förstärker ordets pragmatiska potential, berikar dess semantiska struktur.

Därmed blir mediernas språk ”en källa för utveckling och testning av nya språkliga medel, både informativa och uttrycksfulla (flashdrive, onlinehandel, ecotour, googla det, digitalisera det, proteströstning). Genom att introducera dem i journalistisk dialog och befästa dem med upprepade upprepningar, "lappar medias språk hål" i den ryska språkliga bilden av världen" [Trofimova, Kuznetsova, 2010, sid. 188].

Genom att absorbera olika stilistiska strömmar, utjämna och förena dem, fungerar mediernas språk som ett slags laboratorium där nya språkliga medel bemästras, som den främsta språkskaparen, som bildar och konsoliderar litterära normer, som ett medel för att upprätthålla enheten i det litterära språket. Mediespråkets roll i moderna språkprocesser är extremt stor och mångfacetterad. Detta huvud funktion modern språklig situation. Språkets utveckling sker i djupet av funktionsstilar och andra områden av det nationella språket. Men resultaten av dessa processer konsolideras till slut i medias språk.

Om språkutvecklingsprocesserna tidigare bestämdes av förhållandet "nationellt språk - litterärt språk" (medan det senare faktiskt likställdes med fiktionsspråket), så invaderar i vår tid mediernas språk kraftfullt dessa processer och utvecklingen av språket bestäms av triaden "riksspråk - mediespråk - litterärt språk". Mediernas språk är en slags bro mellan det nationella och litterära språket. Innan det blir ett litterärt språks egendom behandlas det nationella språkets medel på mediernas språk. I slutändan blir mediernas språk den främsta faktorn i utvecklingen av både de nationella och litterära språken.

Det fanns en tid när tidningens språk klassades som "lägre litterära formationer" (A.M. Peshkovsky), och toppen av stilpyramiden ockuperades av konstnärligt tal. Men de tiderna är borta. I modern tid har mediespråket hamnat i framkant av den språkliga utvecklingen. Och vi är kvar att studera de otaliga konsekvenserna av den nya språkliga situationen. Nuförtiden ligger källan till litterära normer i media. Det är här som nya ord, användningsområden, frasvändningar etc. testas och godkänns. Rollen för skönlitteratur och auktoritativa författare i dessa processer tenderar att vara noll. Och hur subjektivt vi än behandlar den här situationen så är detta språklig verklighet, ett tecken i tiden. Eftersom det är litterärt i sin kärna, tänjer och utvidgar mediernas gränser för litteraturen, behärskar dialekter, jargonger och folkspråk.

Naturligtvis skulle det vara en förenkling att reducera alla utvecklingsprocesser till att mediespråket fungerar. Litterärt språk är en mångdimensionell utbildning. Komplexiteten i den moderna språksituationen ligger i verkan av många faktorer, såsom funktionella stilar, områden av det nationella språket, genrer. De fortsätter att agera, påverkar det litterära språket, gör det multiregister och polyfoniskt. Men alla dessa processer förenas och får en gemensam vektor tack vare mediernas språk, vilket skapar enhet i mångfald.

"Mediernas språk är inte en av nationalspråkets varianter, utan representerar en oberoende fullfjädrad modell av det nationella språket. Att beskriva och studera mediernas språk innebär att analysera och utvärdera graden av användning av resurser och tillfredsställelsen av de grundläggande behoven av detta fenomen, att utvärdera graden av objektivitet och fullständighet av bilden av världen som reproduceras i den, naturen och graden av överensstämmelse med de nationella idealen för de möjliga världar som är konstruerade på medias språk” [Karaulov, 2007, sid. 138].

Var och en av det nationella språkets sfärer utvecklas och fungerar relativt oberoende, vilket bestämmer den språkliga (stil)statusen för dessa sfärer. Men bara i mediernas språk framstår alla dessa sfärer som sammanlänkade, förvandlade, och manifesterar det nationella språket som dess modell.

Detta förklarar i synnerhet den höga prestige hos mediernas språk, som i social praktik fyller funktionen av ett standardspråk som påverkar politik, litteratur och kultur som helhet. Mediespråkets framträdande roll erkänns alltmer av forskare. "Idag är media det viktigaste instrumentet för politiskt inflytande i det moderna samhället. De kan vara ett effektivt sätt att påverka det sociala klimatet.” ”Nuförtiden i nästan alla slaviska språk Språket i media och journalistik är etablerat som ett "standardtal" [Nemishchenko, 2004, sid. 107].

Genom att förvärva estetiska kvaliteter, estetisk originalitet, börjar mediernas språk att påverka fiktionens språk, till och med språket i lyrisk poesi. Ett av de slående exemplen är Blaise Cendrars verk, som sovjetisk litteraturkritik tillskrev den poetiska realismens riktning.

"Omkring 1910 strävar flera lyriska poeter, främst i Frankrike, som om de åtog sig att konkurrera inte bara med målningens objektivitet, utan med tidningen, annonsen, playbill, reklam, affischer, att inkludera maximal visuell information i sina dikter. De är redo att presentera det på ett catchy, odifferentierat, direkt, utan generaliserande typifiering. Som för att ge det helt enkelt när livet bryter ut i deras kreativitet. Ofta - i form av kedjor eller kluster av fakta, händelser, erfarenheter och deras metaforiska reflektioner” [Balashov, 1971, sid. 191]. Hela tidningsgenrer lånas ofta ut. Användningen av reportageform i litteraturen har blivit en stabil tradition.

Därmed blir mediernas språk en kraftfull estetisk faktor och förändrar den övergripande språkliga bilden av kulturen.

Så den moderna språksituationen är komplex, multidimensionell och multifaktoriell. Alla sfärer och varieteter som ingår i det nationella och litterära språket behåller sin betydelse och fortsätter att verka. Detta leder dock inte till uppkomsten av många oberoende "språk". Och den främsta sammanhållande faktorn är mediernas språk. Mediespråkets förenande funktion speglar den situation som råder i det moderna samhället, där en medelklass håller på att bildas, vars roll enligt sociologer kommer att öka. Om det litterära språket under den tidigare eran i första hand förknippades med eliten, då i modern scen Det litterära språket är det genomsnittliga talet för hela samhället, särskilt dess medelklass.

