Qorong'u xiyobonlar ishini tahlil qilish. Buninning "Qorong'u xiyobonlar" hikoyalari siklini tahlil qilish Buninning "Qorong'u xiyobonlar" hikoyasining asosiy qismi.
I.A.ning "Qorong'u xiyobonlar" hikoyalar to'plami. Bunin o'z vatanidan uzoqda, Frantsiyada bo'lganida yozgan va oqibatlari haqida qayg'urgan Oktyabr inqilobi va Birinchi jahon urushining og'ir yillari. Ushbu tsiklga kiritilgan asarlar insonning fojiali taqdiri, voqealarning muqarrarligi va intilishlari bilan to'ldirilgan. ona yurt. "Qorong'u xiyobonlar" hikoyalar to'plamining asosiy mavzusi - azob-uqubatlar va halokatli oqibatlar bilan chambarchas bog'liq bo'lgan sevgi.
Yozuvchining niyatini tushunish uchun markaziy o'rin "Qorong'u xiyobonlar" to'plamidagi xuddi shu nomdagi hikoyadir. U 1938 yilda N.P.ning she'ri ta'sirida yozilgan. Ogarevning "Oddiy ertak", bu erda qorong'u xiyobonlar tasviri, shuningdek, L.N.ning falsafiy fikrlari ishlatiladi. Tolstoyning aytishicha, hayotdagi baxtga erishib bo'lmaydi va inson faqat qadrlanishi kerak bo'lgan "chaqmoqlarni" ushlaydi.
Ishning tahlili I.A. Bunin "Qorong'u xiyobonlar"
Asar syujeti ikki keksa odamning uzoq yillik ajralishdan keyin uchrashishiga asoslangan. Aniqroq aytganda, hikoya oxirgi ajralishdan keyin 35 yil haqida gapiradi. Nikolay Alekseevich mehmonxonaga keldi, u erda egasi Nadejda uni kutib oladi. Ayol qahramonni nomi bilan chaqiradi va u o'zining sobiq sevgilisini unda taniydi.
O'shandan beri o'tdi butun hayot, yaqinlar alohida-alohida sarflashlari kerak edi. Gap shundaki, Nikolay Alekseevich yoshligida go'zal xizmatkorni qoldirgan, keyin u er egasidan ozod bo'lgan va mehmonxonaning bekasi bo'lgan. Ikki qahramonning uchrashuvi ularning ichida his-tuyg'ular, fikrlar va tajribalarning butun bo'ronini ko'taradi. Biroq, o'tmishni qaytarib bo'lmaydi va Nikolay Alekseevich Nadejdaning his-tuyg'ularini e'tiborsiz qoldirmaganida, hayot qanday boshqacha bo'lishi mumkinligini tasavvur qilib, ketadi. U baxtli bo'lishiga amin, u qanday qilib uning xotini, bolalarning onasi va Sankt-Peterburgdagi uyning bekasi bo'lishi haqida o'ylaydi. To'g'ri, bularning barchasi qahramonning orzulari bo'lib qoladi.
Shunday qilib, "Qorong'u xiyobonlar" hikoyasida uchta asosiy syujet nuqtasi mavjud:
- Qahramonning mehmonxonada to'xtash joyi
- Sobiq sevishganlar uchrashuvi
- Voqeadan keyingi yo'lda fikr yuritish
Asarning birinchi qismi qahramonlar bir-birini tanib olishdan oldingi epizoddir. Bu erda qahramonlarning portret xususiyatlari ustunlik qiladi. Bu odamlar o'rtasidagi ijtimoiy farq muhim ahamiyatga ega. Masalan, Nadejda tashrif buyuruvchiga "Janobi oliylari" deb murojaat qiladi, ammo qahramon o'ziga "Hey, u erda kim bor" deb ruxsat beradi.
Muhim moment - bu syujetning ikkinchi qismini belgilaydigan uchrashuv. Bu erda biz his-tuyg'ular, his-tuyg'ular va tajribalarning tavsifini ko'ramiz. Ijtimoiy chegaralar olib tashlanadi, bu esa ko'proq bilim olish imkonini beradi belgilar, ularning fikrlarini taqqoslang. Qahramon uchun Nadejda bilan uchrashuv uning vijdoni bilan uchrashuvdir. O'quvchi uning ichki yaxlitligini saqlab qolganini tushunadi. Nikolay Alekseevich, aksincha, o'z hayotini befoyda, maqsadsiz deb hisoblaydi, u faqat uning oddiyligi va qo'polligini ko'radi.
Hikoyaning uchinchi qismi - haqiqiy ketish va murabbiy bilan suhbat. Ijtimoiy chegaralar qahramon uchun muhim bo'lib, u hatto yuqori his-tuyg'ular uchun ham buni e'tiborsiz qoldirolmaydi. Nikolay Alekseevich o'z so'zlari va vahiylaridan uyaldi va mehmonxona egasi va uning sobiq sevgilisining qo'lini o'pganidan afsusda.
Syujetning bunday tuzilishi sevgi va o'tmishdagi his-tuyg'ularni o'zidan zerikkan Nikolay Alekseevichning oddiy hayotini kutilmaganda yoritib yuborgan chaqnash sifatida tasavvur qilish imkonini beradi. Qahramonning xotiralariga asoslangan hikoya badiiy qurilma, bu muallifga tanish narsalar haqida yanada hayajonli tarzda gapirish va o'quvchida qo'shimcha taassurot qoldirish imkonini beradi.
Asar matnida ibratli intonatsiyalar, qahramonlar harakatlarini qoralash yoki aksincha, ularga rahm-shafqat ko‘rinishlari yo‘q. Rivoyat qahramonlarning his-tuyg'ulari va his-tuyg'ularini tasvirlashga asoslangan bo'lib, o'quvchiga ochib beriladi va sodir bo'lgan voqeani o'zi baholashi kerak.
"Qorong'u xiyobonlar" hikoyasining bosh qahramonlarining xususiyatlari
Nadejda obrazi ijobiy tomondan namoyon bo'ladi. Hikoyadan biz u haqida ko'p narsa o'rganmaymiz, ammo bu ma'lum xulosalar chiqarish uchun etarli. Qahramon - sobiq serf, hozirda davlat pochta stantsiyasining bekasi. Qariganidan so'ng, u go'zal ko'rinishda davom etmoqda, o'zini engil his qiladi va "o'z yoshidan tashqarida". Nadejda o'zining aql-zakovati va halolligi tufayli hayotda yaxshi ish topishga muvaffaq bo'ldi. Murabbiy Nikolay Alekseevich bilan suhbatda u "boyib, foizga pul berayotganini" ta'kidlaydi, ya'ni. qarzga. Qahramon amaliylik va tadbirkorlik bilan ajralib turadi.
U ko'p narsalarni boshdan kechirishi kerak edi. Nikolay Alekseevichning harakatlaridagi his-tuyg'ular shunchalik kuchli ediki, Nadejda o'z joniga qasd qilmoqchi ekanligini tan oldi. Biroq, u qiyinchiliklarni engib, kuchliroq bo'lishga muvaffaq bo'ldi.
Ayol sevishda davom etmoqda, lekin u sevgilisining xiyonatini kechira olmadi. U buni Nikolay Alekseevichga jasorat bilan e'lon qiladi. Nadejdaning donoligi o'quvchining hamdardligini uyg'otadi. Masalan, generalning o'tmishdagi harakatlarini oqlashga urinishlariga u yoshlik hamma uchun o'tadi, lekin sevgi hech qachon o'tmaydi, deb javob beradi. Qahramonning bu so'zlari, shuningdek, u qanday qilib sevishni va chinakam sevishini bilishini aytadi, ammo bu unga baxt keltirmaydi.