Mediespråkets ledande roll i utvecklingen av ett litterärt språk innebär inte ett fullständigt upphörande av påverkan från andra faktorer (masskultur, klassisk och modern seriös litteratur, Internet, etc.). Alla dessa faktorer fortsätter att fungera, men verkar indirekt, indirekt. I det här fallet fungerar mediespråket som förmedlare och filter. Alltså, om skönlitterär (inte mass-) litteratur fortsätter att påverka det litterära språket, är det främst genom mediernas språk. Innan det blir ett litterärt språks egendom måste olika medel av olika stilistiska tillhörigheter passera genom mediernas språk. Mediernas språk blir en standard, ett slags litteraturlagstiftare.

Vilka är konsekvenserna och utsikterna för den beskrivna moderna språksituationen?

Om vi ​​försöker generalisera effekten av de faktorer som nämnts ovan och skissera trenderna i utvecklingen av det litterära språket, så kan vi säga att det moderna litterära talet går mot neutralisering, homogenisering, intellektualisering (jfr det massiva inflödet av främmande språklån). , inträde och partiell neutralisering av jargong och folkspråk). Och det beror i första hand på mediespråkets ovanligt ökade roll. I dagsläget formar medierna inte bara den allmänna opinionen, utan också på många sätt det litterära språket. Demokratiseringen av det litterära språket, uppmärksammat av många forskare, är inget annat än det litterära språkets behärskning av områden som tidigare inte hade så viktig betydelse och låg utanför det litterära språkets gränser.

I masskommunikationsspråkets "gryta" bearbetas, assimileras dessa medel och börjar användas i nivå med traditionellt neutrala och bokaktiga. Samtidigt skiftar utvecklingsvektorn från bokaktighet till neutralitet. Om vi ​​använder de gamla Lomonosov-termerna kan vi säga att "mellanstilen" kommer i förgrunden. "Hög" tappar sin position, "låg" närmar sig mitten och tillhandahåller medel för den "genomsnittliga" stilen. Det estetiska idealet för det litterära talet som helhet är svårt att formulera - det förändras i förhållande till vissa varianter av litterärt språk, genrer osv. Men alla sfärer av litterärt tal kännetecknas av en tendens att minska eller eliminera patos och att på ett adekvat sätt förmedla information med minimala språkliga medel.

Den moderna utvecklingsperioden för det litterära språket kännetecknas av inverkan av många faktorer. Det litterära språkets verksamhetsområde vidgas och täcker nästan hela riksspråket. Utvecklingen av det litterära språket sker under tecken och under avgörande inflytande av mediernas språk. Detta är huvud funktion modern språklig situation. Och hur du än känner för det - beklagar till exempel den kraftiga nedgången i den klassiska och moderna seriösa (icke-mass)litteraturens roll i bildandet av litterära normer, så är detta den objektiva verkligheten. Och det ger inte skäl för subjektiva slutsatser om det litterära språkets försämring, inte ens om dess död.

Vi upplever en ny period i utvecklingen av det litterära språket. Och det som ofta betraktas som skada är i själva verket nya kvaliteter hos det litterära språket, betingade av nya sociala förhållanden och en ny språklig situation. Boris Strugatsky svarade mycket bra för dem som förbereder sig för en minnesgudstjänst i sitt modersmål: "Allt kan hända med det ryska språket: perestrojka, transformation, transformation - men inte utrotning. Han är för stor, kraftfull, flexibel, dynamisk och oförutsägbar för att plötsligt försvinna. Om inte - tillsammans med oss."

Bibliografi

Annenkova I.V. Språk moderna medier i samband med rysk kultur // ryskt tal. 2006.

Balashov N.I. Cendrar och poetisk realism av det tjugonde århundradet. // Blaise Cendrars. Runt om i världen och djupt in i världen. M., 1971.

Kaminskaya T.L. Adressat i masskommunikation. Veliky Novgorod, 2008.

Karaulov Yu.N. Mediespråk som modell för ett nationellt språk // Mediaspråk massmedia som föremål för tvärvetenskaplig forskning. Sammandrag av rapporter från den internationella vetenskaplig konferens. M., 2001.

Karaulov Yu.N. Ryska språket och språklig personlighet. M., 2007.

Konrad N.I. Om "språklig existens" // Japansk språklig samling. M., 1959.

Kupina N.A., Litovskaya M.A., Nikolina N.A. Masslitteratur idag. M., 2010.

Medietext i kultursystemet: dynamiska processer i det sena 1900-talets journalistiks språk och stil. St Petersburg, 2002.

Muratov S. TV på jakt efter tv. Krönika över författarens iakttagelser. M., 2009.

Neshchimenko G.P. Språk och kultur i en folkgrupps historia // Språk. Ethnos. Kultur. M., 1994.

Romanenko A.P. Sovjetisk och postsovjetisk massverbalkultur: gemensam och annorlunda // Sovjetiskt förflutet och nutidens kultur. T. 2. Jekaterinburg, 2009.

Trofimova O.V., Kuznetsova N.V. Journalistisk text: språklig analys: Proc. ersättning. M., 2010.

Shcherba L.V. Litterärt språk och sätt för dess utveckling (i förhållande till det ryska språket) // Shcherba L.V. Utvalda verk på ryska språket. M., 1957.

Mottaget av redaktören 2010-05-14

ons. liknande neologism Denglish (deutch + engelska).

Lexikon Ryska språket XX! århundrade. Aktuellt ordförråd / Ed. G.N. Sklyarevskaya. M., 2008; Krysin L.P. Förklarande ordbok över främmande ord. 3:e uppl. M., 2001.

Naturligtvis kan denna process ha kostnader. Alla nya ord kommer inte att få medborgarrätt. Lånandet av vissa ord dikteras av mode (jfr den utbredda användningen av ordet trender istället för tendenser, tillvägagångssätt: ”nya trender i litteraturundervisningen.” Främmande ord används ofta för falskt uppfattad prestiges skull, även om det skulle vara fullt möjligt att klara sig med ryska ord är som alla andra , måste skydda sin renhet. främmande ord, rekommenderas inte för användning. Tyvärr har vi inga sådana lexikografiska publikationer.

Här är ett typiskt exempel: ”...Hög konst utbildar, och masskultur korrumperar och tar gradvis bort humanismens problem i princip?.. Tjuvjargong ger upphov till en tjuvstil, och det i sin tur och oundvikligt – en tjuvs sätt att agera" (Izvestia. 01.04. 2010).

Vartanova E.L. Terrorism är ingen sensation // MediaTrends. 2010. Nr 4.

En stark drivkraft för demokratisering var också avstötandet från den stagnerande periodens avskyvärda språk, som var bokaktigt, klichétyngt och extremt ideologiskt (se N.A. Kupinas verk).

För närvarande kan ett antal trender i utvecklingen av det moderna ryska språket identifieras:

process för datorisering av språk (baserat på ryska och engelska). Block av tekniker bildas. Som ett språk främst av ungdomar innehåller datorslang många specifika ord.

Eftersom datorverksamheten är ett av de mest aktivt utvecklande, uppdateras vokabulären här ständigt med nya. lexikaliska enheter, och på grund av att datorprogram och själva utrustningen snabbt blir föråldrade försvinner många ord lika snabbt.

På grundval av detta professionella språk skapas slang, vars skapare visar maximal uppfinningsrikedom i att kombinera engelska och ryska rötter och engelska rötter och ryska ordformer, och metaforiskt transformerade internationella termer används också.

Här är några exempel:

tangentbord(tangentbord);

trampa på tangentbordet(ange data från tangentbordet);

Aibolit(Aidstest antivirusprogram);

Astma(Assembler programmeringsspråk);

insekt(engelska, bugg - bugg, virus; fel, fel i programmet);

bröd(knappar);

blinka(engelska, blinka - flimmer; blinka);

dropp(engelska, buck up - duplicering; gör en kopia);

smäll(radera);

Dr Aibolit(antivirusprogram);

duperar(engelska, dubbel - dublett; upprepningar);

Carlson(fläkt);

kvot(Citat);

strimlar(engelska, klocka - timme; klocka);

lådor(datorn själv);

lammer("tekanna", inkompetent användare);

putsa bort felen(felsöka programmet);

hacker(datorhacker);

uttryckssymboler(engelska, smile - smile) - betecknar hela den "icke-verbala delen" av skriftlig kommunikation.

Det finns ett utbrett lån av främmande ord - främmande ord bemästras väl på rysk mark. Tecken på sådan utveckling är:

1) koppla ordet till systemet av deklinationer;

2) koppla ordet till ordbildningssystemet;

3) förekomsten av dessa ord i rubriker, i skriftligt tal ( övervaka, insikt etc.);

4) på ​​ryska får det behärskade ordet en annan betydelse i motsats till huvudkällan (till exempel, storsäljande: på ryska är det en actionfilm, men på amerikanska är det dyrt).

Det positiva med att låna är att språket blir internationellt och lättare att lära sig. Det finns följande sätt att introducera främmande ord i text:

ett ord introduceras utan att förklara dess betydelse;

med en förklaring av innebörden;

ordet används när det finns en ryskspråkig synonym Vvedenskaya G.A. Pavlova L.G. Affärsretorik: En lärobok för universitet. - Rostov/n D.: Publishing center “MarT”, 2000. S. 317..

Ett allvarligt problem är processen för vulgarisering av språk, särskilt i form av jargong och kriminalisering ( kasta, förstår, bluff). Överflödet av moderna romaner, actionfilmer och deckare bidrar till vulgariseringsprocessen.

Det är nödvändigt att särskilja användningen av jargong genom typen av inkludering med signaler om någon annans tal (" bedragare", som så och så säger) och massjargong. En aspekt av språkvulgarisering är att avtabu (till exempel att ta bort tabut från sexuell vokabulär).

Samtidigt är den mest negativa konsekvensen av vulgarisering av språket borttvättningen av det höga. Vulgariseringen av språket och borttvättningen av det höga förändrar hela det ryska språkets traditionella utseende.

Av ingen liten betydelse för bildandet av det moderna lexikonet är processen för karnevalisering av språket (sedan perestrojkan) - detta är en reaktion på befrielse från språkpolitik, censur och ideologi. Ett slående tecken på karnevalisering är ett språkspel, eller ett spel med språket, det vill säga deformationen av språkliga strukturer som har en skratt- eller njutningseffekt. ( HAMMARE); (KREMLIN-brulee; "från sex hundradelar till sex hundradelar"). Det är sant att för att förstå språkspelet är det nödvändigt att känna till skikten av nationell kultur.

Modernt ordförråd kännetecknas av otillräcklig utveckling av figurativitet - trots allt är det ryska språket det mest figurativa språket i världen. För närvarande finns det en brist på sådana figurativa medel på det ryska språket som metafor och jämförelse.

Ett allvarligt problem är också officielliseringen av språket - inträngningen i det vanliga språket av affärsklyschor, som många tenderar att använda på lämpligt och olämpligt sätt.

I allmänhet, enligt många moderna forskare, indikerar tillståndet för det ryska språket under den postsovjetiska eran å ena sidan språkets befrielse från ideologiska diktat, den aktiva utvecklingen av de kreativa språkliga förmågorna hos modersmålstalare och språkets internationalisering; å andra sidan vulgariserade språklig frihet bilden av det moderna ryska språket, gjorde det svårt att använda de högre skikten av språket, ledde till utarmningen och vulgariseringen av den genomsnittliga modersmålstalarens tal och till en kris för hög rysk litteratur .

Liberaliseringen av modernt tal och dess uppenbara demokrati har en betydande inverkan på bedömningen av talbeteende. Språkets frihet och frigörelse innebär en uppluckring av språknormerna, en ökning av språklig variation (istället för en acceptabel form av en språklig enhet är olika alternativ acceptabla).

Slarvigt tal, följsamhet till klichéer, önskan att dölja tankarnas banalitet med "prestigefyllda" ord och fraser finns i många uttalanden som hörs på radiovågor och på tv-skärmar. Det nuvarande tillståndet för det ryska språket kännetecknas av felaktig användning av ordförråd, förvrängning av ordets betydelser och stilistiska talstörningar.