Nikolay Alekseevichning obrazi ko'p jihatdan Nadejdaga qarama-qarshidir. U zodagon va general, oliy jamiyat vakili. U yaxshi martaba qildi, lekin shaxsiy hayotida qahramon baxtsiz. Xotini uni tashlab ketdi, o‘g‘li ulg‘ayib, beadab, insofsiz odam bo‘lib qoldi. Qahramon charchagan ko'rinadi, uning sobiq sevgilisi kuch va harakat qilish istagi bilan to'la. U bir paytlar sevgidan ancha vaqt oldin voz kechgan va uni hech qachon tanimagan, butun umrini baxtsiz o'tkazib, yolg'on maqsadlarni ko'zlagan. “Hammasi o'tib ketadi. Hamma narsa unutildi" - bu qahramonning baxt va sevgiga nisbatan pozitsiyasi.
Nikolay Alekseevich allaqachon 60 yoshda, lekin u Nadejda bilan uchrashganda, u yigitdek qizarib ketadi. Askar sevganini tashlab ketganini uyat bilan eslaydi, lekin sodir bo'lgan voqeani tuzatishga uning kuchi bormi? Yo'q. Qahramon yana eng oson yo'lni tanlaydi va ketadi.
Qahramonning ruhiy zaifligi, haqiqiy his-tuyg'ularni "qo'pol, oddiy voqea" dan ajrata olmaslik uni va Nadejdani azob-uqubatlarga duchor qiladi. Nikolay Alekseevich faqat o'tmishni, "unga hayotining eng yaxshi daqiqalarini bergan" sevgisini eslay oladi.
Nadejda va Nikolay Alekseevich o'rtasidagi sevgi barbod bo'lib chiqdi va ularning munosabatlari tarixi dramaga to'la. Nega hamma narsa shunday bo'ldi? Buning bir qancha sabablari bor. Bu ham sevganini itarib yuborgan, unga bo'lgan his-tuyg'ularida kelajakni ko'rmagan qahramonning zaifligi. Bu, shuningdek, jamiyatdagi xurofotlarning o'rni bo'lib, u zodagon va oddiy kanizak o'rtasidagi munosabatlar va ayniqsa nikoh imkoniyatini istisno qiladi.
Sevgi haqidagi qarashlardagi farq qahramonlarning dramatik taqdirini ham oldindan belgilab bergan. Agar Nadejda uchun yaqin odamga bo'lgan his-tuyg'ular o'ziga sodiqlik, uni hayotda ilhomlantiradigan va yordam beradigan harakatlantiruvchi kuch bo'lsa, Nikolay Alekseevich uchun sevgi bir lahza, o'tmishdagi voqeadir. Ajablanarlisi shundaki, aynan shu lahza, hayotimning sobiq sevgilim bilan bog'liq bo'lgan qismi barcha yillarimdagi eng yaxshi lahzaga aylandi.
"Qorong'u xiyobonlar" qisqa hikoyalar kitobidir. Ism ochilish orqali beriladi
kitob xuddi shu nomdagi hikoyaga va N.P.ning she'riga ishora qiladi.
Ogarev "Oddiy ertak" (Yaqin atrofda qizil atirgul gullagan edi //
Qorong'i jo'ka daraxtlari xiyoboni bor edi). Buninning o'zi manbaga ishora qiladi
"Mening hikoyalarimning kelib chiqishi" ga e'tibor bering va N.A. Teffiga yozgan maktubida. Muallif kitob ustida 1937 yildan 1944 yilgacha ishlagan. Orasida
Bunin va ko'plab manbalar va ta'sirlar
tanqid, biz asosiylarini ta'kidlaymiz: Platonning "Simpozium", Eski Ahd hikoyasi.
“Misrning yetti vabosi”, “Vabo paytidagi bayram”, A.S. Pushkin,
"Qo'shiqlar qo'shig'i" ("Bahorda, Yahudiyada"), Sofoklning "Antigona"
("Antigona"), Bokkachchoning Dekameron, so'zlari Petrarka, Dante
"Yangi hayot" ("Belanchak"), "Hayvon suti" rus ertaklari,
"Medvedko, Usinya, Gorinya va Dubina - qahramonlar", "Pyotr va ertak"
Fevronia", Prosper Merimening "Lokis" ("Temir jun"),
N.P.ning she'rlari. Ogareva (yuqoriga qarang), Ya.P. Polonskiy ("Birida
tanish ko'cha"), A. Fet ("Sovuq kuz"), "Fermadagi oqshomlar
Dikanka yaqinida" ("Kech soat"), " O'lik jonlar» N.V. Gogol
("Natali"), I. S. Turgenevning "Olijanob uyasi" ("Sof
Dushanba", "Turgenevskiy", Teffi aytganidek, "Natali" ning oxiri),
I. I. Goncharovning "Buzilish" ("Tashrifnomalar", "Natali"),
A.P. Chexov ("Tashrifnomalar"), Marsel Prustning romanlari
("Kech soat"), V.V. Nabokovning "Bahorda" ("Genri") va boshqalar. va hokazo.
Kitob uch qismdan iborat qirqta hikoyani o'z ichiga oladi: 1-6
hikoyalar, 2-da – 14, 3-da – 20. 15 hikoyada
rivoyat 1-shaxsdan aytiladi, 20-da - 3-dan, 5-da -
Hikoyachi shaxsidan birinchi shaxsga o‘tishlar mavjud. 13
hikoyalar ayollarning ismlari, taxalluslari yoki taxalluslari bilan atalgan
belgilar, biri erkak taxallusli ("Raven"). Bayram
ularning qahramonlarining tashqi ko'rinishi (ular ko'proq ismlarga "egadir" va
portret xususiyatlari), Bunin 12 marta tasvirlaydi
qora sochli, uning qahramonlari uch marta qizil-jigarrang, faqat bir marta
("Raven") sarg'ish bilan uchrashadi. 18 marta voqealar sodir bo'ladi
yozda, qishda 8, kuzda 7, bahorda 5. Shunday qilib, biz
shahvoniyning eng keng tarqalgan tamg'asi ekanligini ko'ramiz
qahramon (sariq) va eng kam shahvoniy fasl (bahor)
Bunin tomonidan ishlatilgan. Muallifning o'zi mazmunini ko'rsatdi
kitoblar - "bema'ni emas, balki fojiali".
Kompozitsiya ustida ishlash 1953 yilgacha, kitob paydo bo'lgunga qadar davom etdi
"Qorong'u xiyobonlar" ikkita hikoyani o'z ichiga oladi: "Iudeyadagi bahor" va
Kitobni yopadigan "Bir kechada".
Hammasi bo'lib, Bunin o'zining erkak qahramonlarini 11 marta, qahramonlarini 16 marta,
oxirgi yetti hikoyada qahramonlarning ismlari umuman yo‘q, tamom
his-tuyg'ular va ehtiroslarning "yalang'och mohiyati" xususiyatlarini ko'proq egallash.