Lexikaliska brister i moderna människors tal är:

fördelning av ord med en snäv (situationsbunden) betydelse ( statsanställd, kontraktsanställd, förmånstagare, industriarbetare, säkerhetsansvarig);

användningen av lån som är obegripliga för många, ibland även för talaren själv ( briefing, distributör);

användning av förkortningar ( UIN, OBEP, OODUUM och PDN ATC, civilt försvar och nödsituationer);

Talets stilistik (i nästan alla funktionella stilar) idag kännetecknas också av följande negativa egenskaper:

omvandla metaforer till nya mönster ( makt vertikal, ekonomisk återhämtning), ibland meningslös;

användningen av ord som döljer essensen av fenomen ( social utsatthet (fattigdom);

penetration av jargong i journalistiskt och muntligt officiellt tal.

I nuläget har det funnits en uppenbar kombination av folkspråk och jargong i tidnings- och journalistiska texter, vilket tyder på en oönskad vulgarisering av det litterära språket. Ungdomsslang och den kriminella subkulturen blev särskilt aktiva i denna process. Som ett resultat har professionella språk, ungdomsslang och kriminell slang blivit distributörer av slangord på det litterära språket (t.ex. scoop, fest, coolt kaos).

Ord demontering Och fest har blivit mycket använda, och sammanhangen tyder på att dessa ord har gått utöver det snäva slangbruket. Demontering med slangbetydelsen av konflikt är att avgöra poäng bara en av de särskilda användningsområdena för ordet. Etymologi av ordet fest går tillbaka till korttermen shuffle. Härledningar från detta koncept festprisse, gå på klubbar utrustad med ironiska konnotationer (en nyans av ledig tidsfördriv). För närvarande i verb gå på klubbar betydelsen "att kommunicera, att vara vänner" dök upp: konstnärer, målare etc. umgås Substantivt parti används både som beteckning för ett möte, masskommunikation, och som ett samlingsnamn för de som umgås.

Men det tidigare slangordet gjorde en speciell, snabb karriär kaos. I Dictionary of S.I. Ozhegova, N.Yu. Shvedova (1998) definierar ordet som vardagligt med betydelsen "extrem grad av laglöshet, oordning." Men livet för detta ord passar inte in i en så kort och neutral beskrivning. Medan det fortfarande var i kriminell jargong hade det mer än en betydelse:

1) våld, mord i samband med brott mot normer som accepteras i en given miljö;

2) upplopp i zonen. I dagens tidningsmaterial går omvandlingen av betydelserna av ordet kaos i två riktningar: i riktning mot större konkretisering och samtidigt i riktning mot större abstraktion. I det första fallet förekommer fraser: polisens laglöshet, myndigheternas laglöshet, arméns laglöshet etc. I det andra förvärvas mer generaliserade betydelser, relaterade till verksamheten sociala institutioner: administrativ laglöshet, kommersiell laglöshet, juridisk laglöshet, maktlöshet, laglöshet av misskötsel, laglöshet av falsk demokrati, laglöshet av "vild" post-sovjetisk kapitalism, augusti laglöshet.;

3) missbruk av känslomässigt laddat ordförråd i officiella offentliga tal.

Men det kan man inte låta bli att säga i talövningen moderna samhället Några positiva trender har dykt upp:

utvidgning av språkets vokabulär inom området för ekonomisk, politisk och juridisk vokabulär;

föra mediernas språk närmare behoven av tillförlitlig bevakning av verkligheten;

att föra språket i anteckningar och korrespondens närmare litterärt vardagstal;

avideologisering av vissa lager av ordförråd;

föråldrad av många sovjettidens tidningsklichéer.

Och sammanfattningsvis bör det noteras att det moderna ryska språket - ett av de rikaste språken i världen - kräver seriösa, genomtänkta studier. De höga fördelarna med det ryska språket skapas av dess enorma ordförråd, en bred polysemi av ord, en mängd synonymer, en outtömlig skattkammare av ordbildning och en mängd ordformer.

Det är vokabulär som i första hand speglar de förändringar som sker i samhällets liv. Språket är i ständig rörelse, dess utveckling är nära förbunden med folkets historia och kultur.

Varje ny generation tillför något nytt inte bara till social ordning, i den filosofiska och estetiska förståelsen av verkligheten, men också i sätten att uttrycka denna förståelse genom språkets medel. Och för det första är sådana medel nya ord, nya betydelser av ord, nya bedömningar av betydelsen som finns i kända ord.

Uppkomsten av nya ord och fraser, som återspeglar fenomenen och händelserna i den moderna verkligheten, stimulerar också intralinguala processer - inom området ordbildning, ordanvändning och till och med ordförändring.

Begreppet stilistik

Stilistik - ("stylo", "stylus" - en pinne som används för att skriva på vaxtabletter). En kort utflykt i historien: stilistik som en självständig vetenskap uppstod på 50-talet, "isolerad" från retoriken, på basis av verbala uttryck. Med tiden utökades begreppet stilistik. Först var det vetenskapen om uttrycksfulla medel (troper och figurer), sedan - om funktionella stilar. Nu förstår vi stilistik som vetenskapen om hur språk och tal fungerar.

Ung sektion av lingvistik, 1800-1900-talsskiftet, anknytning till Frankrike. Stilistik (Charles Bally).

De första stylisterna som växte var Vinogradov, Shcherbin, Potebnya.

Stilistik- sektion för lingvistik, kat. ett visst språks stilsystem studeras, normer och metoder för att använda det litterära språket i olika språkförhållanden beskrivs. kommunikation, i olika typer och genrer av skrivande, inom olika sfärer av det offentliga livet.

S. Bally (fr). Stilen är:

1) allmänt, utforska allmänna stilistiska problem med talaktivitet relaterade till alla eller de flesta språk,

2) privat, studera den stilistiska strukturen för ett visst nationellt språk, och

3) individuell, med tanke på de uttrycksfulla egenskaperna hos enskilda individers tal.

Vinogradov:

1. ”Språkstilistik studerar språkets stilistiska struktur som ett ”system av system”, funktionella språkstilar, stilistiska. Kilar av språkliga medel, oavsett de specifika villkoren för deras användning"

Tal är en specifik implementering av språk i en given specifik situation.