Kitob "Qorong'u xiyobonlar" hikoyasi bilan ochiladi. Seksagenarian
Nikolay Alekseevich, nafaqadagi harbiy xizmatchi, "sovuq kuzda
yomon ob-havo" (kitobda yilning eng keng tarqalgan vaqti), to'xtash
shaxsiy xonada dam oling, styuardessani taniydi,
"qora sochli, ...o'z yoshidan ham go'zal ayol" (u 48 yoshda) -
Nadejda, sobiq serf, unga "uni bergan birinchi sevgisi
go'zallik" va hech qachon boshqa hech kimni sevmagan, aldangan
ular va keyinchalik erkinlikka erishdilar. Uning "qonuniy" xotini
uni aldadi, uning o'g'li harom bo'lib o'sdi va mana tasodifiy uchrashuv:
o'tgan baxt va o'tgan gunoh, va uning sevgisi bekasi va
unga hech narsani kechirmagan puldor. Va xuddi sahna ortida ular ovoz chiqaradi
Ogarevning bir paytlar Nadejdaga o'qigan she'riy satrlari va
kitobning asosiy ohangini o'rnatish - muvaffaqiyatsiz sevgi, kasal
xotira, ajralish.
Oxirgi hikoya, "Bir kechada" oyna tasviriga aylanadi
birinchisi, farqi bilan faqat belgilangan akvarel chiziqlari
uchastkalar uchastka zichligiga ega bo'ladi (go'yo moyga bo'yalgandek)
va to'liqlik. Rossiyaning kuzgi sovuq provinsiyasi
issiq iyun oqshomida Ispaniya cho'li bilan almashtirildi,
yuqori xona - mehmonxona. Egasi kampir uni yoniga olib boradi
manfaatdor o'tgan Marokash uchun bir kechada qolish
uy bekasiga yordam beradigan "taxminan 15 yoshli" yosh jiyani
xizmat qilish. Shunisi e'tiborga loyiqki, Bunin Marokashni tasvirlab,
Nikolay Alekseevich (birinchi qahramon) bilan o'xshashliklarni ko'rsatadi
hikoya) tashqi ko'rinish xususiyatlari: Marokashning "yuzi bor edi
chechak bilan yeb ketgan" va "yuqori labning burchaklarida o'ralgan qattiq jingalaklar
qora sochlar. Bu yerda va iyakda xuddi shunday jingalaklar bor edi "
Nikolay Alekseevich - “sochlari... chakkalarida orqa taragan holda
ko'zlarning burchaklari biroz burishdi ... qora ko'zlari bilan yuz tutdi
u yerda chechak izlari bor”. Bunday tasodiflar tasodifiy emas.
Marokash - Nikolay Alekseevichga qarshi ego, qiz -
Nadejda yoshlikka qaytdi. "Kamaytirilgan" darajada takrorlanadi
"Qorong'u xiyobonlar" holati: Marokash sharmanda qilishga harakat qiladi
qiz (Nikolay Alekseevich va Nadejda sevgisining natijasi), sevgi
hayvoniy ehtirosga aylanadi. Yagona nomlangan
oxirgi hikoyadagi mavjudot - bu hayvon, Negra iti (Negra
- Marokash, Bunin uchun kamdan-kam so'z birikmasi) va u edi
hayvonlar va insoniy ehtiroslar haqidagi kitobga nuqta qo'yadi:
Marokash qizni zo'rlagan xonaga kirib, "o'lim bilan
"tomog'ini yirtib tashlaydi." Hayvonlarning ishtiyoqi hayvonlar tomonidan jazolanadi
bir xil, oxirgi akkord: sevgi, undan mahrum
insoniy (=aqliy-ma'naviy) komponent, o'limga olib keladi.
"Qorong'u xiyobonlar" kitobining kompozitsion o'qi (simmetriya o'qi).
o'rta (20) hikoya "Natali" hajmi eng katta
kitobda. Jismoniy va ruhiy o'rtasida tafovut mavjud
ikkita bosh qahramon obrazlarida timsollangan: Sonya Cherkasova, qizi
"Ulan Cherkasova" (Ulan - bosh qahramonning "amakisi",
shuning uchun Sonya uning amakivachchasi); va Natali
Stankevich - Sonyaning gimnaziyadagi do'sti, uni uyiga tashrif buyurdi.
Vitaliy Petrovich Meshcherskiy (Vitik) - bosh qahramon keladi
yozgi ta'tillar amakimning mulkiga "romantikasiz sevgi izlash",
gimnaziyaning masxaralariga sabab bo'lgan "poklikni buzish"
o'rtoqlar. U 20 yoshli Sonya bilan ishqiy munosabatlarni boshlaydi
Meshcherskiy do'stiga darhol oshiq bo'lishini bashorat qiladi
Natali va, Sonyaning so'zlariga ko'ra, Meshcherskiy "aqldan ozadi
Nataliga bo'lgan muhabbatdan va Sonya bilan o'pishadi. Familiya
Bosh qahramon, ehtimol, "Oson" filmidagi Ole Meshcherskayaga ishora qiladi.
nafas olish ", ham ideal, ham jismonan ayolning qiyofasi
jozibadorlik.
Meshcherskiy haqiqatan ham "og'riqli go'zallik" o'rtasida yirtilgan
Nataliga sajda qilish va ... Sonyani tanadan ko'tarish." Bu yerga
biografik pastki matnni o'qish mumkin - Bunin bilan murakkab munosabatlar
Bunin uyida yashagan yosh yozuvchi G. Kuznetsova
1927 yildan 1942 yilgacha va, ehtimol, Tolstoy (qahramon
"Iblis" xotiniga va qishloqqa bo'lgan muhabbat o'rtasida yirtilgan
qiz Stepanida), shuningdek, "Idiot" syujeti (kitob sevgisi).
Myshkin bir vaqtning o'zida Nastasya Filippovna va Aglaya).
Sonya Meshcherskiyda shahvoniylikni uyg'otadi. U chiroyli. Unda .. Bor
"ko'k-nilufar ... ko'zlari", "kashtan bilan yaltiraydigan qalin va yumshoq sochlar", u kechasi Meshcherskiyga keladi.
Ikkalasi uchun ham "shirin" bo'lgan "charchagan ehtirosli sanalar"
odat." Ammo qahramon aqliy va ma'naviy jalb qilishni boshdan kechiradi
Sonyaning yonida bo'lgan Natali "deyarli o'smirga o'xshardi".
Natali butunlay boshqa turdagi ayol. Uning “oltin sochlari...
qora ko'zlar "qora quyoshlar" deb ataladi. U
"qurilgan... nimfa kabi" ("qurilishning yoshlik mukammalligi"), u bor
"nozik, kuchli, zotli to'piqlar." Undan nimadir keladi
"apelsin, oltin." Uning tashqi ko'rinishi ham yorug'lik keltiradi, ham
muqarrar fojia tuyg'usi, "mash'um
omens": Meshcherskiyning yuziga urgan ko'rshapalak,
Sonyaning sochlaridan tushgan va kechqurun qurib qolgan atirgul. Fojia
Haqiqatan ham keladi: Natali tasodifan kechasi, momaqaldiroq paytida,
Sonyani Meshcherskiyning xonasida ko'radi, shundan keyin u bilan munosabatlar
unga xalaqit beradi. Bundan oldin ular bir-birlariga sevgilarini tan olishadi,
nega Meshcherskiyning xiyonati qizga tushunarsiz ko'rinadi va
kechirib bo'lmaydigan. Bir yildan so'ng u amakivachchasiga uylanadi
Meshcherskiy.
Meshcherskiy Moskvada talaba bo'ladi. "Keyingi yanvar"
"Rojdestvo bayramini uyda o'tkazish", u Tatyana kuniga keladi
Voronej, u erda u Natali va uning erini balda ko'radi. O'zimni tanishtirmasdan,
Meshcherskiy yo'qoladi. Yana bir yarim yildan keyin u insultdan vafot etadi
Natalining eri. Meshcherskiy dafn marosimiga keladi. Uning sevgisi
Natali barcha erdagi narsalardan va cherkovda xizmat paytida tozalanadi,
u undan ko'zini uzolmayapti, "ikona kabi" va
sevgisining farishtalarga xosligi ham shu bilan ta'kidlanadi:
unga qarab, u "uning kiyimidagi monastir uyg'unligini,
uni ayniqsa pokiza qiladi”. Mana tuyg'ularning pokligi
uch semantik munosabat bilan ta'kidlanadi: ikonka, rohiba,
poklik.
Vaqt o'tadi, Meshcherskiy kurslarini tugatadi va shu bilan birga yutqazadi
ota va onasi o'z qishlog'iga joylashadilar, "bilan birga bo'lishadi
dehqon etim Gasha, - u o'g'lini tug'di. Qahramonning o'ziga
vaqt 26 yil. Iyun oyining oxirida, o'tish, qaytib kelish
chegara, u bilan beva sifatida yashaydigan Natali ziyorat qilishga qaror qiladi
to'rt yoshli qizi. U uni kechirishini so'raydi, bu bilan aytadi
dahshatli bo'ronli kechada u "faqat ... bir" uni sevdi, lekin nima
endi u boshqa ayol bilan aloqada oddiy bola. Biroq
Ular ajrala olmaydilar - va Natali uning "yashirin xotini" bo'ladi.
"Dekabr oyida u"erta tug'ilishda" vafot etadi.
Fojiali yakun: urushda yoki kasallikdan o'lim, qotillik,
o'z joniga qasd qilish - kitobning har uchinchi syujeti tugaydi (13
hikoyalar) va o'lim ko'pincha ikkalasining natijasidir
– I. Ishq-ehtiros va xiyonat-aldashning yalang‘och gunohkorligi:
"Kavkaz" - xotinining xiyonatidan xabar topgan ofitser erining o'z joniga qasd qilishi;
sevgilisi bilan janubga qochib ketgan va u erda, janubda Sochiga, topmasdan
uning chakkalariga "ikki revolverdan" o'q otayotgani;
"Zoyka va Valeriya" - aldangan poezd g'ildiraklari ostida tasodifiy o'lim
va 5-kurs talabasi tahqirlangan Georges Levitskiy
Tibbiyot fakulteti, yozda dachada dam olayotgan shifokor
Danilevskiy, u erda 14 yoshli ayol "uni yashirincha ov qilmoqda"
Doktor Zoikaning qizi: "u jismonan juda rivojlangan ... u
bor edi... yog'li ko'k ko'zlar va doimo nam lablar ...
tananing butun to'liqligi bilan ... harakatlarning nafis koketiyasi, va
u yerda qolib kelgan shifokorning jiyanini sevib qoladi
Valeriya Ostrogradskaya, "haqiqiy kichkina rus go'zalligi",
“kuchli, nozik, qalin qora sochli, baxmal bilan
qoshlar, ..., qo'rqinchli ko'zlar bilan qora qon rangi ... bilan
tishlarning yorqin porlashi va to'liq olcha lablari"
Jorik bilan noz-karashma qilib, do'sti doktor Titovni sevib qoladi
Danilevskiylar oilasi (oila boshlig'ining o'zi Titovni "takabbur" deb ataydi
janob" va uning rafiqasi Klavdiya Aleksandrovna, garchi u
allaqachon 40 yoshda, "yosh shifokorga oshiq") va olgan
iste'foga chiqish, tunda parkda ("men seni birinchi marta o'pganim") beriladi
Zhorik, "so'nggi daqiqadan so'ng darhol ... keskin va jirkanch
uni itarib yubordi, - shundan so'ng velosipedda yig'layotgan yigit
O'sha tunda poezdga o'tirishga - Moskvaga qochishga - uchrashishga shoshiladi
uning poezd g'ildiraklari ostidagi bema'ni o'limi;
"Galya Ganskaya" - bu erda bosh qahramon 13 yoshli bolalikdan boshlanadi
do'stiga oshiq bo'lgan "o'tkir, oqlangan" qiz
ota-rassom (Galya yarim etim, onasi vafot etgan), shuningdek rassom,
yosh ayolga, xuddi shu rassomning bekasi
Shunday qilib, uning Italiyaga jo'nab ketgani haqida bilib oldim (uning xabarisiz va
kelajakda ajralish haqida ogohlantirishlar), o'ldiradigan zahar dozasini oling;
"Genri" - uni aldagan xotinining eri tomonidan o'ldirilishi;
"Dubki" - yosh (25-30 yosh) go'zal xotini, Anfisa, shunga o'xshash
23 yoshli janobni sevib qolgan ispaniyalik qiz uni yoniga chaqiradi
kechasi, uning eri, 50 yoshli oqsoqol Lavr esa shaharga jo'nab ketadi, lekin
qor bo'roni tufayli yo'ldan qaytgan turmush o'rtog'i fosh
chaqirilmagan mehmon, xotinini qatl qilib, o'z joniga qasd qilish orqali
osilgan;
"Yosh xonim Klara" - mijoz tomonidan injiq fohishaning o'ldirilishi;
"Temir jun" - "boy va go'zal qizning o'z joniga qasd qilishi
qadimgi dehqon hovlisi", "ajoyib jozibasi: yuz
shaffof, birinchi qordan ham oppoq, azizlarning ko'zlari kabi jozibali
yosh ayollar", nikohda "hayotning boshida" berilgan va
keyin "ziyoratgohlar ostida" birinchi nikoh kechasida kuyovi tomonidan zo'rlangan
qanday qilib u yosh eriga qasam ichganini aytdi
Xudoning onasi pok bo'lsin. U o'zini aybsizligidan mahrum qiladi
shundan so'ng u o'rmonga qochib ketadi, u erda o'zini osib qo'yadi, o'tirishda motam tutadi
uning oyog'ida sevgilisi bilan - "buyuk ayiq";
"Saratov paroxodi" - aldangan ofitser sevgilisi tomonidan qotillik (uning
ismi Pavel Sergeevich) sevgilisi, qaytib kelgan
tashlab ketilgan eriga qaytib,
"Bir kechada" - yuqoriga qarang;
yoki - II. To'satdan o'lim qahramonlar qo'lga kiritilganda sodir bo'ladi
haqiqiy sof sevgining eng oliy baxti:
"Kech soat" - 19 yoshli qahramonlarning birinchi va baxtli sevgisi
uning to'satdan sirli o'limi bilan to'xtatildi, u buni eslaydi
yarim asrdan keyin;
"Parijda" - Pasxadan keyingi 3-kuni insultdan to'satdan o'lim
Nikolay Platonovich - sobiq general, ichiga bir marta tashlangan
Xotinini tasodifan restoranda uchratgan xotini tomonidan Konstantinopol
oxirgi haqiqiy sevgi (ularning baxti endi davom etmaydi
to'rt oy) - Olga Aleksandrovna, qora sochli go'zal"
taxminan o'ttiz yoshda", ofitsiant bo'lib ishlagan,
"Natali" - yuqoriga qarang;
"Sovuq kuz" - kuyovning o'limi va
yagona kuzgi xayrlashuv kechasi xotirasi saqlanib qolgan
uning uzoq mashaqqatli hayoti davomida kelini: u
keyinchalik turmushga chiqqan "kamdan-kam, go'zal ruhli odam,
tifdan vafot etgan keksa nafaqadagi harbiy xizmatchi, o'sgan
erining jiyani uning qo'lida qolgan ("etti yoshli bola
oylar"), u "butunlay frantsuz" bo'lib chiqdi
Asrab olgan onasiga "butunlay befarq" va oxir-oqibat
yillarning butun oqimidan bir kunni tanlab: “... va nima
hali hayotimda sodir bo'lganmi?... o'sha sovuq kuz oqshomi”;
"Chapel" - bu hammasini jamlagan yarim sahifali hikoya-masal
sevgi va o'lim haqidagi suhbatlar: “...amaki hali yosh... va qachon
juda yaxshi ko'radilar, ular doimo o'zlarini otib tashlaydilar ... ", degan bolaning so'zlari
yozning issiq kunida, dalada dam olayotganlar haqida bolalar suhbati.
eski manor bog'ining orqasida "uzoq tashlab ketilgan qabristonda"
"yiqilgan ibodatxona" yaqinida.