2. ”Talstilistik analyserar särdragen hos språkmediernas funktion under specifika användningsförhållanden i samband med vissa genrer, former, typer av muntligt och skriftligt tal (tal i en diskussion, föreläsning, rapport, presskonferens, konversation; redaktionell i tidning, vetenskaplig recension, humoristisk berättelse, välkomstadress, etc.)"

3. "Den konstnärliga litteraturens stilistik har som studieobjekt alla delar av stilen hos ett konstnärligt verk, stilen hos en författare, stilen hos en hel litterär rörelse."

Stilistik är språkvetenskapen som studerar teorin om språkstilar, lexikal och grammatisk synonymi, de uttrycksfulla och figurativa förmågorna hos språkliga medel. Stilistik studerar språk i dynamik ("språkets drottning"). Utforskar nyanser av betydelse. Det är nödvändigt att ha en känsla för språk (för utlänningar är stilistik praktiskt taget otillgänglig). Problemet med val är stilistikens huvudproblem.

Det finns, men är inte helt allmänt accepterad, en uppdelning av stilistik i litterärt och språkligt (se nedan). Lingvistik undersöker funktionella stilar av tal, litteraturstudier studerar system av bilder, plot, plot, etc. i ett separat verk.

Stilistiska aspekter:

1. Expressiva språkmedel och deras resurser (språkförmåga) - 1 aspekt av stilistik.

Den andra aspekten är definitionen av stil. Extralingvistisk faktor. (val av språkliga medel i enlighet med den situation som en person befinner sig i) är en icke-filologisk faktor.

3. Talkvaliteten (noggrannhet och korrekthet) är den tredje viktiga aspekten av stilistik.

Tal bör vara läskunnigt, korrekt, litterärt och om möjligt bildligt. För stilistik är det viktiga inte vad som sägs, utan hur det sägs.

Stilistiska områden:

Praktisk stilistik - regelbundenhet, ändamålsenlighet, lämplighet av användning grammatik grunderna, revolutioner osv.

Stilistik av språkresurser - handlar om synonymi

Skönlitteraturens stilistik - individuella stilar av författare, historisk utveckling av språkstilar.

Avkodning av stilistik – det finns olika möjligheter att tolka författarens intentioner.

Textstilistik - mönster för textens konstruktion och funktion ( sammansättningsstruktur)

Fonostilistik - handlar om mänskliga associationer till användningen av ett visst ljud

2. Ämne och uppgifter av praktisk stilistik

Ämne stilistik är språk i ordets vida bemärkelse (inklusive tal som en form av språkväsen), men från andra områden av språkvetenskapen.

Stilistik utforskar uttryckssätt kommer att komplettera (stilistisk) information som åtföljer talets huvudämnesinnehåll. I detta avseende en av de viktigaste föremål stil ett synonymt system känns igen. Ons och språkets förmåga på alla dess nivåer.

Begrepp normer mycket viktigt för det litiska språket. I praktisk stilistik är normens kvalitet uppsättningen av de mest lämpliga (korrekta, föredragna) för att tjäna språkets sociala struktur, som utvecklas som ett resultat av urvalet av språkliga element (lexikal, uttal, morfologisk, syntaktisk) bland de befintliga.

Praktisk stilistik ligger nära talkulturen.

1) allmän information om språkstilar

2) bedömning av uttrycksfulla känslor. färgning av tungan

3) synonymi av språkliga medel

En central plats i stilistiken ges synonymiproblemen. I det här problemet är det viktigt för praktisk stilistik:

1) i språket, som är korrekt, finns det inga absoluta synonymer

2) synonyma varianter bör inte gå utöver den litterära normen

3) det är tillåtet att jämföra synonymer i förhållandena för deras samtidiga existens och under villkoren för deras evolutionära utveckling

För praktisk stilistik är det också viktigt att använda lexikaliska och grammatiska medel språk. Mindre uppmärksamhet på fonetik och ordbildning, mer uppmärksamhet på grammatisk syntax.

Figurativa språkmedel (troper och figurer) – fiktionens stilistik.

Stilistikens uppgifter: 1) bestämning av stilistiska normer för språkanvändning, bestämning av mönster i enlighet med vilka språksystem som är organiserade i ett system. 2) klassificering och beskrivning av mediet och teknikerna som ingår i språksystemet. 3) identifiering av interaktionsmönster mellan stilistiska normer för språk och det objektiva språksystemet.

Funktionella stilar- detta är stilistikens centrala problem och huvudämne.

Frågor som tas upp av praktisk stilistik inkluderar också frågor som rör talets korrekthet och normativitet.

Den rika synonymin av det ryska litterära språkets medel på alla "nivåer" i dess system väcker frågan om praktisk stilistik om kriterierna för det optimala valet av alternativ som behövs i en viss situation (särskilt om normativiteten hos dessa alternativ i våra dagar).

Huvudtrender i utvecklingen av det moderna ryska litterära språket

Alexander Pushkin anses vara skaparen av det moderna litterära språket, vars verk anses vara toppen av rysk litteratur. Denna tes förblir dominerande, trots de betydande förändringar som har skett i språket under de nästan tvåhundra år som har gått sedan skapandet av hans största verk, och de uppenbara stilistiska skillnaderna mellan Pusjkins och moderna författares språk. Samtidigt pekar poeten själv på N. M. Karamzins primära roll i bildandet av det ryska litterära språket, enligt A. S. Pushkin, befriade denna ärorika historiker och författare språket från det främmande oket och återförde det till friheten; levande källor till folkliga ord".

Ett litterärt språk är en form av existens av ett nationellt språk, som kännetecknas av sådana drag som normativitet, kodifiering, multifunktionalitet, stilistisk differentiering, hög social prestige bland talare av ett givet nationellt språk. Litterärt språk är det huvudsakliga sättet att tjäna samhällets kommunikativa behov; det ställs i kontrast till det nationella språkets okodifierade delsystem - territoriella dialekter, urban koine (urban folkspråk), professionella och sociala jargonger.

Begreppet ett litterärt språk kan definieras både utifrån de språkliga egenskaper som är inneboende i ett givet delsystem av det nationella språket, och genom att avgränsa helheten av talare av detta delsystem, isolera det från den allmänna sammansättningen av personer som talar ett givet språk . Den första definitionsmetoden är språklig, den andra är sociologisk.