Bunin sevgi yo'lini uning barcha ko'rinishlarida o'rganadi: dan
1. Tabiiy shahvat: “Mehmon” – Do‘stlarini ko‘rgani kelgan Odam
Adamycha koridorda ko'krak qafasidagi oshxona qizini yirtib tashlamoqda,
“Bolalik hidli oshxona: loyqa sochlar... kul rangga to‘lgan
qon va moyli qo'llar kabi ... to'liq tizzalar lavlagi rangi";
"Kuma" - "qadimgi rus piktogrammalarini biluvchi va kollektor", erining do'sti
yo'qligida cho'qintirgan otasi bilan uchrashadi - “o'ttiz yoshli nurli
savdogar go'zallik" xonim, nafaqat yolg'on va
zino, balki xudojo'y ota-onalar o'rtasidagi ruhiy aloqaning pokligini buzish
ota-onalar, va hatto xudojo'y onani sevmaslik ("...Men ... ehtimol
Men darhol sizni qattiq yomon ko'raman");
"Yosh xonim Klara" - "Irakli Meladze, boy savdogarning o'g'li", o'ldirish
o'z kvartirasida fohisha "yosh xonim Klara" ga shisha ("qudratli
qoramag'iz "g'ovak bo'r yuzli, qalin qoplangan
kukun, ...apelsin yorilib ketgan lablar, ...keng kulrang
tekis, qora rangdagi sochlar orasiga bo'lingan"), undan keyin
darhol unga taslim bo'lishdan bosh tortadi: “Sabrsiz
bolam!.. yana bir stakan ichamiz va ketamiz...”);
orqali: 2. Tasodifiy aloqada somatik katarsisning bir turi
poklanib, yagona va darajasiga ko'tarilib chiqadi
hikoyalardagi kabi noyob sevgi: "Antigona" - talaba
Pavlik boy amakisi va xolasini ziyorat qilish uchun mulkka keladi. Uning amakisi
- nogiron general, unga g'amxo'rlik qiladi va uni gurneyda olib yuradi
yangi singlisi Katerina Nikolaevna (general uni chaqiradi "mening
Antigona", Sofokl tragediyasidagi vaziyatni masxara qilish “Edip in
Colone" - Antigona o'zining ko'r otasi - Edip bilan birga keladi),
“Uzoq bo'yli, ajoyib go'zallik... katta kulrang ko'zli, hammasi
yoshlik, kuch-qudrat, poklik, poklik bilan porlash
qo'llar, yuzning mat oqligi. Pavlik orzu qiladi: agar u buni qabul qilsa ...
uning sevgisini uyg'ot ... keyin ayt: mening xotinim bo'l ... ", va
bir kundan keyin kitob almashish uchun uning xonasiga kirdi (u
Maupassant, Octave Mirbeau), Antigone osongina va kutilmaganda o'qiydi
unga beriladi. Ertasi kuni ertalab xola buni bilib oladi
jiyan yollangan opa bilan tunadi, opa esa haydab yuboriladi va ichida
vidolashuv lahzasi "u... umidsizlikda qichqirishga tayyor";
"Vizit kartalari" - "Goncharov" kemasida yo'lovchi "3-dan
sinf" ("mast, yoqimli yuz, ingichka oyoqlar", "mo'l,
qora sochlar qandaydir tarzda ishlangan", "nozik, o'g'il bola kabi", turmushga chiqdi
"mehribon, lekin ... umuman qiziq emas" uchun)
tanishadi va ertasi kuni "umidsiz" o'zini birinchi sayohat qilgan odamga beradi
"uzun bo'yli, kuchli qoramag'iz" sinfiga, taniqli yozuvchi,
so‘ng orzusini oshkor qiladi: “o‘rta maktab o‘quvchisi... eng muhimi
Men o'zimga tashrif qog'ozlariga buyurtma berishni orzu qilardim" va u unga tegdi
"qashshoqlik va soddadillik", uni ko'rib, "o'padi
hamma uchun yurakning bir joyida qoladigan sevgi bilan sovuq qo'l
hayot";
k – 3. Yaqinlaringizni ilohiylashtirish yoki ruhiy yuksalish sabab bo'lgan
sevgi: "Kech soat" - qahramon o'z sevgilisini eslab, o'ylaydi:
“Agar kelajak hayot bo'lsa va biz unda uchrashsak, men o'sha erda turaman
Menga bergan hamma narsangiz uchun tizzalarimni o'pib, oyoqlaringizni o'ping
yer";
"Rusya" - yoshlikdagi tanishlari bilan xotini bilan poezdda sayohat qilgan qahramon.
yillar davomida u "bir dacha hududida" qanday xizmat qilganini eslaydi
qahramonning ukasi Marusya Viktorovnaning tarbiyachisi
(Ruscha) - uzun qora sochli yosh rassom,
"belgilangan" "quruq va qo'pol ... sochlar", "qora yuz bilan
kichik quyuq mollar, tor muntazam burun, qora
ko'zlari, qora qoshlari" va uni sevib qoldi. Va kechasi, allaqachon taxminan
o'zi, u xotiralarini davom ettiradi - ularning birinchi yaqinliklari haqida:
"Endi biz er va xotinmiz," dedi u o'shanda va "u endi jur'at eta olmadi
unga teging, shunchaki qo'llarini o'ping ... va ... ba'zan qanday qilib
muqaddas bir narsa ... sovuq ko'krak ", va bir hafta o'tgach, u "bilan
sharmandalik... uydan haydab yubordi" deb yarim aqldan ozgan onasi,
Bu Rossiyaga tanlovni taqdim etdi: "onami yoki u!", lekin bugungi kungacha
qahramon faqat shuni, birinchi muhabbatini chin dildan sevadi. "Amata
nobis quantum amabitur nulla!" - deydi u jilmayib,
xotiniga;
"Smaragd" - ikki yosh qahramonning oltin yoz kechasidagi suhbati, mo'rt
u bilan Tolya va u bilan Kseniya o'rtasidagi dialog (u: "Men bu osmon haqida gapiryapman.
bulutlar orasida... qanday qilib odam jannat borligiga ishonmaydi, farishtalar,
Xudoning taxti", u: "Va majnuntol daraxtida oltin nok ...") va qachon
u "derazadan sakrab, qochib ketadi"
o'pish, u o'ylaydi: "muqaddaslik darajasiga qadar ahmoq!";
"Zoyka va Valeriya" - Jorj bog' bo'ylab "abadiy" atrofida aylanib yuradi
tunning dindorligi" va u "ichki, so'zsiz, ba'zilar uchun ibodat qiladi
samoviy rahm-shafqat ..." - bu erda taqdir arafasida ibodat tasvirlangan
Valeriya bilan uchrashuvlar;
shunday qilib, u nihoyat "Toza dushanba" hikoyasi bilan tugaydi.
Bizning oldimizda ikkita o'ziga xos printsipning uchrashuvi turibdi, ular tufayli
inson mavjudligining ma'naviy va fojiali ikkiligi
tana bir hayotiy elementda birga yashay olmaydi
makon: "Biz ikkalamiz ham boy, sog'lom, yosh va juda yaxshi edik
Bizni restoranlarda, konsertlarda kutib olishdi
qarashlar." U "Penza viloyatidan keladi, ... janubda go'zal,
issiq go'zallik, ...hatto "odobsiz darajada chiroyli", moyil "to
suhbatdoshlik, soddadilona xushchaqchaqlik”, “...uning go‘zalligi bor edi
qandaydir hind..: qora-qahrabo yuz, ... biroz
sochlari o'zining zichligida dahshatli, qora kabi yumshoq porlaydi
sable mo'ynasi, qoshlari, ko'zlari baxmal cho'g'day qora"
"... silliqligi bilan hayratlanarli tana." Ular uchrashib, tashrif buyurishadi
restoranlar, kontsertlar, ma'ruzalar (shu jumladan A. Bely), u
tez-tez unga tashrif buyuradi ("u yolg'iz yashagan", beva qolgan otasi,
yilda nafaqada yashagan zodagon savdogar oilasidan chiqqan ma'rifatli kishi
Tver"), shunda "yarim zulmatda uning yonida" o'pib, "qo'llarini,
oyoqlari...", ularning "to'liq bo'lmagan yaqinligi" bilan qiynalgan - "Men xotin emasman
Men mosman, - dedi u bir marta uning suhbatlariga javoban
nikoh.
Ular haqiqiy Moskva yarim bohem, yarim madaniyatiga botiriladi
hayot: "Hofmannsthal, Shnitzler, Tetmeierning yangi kitoblari,
Przybyshevskiy, "alohida xonadagi lo'lilar xori", "karam"
Badiiy teatr, "Andreevning yangi hikoyasi", lekin asta-sekin
unga ko'rinadigan bu tanish "shirin hayot" yonida
butunlay tabiiy, boshqasi, aksincha, paydo bo'ladi:
u "Griboedov yashagan uyni" qidirish uchun uni Ordinkaga chaqiradi va
shundan so'ng, kechqurun - keyingi tavernaga, u erda kutilmaganda "bilan
ko'zlarida sokin nur", - deb yoddan o'qiydi yilnoma afsonasi
Murom knyaz Pyotr va uning xotini vasvasaga solingan o'lim
"zino uchun uchadigan ilon", ularning o'limi haqida "bir kunda", "birda
dafn etilgan va o'limidan oldin "bir vaqtning o'zida" olinganlarning tobutiga"
monastir tonsure va ertasi kuni, skit partiyasidan keyin,
tun uni o'ziga chaqiradi va ular birinchi marta yaqinlashadilar. U
u Tverga ketayotganini aytadi va ikki hafta o'tgach, u qabul qiladi
u uni qidirmaslikni so'ragan maktub: "Men ... itoatga boraman,
keyin, balki ... tonzil bo'lishi mumkin."
"Deyarli ikki yil" o'tdi, u "iflos tavernalarda" o'tkazdi
o'ziga keladi va 14-yilda, «ostida Yangi Yil", tasodifan urish
Ordinkada Marfo-Mariinskiy monastiriga kiradi (bir marta
u haqida gapirdi), qaerda "rown ... rohibalar yoki
opa-singillar" uni "oq ro'mol bilan o'ralgan holda" ko'rib, "nigohini tikladilar
qorong'u ko'zlar, xuddi o'ziga qaragandek, zulmatga - va jimgina ketadi
uzoqda.
"Toza dushanba" ning tugashi "Olijanob uyaning" tugashini eslatadi,
Turgenevning Lizasi ham monastirga boradi, ammo ketish sabablari
boshqacha. Buninda, harakatning tashqi mantiqsizligi ortida
qahramon dunyoni tark etishning uzoq an'analariga ega (qabul qilish
turmush o'rtoqlar tomonidan monastirizm) - shuning uchun u aytgan fitnaning ma'nosi,
ichida juda keng tarqalgan agiografik adabiyot. Bundan tashqari, bu muhim
qahramon o'z sevgilisiga u bilan qolish imkoniyatini beradi - u
kechirimli yakshanba kuni u bilan "gapirishini" kutadi
til: u nasroniy odatiga ko'ra kechirim so'raydi va u bilan ketadi
xizmatga, va restoranga emas, balki toza dushanba kuni, qachon
bu sodir bo'lmaydi, u dunyo uchun so'nggi qurbonlik qilayotganga o'xshaydi
- sevgilisiga eng qimmatli narsani - bokiraligini beradi, shuning uchun
endi orqaga yo'l yo'q va siz uchun tilanchilik qilish uchun monastirga boring
gunoh butunlay o'sha ruhiy bezovtalik davrining ruhida sodir bo'lgan harakatdir.
Liza uchun bunday isinish hali kerak emas - u ruhan yaqinroq
yashash vaqtlari va uning ketishi modelga yaxshi mos keladi
mo'min qizning xatti-harakati.
Bu erda qahramonning Marfo-Mariinskiy monastiriga ketishi ham muhimdir
unga dunyoga qaytish imkoniyatini qoldiradi - buning opa-singillari beri
monastir turmush qurishga qasam ichmadi. Shunday qilib, imkoniyat
qahramonning ruhiy qayta tug'ilishi uning imkoniyati bilan mutanosibdir
sevgilingiz bilan aloqalar. Bu bir necha yildan keyin
vayronagarchilik, u ixtiyoriy ravishda xizmat qilish uchun monastirga keladi (ya'ni,
Bu uning ruhiy iliqligida ilgari imkonsiz edi),
o'zgarganini aytadi. Ehtimol, bu vaqt davomida u kutgan
bunday qadam - va keyin u unga qaytishi mumkin.
Ehtimol, uning ketishi uning ongli ravishda unga qo'ng'iroq qilishidir -
qayta tug'ilish va u olib boradigan hayotning bo'shligidan dahshatga tushish? Bu yerga
Bunin kelajak uchun ikkala variantni ham ajoyib tarzda saqlab qoldi: u orasida
"rohibalar va opa-singillar", lekin biz uning rohiba ekanligini bilmaymiz (va keyin
ulanish mumkin emas) - yoki "singil" va keyin qaytish yo'li
dunyo haqiqiydir. Qahramon buni biladi, lekin jim...
Butun kitob qirqta (bu kunlar soni emasmi? Ro'za?) variantlari
jon va tana o'rtasidagi dialog va jon va tanaga erishadi
har bir hikoyada inson yuzlari va taqdirlari,
yuksak sevgi daqiqalarida birlashish va bir necha daqiqada bir-birini yo'qotish
tushadi.