Egenskaper för litterärt språk:

1. konsekvent normalisering (inte bara närvaron av en enda norm, utan också dess medvetna odling);

2. universaliteten i dess normer för alla talare av ett visst litterärt språk;

3. kommunikativt lämplig användning av medel (det följer av tendensen till deras funktionella differentiering)

4. Konsekvent funktionell differentiering av medel och den tillhörande ständiga tendensen till funktionell differentiering av alternativ.

5. multifunktionalitet: det litterära språket är kapabelt att tillgodose de kommunikativa behoven inom alla verksamhetsområden;

6. stabilitet och en viss konservatism av det litterära språket, dess långsamma förändring: den litterära normen måste släpa efter utvecklingen av levande tal

Litterärt språk är som regel uppdelat i två funktionella varianter: bokskrivna och vardaglig. Bokspråk är en bedrift och kulturarv. Han är den främsta bäraren och förmedlaren av kulturell information. Alla typer av indirekt kommunikation på distans sker med hjälp av bokspråk. Modernt bokligt och litterärt språk är ett kraftfullt kommunikationsmedel. Till skillnad från en annan variant - det vardagliga litterära språket (och ännu mer i motsats till sådana delsystem av det nationella språket som dialekter och folkspråk), är det multifunktionellt: lämpar sig för användning inom en mängd olika kommunikationsområden, för olika ändamål och för att uttrycka en brett utbud av innehåll. Den talade variationen av ett litterärt språk är ett oberoende och självförsörjande system inom gemensamt system ett litterärt språk, med sin egen uppsättning enheter och regler för att kombinera dem med varandra, som används av infödda talare av ett litterärt språk under förhållanden av direkt, oförberedd kommunikation i informella relationer mellan talare.

Trender:

1) föra det litterära språket närmare folkspråket

2) interaktion mellan litterära språkstilar (särskilt viktigt: vardagsstilens inflytande på litterär stil)

3) önskan att rädda språkliga medel i talet (som Tjechov testamenterade till oss, korthet är talangens syster)

4) önskan om enhetlighet och förenkling av enskilda former och mönster

5) förstärkning av analytiska element i språksystemet (som "beige väska" istället för "beige väska", "bygga tre meter högt" istället för "tre meter byggnad", etc.)

(Enligt V.I. Chernyshev) källa till stilistiska normer måste vara:

1) allmänt accepterad modern användning

2) verk av exemplariska ryska författare

3) de bästa grammatikerna och grammatiska studierna av litterär ryska

(Enligt Rosenthal ) normkälla kan också vara :

1) data från en undersökning av infödda talare (individer kommer att representera olika generationer)

2) data från frågeformulär

3) jämförelse av liknande språkliga fenomen bland klassiska författare och bland moderna författare (i verk av samma genre)

Framväxten av i grunden nya trender och fenomen i det ryska litterära språket under andra hälften av 1400-talet ger anledning att tala om början av ett kvalitativt nytt stadium i dess utveckling. De viktigaste av dessa trender är för det första upphörandet av ytterligare dialektuppdelning av språket, för det andra närmandet till skriftspråket och talspråket och för det tredje den intensiva utvecklingen och berikningen av ordförrådet.

Särskilt märkbara förändringar sker i ordförrådet:

1. Snabb kvantitativ tillväxt av vanliga ordförråd (nya ord: kålsoppa, solros (paraply), wicket, vodka, glas, mäsk, vagn, muslin, filt, tvättställ, torkare, spelkort, etc.)

2. Arkaisering av ett antal ord som används för att beteckna olika sociala och vardagliga fenomen som är karakteristiska för medeltiden, och deras ersättning med nya ord (till exempel inom området militär vokabulär: orden "råtta" och "slakt" i betydelsen av "krig" håller på att bli föråldrade; de ​​ersätts av orden "missbruksmilis", strid, strid, belägring).

3. Lån från levande europeiska språk, främst från polska (vagn, schäslong, trumf, skaft, sele, sele, trail, ramrod, bajonett och många andra) eller genom polsk förmedling (kök, apotek, kirurg, marknad).

4. Uppkomsten av många ord med abstrakt betydelse (favor,

klargörande, bevakning, undertryckande, bekantskap, inkonstans, äktenskap, sekretess etc.).

5. Utvidgning av sociojuridisk och administrativ terminologi (orden förhör, chef, tjänsteman, medborgarskap etc. förekommer).

6. Framväxten av vokabulär i samband med utvecklingen av nya konstformer för Muscovite Rus, i synnerhet teater (komedi, baldakin (akter), konchevatel (epilog), ramar av perspektivskrivande (landskap), rolig klänning (scenkostym). ).

Ännu mer märkbara förändringar i den lexikala sammansättningen av det ryska litterära språket inträffar i tidiga XVIIIårhundradet - i Peter den store eran. Betydande förändringar på alla samhällsområden har lett till en uppdatering av ordförrådet, främst på grund av många lån från levande europeiska språk (tyska, holländska, franska, delvis från engelska och italienska).

Det nya ryska språket, som bildades under dessa år, var utformat för att tjäna statens ständigt växande behov, utveckla vetenskap och teknik, kultur och konst. Således, den nya administrativa strukturen, omvandlingen av Moskva-staten till ryska imperiet gav upphov till namnen på många ranger och titlar som ingår i "rangtabellen", formlerna för byråkratisk underordning. Enligt forskarnas beräkningar faller ungefär en fjärdedel av alla lån (främst från tyska, latin, delvis franska) från Peter den store-eran just på "ord av administrativt språk", vilket förskjuter användningen av motsvarande gammalryska namn: aAdministrator, revisor, revisor, guvernör, inspektör, kammarherre, kansler, minister, polischef, president, prefekt; arkiv, landskap, kansli, kommission, kontor, senat, synod; aAdressera, godkänna, arrestera, köra, konfiskera, hävda, tolka, böta; inkognita; kuvert, paket; handling, amnesti, överklagande, arrende, räkning, obligation, order, projekt, rapport, taxa och många andra. etc.

Utvecklingen av marina angelägenheter ledde till bildandet av ny terminologi, lånad huvudsakligen från nederländska, bl.a. engelska språk: hamn, red, farled, köl, skeppare, roder, gård, båt, kaj, varv, kabel, hytt, flyg, landgång, kutter, båt, skonare, fot, brigg, midskeppsman

och några andra.

Ursprunget till många marinprofessionella som kom från tal från utländska specialister som tjänstgjorde i Ryssland är intressant. Ordet all-hands går tydligen tillbaka till det engelska (eller holländska) "over all": kommandot "all hands to the top!" Ordet half-under (larm på ett fartyg) är det engelska kommandot "fall onder" (bokstavligen "fall down") - så här presenterades det på segelbåtar en signal till besättningen att gå ner från gårdar och master och förbereda sig för strid. Det finns en sed att svara på en order med ett ord! kan höjas till engelska. uttalande "ja".

Militärt ordförråd, som också utökades avsevärt under Peter den store-eran, lånas huvudsakligen från tyska, delvis från franska: kadett, korpral, general, slogan, vakthus, läger, anfall, barriär, intrång, bataljon, bastion, garnison, lösenord, kaliber, arena, marsch, etc.

Ordförrådet för adelns dagliga tal, såväl som ordförråd förknippade med idéer om sekulär artighet, lånas huvudsakligen från franska: montering, bal, intresse, intriger, cupid, resa, sällskap, mod, förnuft och många andra. etc.

I samband med omstruktureringen regeringskontrollerad, med utvecklingen av industri och handel, blir språket för affärskorrespondens betydligt mer komplext och berikat. Det är märkbart närmare det livliga vardagstalet i de mellersta skikten av befolkningen.

Den sekulära korrespondensens roll ökar avsevärt. Helt nya typer växer fram, till exempel tidskrifter. Under Nordkriget bidrog Peter I till grundandet av den första ryska tryckta tidningen, "Vedomosti om militära och andra angelägenheter" (1703).

En av de sociala reformerna under denna period var reformen av grafik, införandet av det så kallade civila alfabetet, det vill säga formen av det ryska alfabetet som vi fortsätter att använda till denna dag. Denna reform bidrog till att förbättra och förenkla det ryska skriftsystemet.

Bokstäverna i det gamla kyrkans slaviska kyrilliska alfabetet eliminerades, vilket inte längre förmedlade ljudet av ryskt tal: xi, psi, liten och stor yusy; bokstäverna fick enklare konturer; alla upphöjda skrifter har tagits bort; De numeriska värdena för slaviska bokstäver avskaffades, och det arabiska numeriska systemet infördes slutligen. Allt detta underlättade assimileringen av skrivandet och bidrog till den utbredda spridningen av läskunnighet i det ryska samhället och "öppnade en bredare väg för det ryska litterära språket och levnadsstilarna." muntligt tal, och till assimileringen av européismer."

Så huvuddragen i det ryska språket under den angivna perioden är följande.

1. Koncentrationen av nationella inslag i språket planeras genom urval av de vanligaste dragen hos olika dialekter.

2. Demokratiseringen av språket börjar. Inslag av levande muntligt tal från olika segment av befolkningen får en allt viktigare roll i bildandet av ett litterärt språk.

3. Det kyrkslaviska språkets inflytande minskar.

4. Språket berikas på grund av västeuropeiskt inflytande, särskilt inom det vetenskapliga området. Lån används särskilt i stor utsträckning i bildningen vetenskapligt språk, dess terminologi.

5. Ett helt lager av vetenskapligt och tekniskt ordförråd bildas.

Verksamheten hos M.V. Lomonosov. "Teorin om tre lugn"

Det litterära språket i denna period är uttrycksfullt och rikt, men färgstarkt och instabilt. Uppgiften att effektivisera och stabilisera den kommer i förgrunden. De första stegen i denna riktning togs av A.D. Kantemir och V.K. Trediakovsky, men särskilt stora framgångar i omvandlingen av det ryska litterära språket under dess första period nationell utveckling tillhör V.M. Lomonosov.

Lomonosov skapade inte bara perfekta exempel på poetiskt och prosaspråk för den tiden, utan var också författare till anmärkningsvärda filologiska verk ("Retorik", 1748, "Russian Grammar", 1755, "Förord ​​om användningen av kyrkböcker på det ryska språket ”, 1758). I dem presenterades det ryska språket först som ett system som omfattas av en uppsättning grammatiska regler. Detta var ett oerhört viktigt steg för att effektivisera skönlitteraturens språk, officiella affärsdokument och vetenskapliga verk. Skapandet av ett enda nationellt språk blir en avgörande uppgift.

Lomonosovs verk lade grunden för den vetenskapliga studien av det ryska litterära språket och visade hur det historisk utveckling och på denna grund föreslogs en doktrin om tre stilar (stilar) av det litterära språket - hög, medium och låg (eller enkel). Lomonosov lyckades organiskt koppla ihop teorin om tre stilar, kända sedan antiken, med den nationella originaliteten i den historiska utvecklingen av det ryska litterära språket, som bestod i den långsiktiga interaktionen, kampen och ömsesidiga inflytandet av två element - bok slaviska ( eller "slaviska", som de sa och skrev på 1700-talet) och det ryska.

Lomonosov identifierade fem grupper av ord, som skilde sig åt i etymologiska och funktionella principer:

1. "Kontakter är vanliga för det gamla och nya språket."

2. "Orden används sällan på det ryska språket, men är förståeliga för alla grammatiska modeller."

3. Egentligen ryska neutrala ord som saknas i kyrkböckerna (Lomonosov rekommenderar att man använder dessa tre grupper av ord i litteraturen).

4. Kyrkoslaviska ord, vars betydelse är oklar för de flesta läsare.

5. Ord som "inte kan användas i någon stil (anständigt), förutom i vidriga (parodi)komedier."

Lomonosov föreslår att införa tre stilar, som är definierade

kombinationer av ordgrupper:

1. Hög stil - en kombination av 1 och 2 grupper av ord.

2. Medium stil - 1 och 3 grupper.

3. Låg stil - grupp 3, inslag av folkspråk.

Varje stil har sina egna litterära genrer:

Hög stil - odes, dikter;

Mellanstil - teatraliska skrifter, vänliga brev, satir;

Låg stil - epigram, sång, beskrivning av vanliga angelägenheter.