3. Sertifikat V.N. Murovtseva-Bunina.
Adabiyotdagi sevgi mavzusi o'zining eng to'liq ochilishini A. Buninning "Qorong'u xiyobonlar" hikoyalari tsiklida topdi. Butun tsikl o'ttiz sakkizta hikoyadan iborat. To'plamdagi barcha hikoyalar baxtsiz sevgi mavzusi bilan birlashtirilgan. Hikoyalarida sevgini ochiq va dadil namoyon etadi. Buninning sevgisi ma'lum ma'noda jinoyatchi, u me'yorlarni buzadi, kundalik hayot chegaralaridan tashqariga chiqadi. Uning ijodida sevgi ruh va tanning alohida sintezidir.
Ruh qalblarga kirib, ularni bir-biriga bog'laydigan yuksak va go'zal sevgidir. Va nafsga bo'lgan muhabbat, boshqacha aytganda, nafsning lazzatlari. Bunday sevgi faqat jismoniy zavq beradi. Misol tariqasida, Buninning "Qorong'u xiyobonlar" hikoyasini tahlil qilaylik.
"Qorong'u xiyobonlar" qissasi Bunin tomonidan surgunda, "Oddiy ertak" she'rining ta'siri ostida yozilgan. Syujet ikki qariyaning uzoq yillik ayriliqdan keyin uchrashishiga asoslangan. Aniqrog‘i, hikoyada o‘ttiz yil haqida so‘z boradi.
Ularning so'nggi uchrashuvidan beri ular alohida yashagan butun hayot o'tdi. Yoshligida Nikolay Aleksandrovich Nadejdani tark etdi, u keyinchalik ozodlikka chiqdi va mehmonxona egasiga aylandi. Bosh qahramonlarning uchrashuvi hissiyotlar, xotiralar va tajribalarning butun bo'ronini ko'taradi. Nadejda bilan suhbatdan so'ng, Nikolay Aleksandrovich o'tmishni qaytarib bo'lmasligini tushundi. Tez orada u ketadi. Ketib, agar u bu xizmatkorni tashlab ketmaganida, endi baxtli oilaga ega bo'lishi mumkinligini tushunadi.
Shunday qilib, hikoya kompozitsiyasini uchta kompozitsion qismga bo'lish mumkin: qahramonning mehmonxonaga kelishi, sobiq oshiqlarning uchrashuvi va uchrashuvdan keyingi yo'lda o'ylash.
Asarning birinchi qismida oshiqlarning uchrashuvi, bir-birlarini qanday taniganliklari aks ettirilgan epizod. Ushbu epizod qahramonlarning portret xususiyatlarini ko'rsatadi. Qahramonlar o'rtasidagi ijtimoiy farq ham ko'rsatilgan.
Ishning ikkinchi qismi asosiy qismdir. Bu erda biz qahramonlarning his-tuyg'ulari, his-tuyg'ulari va tajribalarining tavsifini ko'ramiz. Ijtimoiy cheklovlar bekor qilinadi. Endi qahramonlar bir-biriga mehmonxona egasi va askar sifatida emas, balki oshiq erkak va ayol sifatida ko‘rinadi. Bu qism qahramonlarni yaxshiroq bilish imkonini beradi. Muallif bizga qahramonlarning bu sevgiga qanday munosabatda bo'lishini aniq ko'rsatib beradi. Nadejda hech qachon turmushga chiqmagan, u o'zini sevgilisi uchun qutqargan. Va Nikolay boshqa ayolga uylandi va xuddi o'g'li tomonidan xiyonat qilganidek, unga sadoqatli edi.
Ishning uchinchi qismi - Nikolayning ketishi. U uchun muhim ijtimoiy normalar buni u e'tiborsiz qoldirolmaydi. Ammo shu bilan birga, agar u bilan qolsa, uning hayoti ancha yaxshi bo'lishi mumkin edi, degan fikr uni qiynaladi.
Buninning barcha hikoyalari odatdagidan tashqarida bo'lgan baxtsiz sevgi bilan qoplangan. Bu samimiy sevgimi yoki shunchaki ehtirosmi, u doimo baxtsiz. Hikoyalar qahramonlari u yoki bu sabablarga ko'ra ajralishga majbur. Bu farq bo'lishi mumkin ijtimoiy qatlamlar, yoshi yoki oddiygina majburiy ajratish. Buninning so'zlariga ko'ra, sevgi drama, ba'zan esa fojia bo'lib qoladi.
Jigarrang Anastasiya, FR-401
Hikoyaning tahlili I.A. Bunin "Musa".
Hikoya 1938 yil 17 oktyabrda yozilgan bo'lib, "Qorong'u xiyobonlar" to'plamiga kiritilgan. Ikkinchisi yaqinlashib qoldi jahon urushi, Bunin shaxsan 1936 yilda Germaniyada sayohat qilganida natsistlar bilan uchrashgan: Lindauda u hibsga olingan va tantanali va haqoratli tintuvga uchragan. Bunin asarlarida bu voqealarga to'g'ridan-to'g'ri havolalar bo'lmasa-da, ular uning ishining umumiy kayfiyatiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Ilgari Bunin nasriga xos bo'lgan halokatli mavjudlik, yolg'izlik, baxtning mumkin emasligi tuyg'usi bu yillarda kuchayib bordi.
“Qorong‘u xiyobonlar” turkumidagi barcha asarlar singari “Musa” qissasi ham muhabbat mavzusini ochib beradi. Hikoyaning asosiy stilistik tamoyili antitezadir. U barcha darajalarda o'zini namoyon qiladi.
Rivoyat 1-shaxsdan esdalik shaklida aytiladi, demak, voqea-hodisalarga qarash hikoyachining idrok etish prizmasi orqali beriladi, demak, bu subyektiv qarashdir. Bunin hikoyachining qiyofasini ichkaridan ko'rsatish uchun hikoyaning ushbu shaklini tanlaydi: o'sha uzoq yillardagi voqealardan qaysi biri uning uchun muhimroq edi, ular qanday his-tuyg'ularni uyg'otdi.
Asarda ikkita markaziy obraz mavjud: hikoyachi va konservator Muse Graf. Bundan tashqari, "kimdir Zavistovskiy" bor, lekin uning obrazi ikkinchi darajali va ko'p jihatdan hikoyachi obraziga parallel.
Hikoyachi zaif, irodasi zaif bo'lib, hech kimga ega emas hayotiy maqsad. U rassomchilikni o'rganish uchun Tambov viloyatidagi o'z mulkini tashlab ketdi, keyin uning hayotida Muse paydo bo'lganda, sevimli mashg'ulotidan osongina voz kechdi. U o‘rtamiyona, ammo mashhur rassomdan o‘qigan, tabiatining qo‘polligini sezsa-da, o‘qishni davom ettirgan. U bo'sh vaqtini bohemlar bilan birga o'tkazdi, ularning barchasi "bilyard va pivo bilan qisqichbaqa" ga teng darajada sodiq ekanliklarini ta'kidlagandan so'ng, ularning barcha bohemizmi darhol yo'qoladi. Bu shuni anglatadiki, hech bo'lmaganda yoshligida u oddiy odamlardan unchalik farq qilmagan.
Zavistovskiyning surati hikoyachining "yolg'iz, qo'rqoq, tor fikrli" obraziga mos keladi. Ya'ni, xuddi hikoyachi kabi, boshqalardan alohida ajralib turmaydigan shaxs. Ammo ularning ikkalasida ham bir narsa borki, ularda Musaning e'tiborini tortdi. Zavistovskiy "yomon musiqachi emas", deydi Muse hikoyachi haqida: "Siz juda go'zalsiz", bundan tashqari, u uning rassomchilik faoliyati haqida eshitgan bo'lishi mumkin.