Alltså grunden för det litterära språket, enligt teorin om M.V. Lomonosov, sminka neutrala, interstyle-ord. Teorin om tre stilar blev grunden för Lomonosovs verkliga litterära praktik

Lomonosovs stilistiska teori bekräftade den ryska grunden för det ryska litterära språket, och betraktade det "slaviska" språket endast som en källa till stilistiska resurser för det "ryska språket", begränsade användningen av kyrkoslaviskism och tillät användningen av folkspråk i det litterära språk. Lomonosovs stilistiska rekommendationer bidrog till att effektivisera användningen av lexikaliska och grammatiska medel för det ryska litterära språket. Men läran om tre stilar löste inte problemet med att utveckla enhetliga normer för det litterära språket, tvärtom, den sörjde för stratifiering, uppdelningen av det litterära språket i tre lager, och detta ledde till att de stilistiska rikedomarna av; det ryska språket visade sig vara osammanhängande, uppdelat mellan olika stilar.

Språket i rysk demokratisk litteratur från den sista tredjedelen av 1700-talet. Verksamhet i N.M. Karamzin

Den fortsatta utvecklingen av det ryska litterära språket, bildandet av dess enhetliga nationella normer kunde bara fortsätta i linje med att skapa ett system som förenar alla historiskt etablerade medel för det litterära språket och gör det möjligt för dem att grupperas på ett fundamentalt nytt sätt och används på ett helt nytt sätt. Därför blev doktrinen om tre stilar mycket snart en broms för den efterföljande utvecklingen av det litterära språket, och den sista tredjedelen av 1400-talet gick under tecknet på förstörelsen och övervinnandet av systemet med tre stilar. Förstörelsen av hög stil kan observeras i G.R. Derzhavin, vars språk ofta innehåller inte bara enskilda element av folkspråk (vilket var kategoriskt förbjudet av teorin om tre stilar), utan också hela vardagssammanhang.

Men de mest intressanta och viktiga processerna i utvecklingen av det ryska litterära språket ägde rum i prosan hos sådana stora författare som D.I. Fonvizin, N.I. Novikov, A.N. Radishchev. Dessa författares prosaspråk kännetecknas främst av en orientering mot "levande bruk", mot "vanligt samtals språk." Den utbredda användningen av folkliga vardagselement i det demokratiska prosaspråket under andra hälften av 1400-talet kombinerades med deras strikta urval, med deras stilistiskt genomtänkta och målmedvetna användning. Samtidigt utvecklades tekniker för att kombinera och kombinera folk-vardagliga och bokslaviska inslag. Dessa författares förtjänster är också mycket stora när det gäller att förbättra syntaxen i det litterära språket. Genom att använda stabila fraser och uttryck i stor utsträckning uppnådde de en naturlig och avslappnad ordföljd och utvecklade fraser som var korta och tydliga i konstruktionen.

Det var nödvändigt att utveckla ett litterärt språk som var acceptabelt för olika samhällsskikt, och detta var en nästan omöjlig uppgift, som N.M. tog sig an. Karamzin, som på 90-talet av 1500-talet dök upp i litteraturen med berättelser och "Brev från en rysk resenär". Karamzin var tvungen att utjämna, "jämna ut" de skarpa skillnaderna mellan uttrycksmetoder i litterära texter med olika syften. För att skapa en sådan "opersonlig" stavelse var det nödvändigt att föra den närmare den dåtidens vanliga pan-europeiska litterära stavelse, och för detta hitta en plats i den ryska litterära stavelsen för många lån från olika europeiska språk, vilket kom in i det ryska litterära språket i överflöd under 1500 - 1400-talen.

N.M. Karamzin trodde att det ryska språket är för svårt att uttrycka tankar och måste bearbetas. Språkets omvandling kräver enligt hans mening befrielse från konsekvenserna av det kyrkoslaviska språkets inflytande. Du bör fokusera på moderna europeiska språk, särskilt franska. Det ryska språket måste förenklas, göras enkelt och begripligt för ett brett spektrum av läsare. För att göra detta bör du:

Uteslut arkaiska och professionella slavism och klerikalism, speciella termer för olika hantverk och vetenskaper, grovt folkspråk;

Skapa nya ord, utöka semantiken i gamla ord för att beteckna nya begrepp som tagits i bruk. Således skapade och myntade Karamzin orden kärlek, offentlighet, framtid, industri, mänsklighet, allmänt användbar, uppnåbar, förbättra, etc.

När Karamzin bestämmer omfattningen av tillåtligheten av att använda vissa vanliga ord i litterära verk, utgår Karamzin främst från principen om esteticism (accepterar till exempel ordet pichuzhechka och avvisar ordet kille).

Karamzin tog ett betydande steg framåt för att befria det ryska litterära språket från de arkaiska element som fortfarande fanns kvar i det och ytterligare förbättra den ryska syntaxen. Samtidigt saknade Karamzins och hans anhängares eftertryckligt raffinerade, "vackra" prosa uppenbarligen naturligheten och användningsbredden av språkliga medel (särskilt vardagliga). Enligt V.V. Vinogradov, i Karamzins prosa "språket är förkortat och till och med missfärgat... Den sociala fonden av "anständiga" sekulära uttryck, generaliserade och utan individuell smak, exponeras. För hårda och för enkla, grova och basala "idéer" och former av deras uttryck elimineras."

Resultatet blev en märkbar utarmning av de litterära uttrycksmedlen på grund av önskan om eleganta sekulära formler. I poesi var det förbjudet att använda direkta namn på vardagliga ting och handlingar. Som ett resultat hade poeten mindre än en tredjedel av det allryska ordförrådet kvar.

Men målet uppnåddes. Dess indirekta resultat kan ses i det faktum att en modern rysk skolbarn kan uppfatta språket, till exempel, "Stackars Lisa" nästan utan luckor. Tidigare litterära texter kräver kommentarer och i vissa fall översättning. Här gick gränsen mellan det gamla ryska litterära språket och det litterära språket i modern tid.

I slutet av 1700-talet blev den föredragna användningen av det ryska språket i muntligt och skriftligt tal ett tecken på patriotism, respekt för ens nation, ens kultur.