Ushbu ikki rasm tasvirga qarama-qarshidir bosh qahramon. Musening tashqi qiyofasi uning ismidan kelib chiqadigan taxminlarga mos kelmaydi. Bu "kulrang qishki shlyapa kiygan uzun bo'yli qiz, to'g'ri kulrang palto, kulrang etik, ..., ko'zlari shingil rangida", uning "zanglagan sochlari" bor. Uning tashqi ko'rinishida na yengillik, na o'tkinchilik yo'q: "... tizzalari yumaloq va to'liq yotardi", "qavariq buzoqlar", "cho'zilgan oyoqlar"; "U divanda bemalol o'tirdi, shekilli, tez orada ketishni rejalashtirmagan." U to'g'ridan-to'g'ri va qat'iy. Uning hikoya qiluvchiga murojaatida buyruq intonatsiyalari ustunlik qiladi: “qabul qil”, “olib tashla”, “beraman”, “buyurtma” (hozirda hikoyachi nutqida biz passiv ovozni, shaxssiz konstruksiyalarni “juda xushomad”, “men haqimda qiziq hech narsa yo‘q” deb ko‘ramiz. , ko'rinadi."). Bu kuchli, hal qiluvchi, juda eksantrik tabiatdir. Uni xushmuomala va boshqalarning his-tuyg'ulariga sezgir deb atash mumkin emas. Muallif u haqida hech narsa aytmaydi ichki dunyo, biz uning hujum taktikasiga nima sabab bo'lganini faqat taxmin qilishimiz mumkin. Ammo, ehtimol, uning baxtga bo'lgan istagi shunday ifodalangan, garchi unga erishish usullari biroz sodda bo'lsa ham. Muso hikoyachiga aytadi: "Ammo aslida siz mening birinchi sevgimsiz".
Erkak va ayol dunyosi o'rtasidagi bunday qarama-qarshilik Bunin ishiga xosdir. Buninning bu olamlarni idrok etishidagi o‘ziga xosliklar “Smaragd” qissasi qahramonining “... eng yomon qiz hali ham har qanday yigitdan ustundir” degan hazil-mutoyiba so‘zlarida namoyon bo‘ladi.
Bu g'ayrioddiy qizning hikoyachi hayotida paydo bo'lishining ahamiyati ham hikoyaning kompozitsiyasi, ham badiiy vaqt va makonning tashkil etilishidan dalolat beradi.
biri xarakterli xususiyatlar Bunin ijodi hikoyaning lakonizmidir. Hikoyaning bir necha sahifalarida tasvirlangan voqealar bir yil davom etadi. Hikoyachi hikoyani shunday boshlaydi qish, u "endi yoshligida emas edi va rassomchilikni o'rganishga qaror qilganida". U bu davrni shunday baholaydi: "Men yoqimsiz va zerikarli hayot kechirdim!" Bo'sh joy yopiq turdagi: rassomning uyi, arzon restoranlar, "Kapital" xonalari.
Keyinchalik Bunin ishining "to'satdan" xarakteristikasi keladi, qachonki kutilmagan voqea tufayli qahramonning hayoti o'zgaradi: Count Muse hikoya qiluvchining eshigini taqillatadi. Bu sodir bo'ladi erta bahor. Ikki ibora hikoyaning kayfiyatidagi o'zgarishlar uchun o'ziga xos belgi bo'lib xizmat qiladi:
Hayotning qish davri: "Bu mening xotiramda qoladi: derazalar tashqarisida doimo yorug'lik yog'iladi, tramvaylar zerikarli jiringlaydi va Arbat bo'ylab jiringlaydi, kechqurun xira yoritilgan restoranda pivo va gazning nordon hidi bor ..."
Bahorning boshlanishi: “... qo‘sh romlarning ochiq derazalaridan qishning namligida qor va yomg‘irning hidi ham sezilmasdi, taqalar asfaltga qishsiz chirillalar, ot mashinalari yanada musiqali jiringlayotgandek edi. , kimdir mening koridorim eshigini taqillatdi.
Bu yerda qahramon hayotining muhim lahzalaridan biriga e’tibor qaratilib, ramkaning o‘ziga xos kengayishi kuzatiladi, hikoya jimirlab rivojlanadi, shekilli, qahramonning yuragi urayotgandek: “Baqirdim: u yerda kim bor?”, “Men. kutdim...”, “O‘rnimdan turdim.” , ochildi...” Bu grammatik jihatdan o‘tmishdan hozirgi kunga o‘tish bilan ifodalanadi: “...ostonada baland bo‘yli qiz turibdi”. Shu lahzada hikoyachi shunday deydi: "Bunday baxt birdan qaerdan paydo bo'ladi!" Va yana kayfiyat, tuyg'u belgisi sifatidagi ibora: "Men tushimda go'yo ot otlangan otlarning bir xildagi jiringlashini, tuyoqlarning shang'illashini eshitdim ..." Ko'cha tovushlarining doimiy ravishda eslab qolishi o'zaro bog'liqligini ko'rsatishi mumkin. shahar makonida qahramon hayoti.
Keyingisi May, yoz yaqinlashmoqda. Qahramon, Musening iltimosiga binoan, Moskva yaqinidagi dachaga ko'chib o'tadi. Endi u tabiat olami, sukunat va osoyishtalik bilan o'ralgan. Bu ochiq maydon. Hatto qahramon yashaydigan uyning ichida ham keng: unda mebel deyarli yo'q. Bunin tabiiy parallellik texnikasidan foydalanadi: Muse qahramonning yozgi uyiga kelganida, u odatda tiniq va quyoshli, atrofdagi hamma narsa tazelik bilan nafas oladi. U Museni jo'natgandan keyin osmon qorayadi, yomg'ir yog'adi va momaqaldiroq bo'ladi.
iyun. Muso hikoya qiluvchi tomon harakat qiladi.
Kuz. Bu erda muammoning xabarchisi sifatida Zavistovskiy paydo bo'ladi.
Va endi e'tibor yana qahramon hayotidagi muhim, hal qiluvchi daqiqaga qaratiladi. Yana qish: "Rojdestvo oldidan men bir marta shaharga borgan edim. Men oy nurida qaytdim." Yana rivoyat tinimsiz yurak urishiga o'xshab, silkinib rivojlanadi: "to'satdan uxlab qoldi", "to'satdan uyg'ondi", "lekin u meni tashlab ketdi!", "balki u qaytib keldi?", "yo'q, u qaytib kelmadi. ” va boshqalar. Bunin qahramonning bo'shliqni to'ldirish xarakteri darajasida umidsizlikka tushishini juda ta'kidlaydi: "yalang'och daraxtlar xiyoboni", "kambag'al uy", "parchalangan eshik", "yonib ketgan pechka". Muso o'zining o'ziga xos qat'iyligi bilan: "Masla tugadi va aniq, sahnalar befoyda", deydi. Bu erda ularning munosabatlarining mutlaq tugashi grammatik jihatdan ta'kidlangan, buni qahramonning o'zi payqagan: "Siz allaqachon men bilan "siz" haqida gapiryapsiz, hech bo'lmaganda mening oldimda "siz" bilan gaplasholmaysiz."
Tasviriy tizim:
Erkak - Ayol
Tarkibi:
Matnning qurilishida 2 ta mavjud asosiy fikrlar: Muse bilan uchrashish va u bilan xayrlashish; va bu lahzalar orasidagi ikkita bog'lovchi aloqa: Muse bilan uchrashishdan oldingi hayot va u bilan xayrlashishdan oldingi hayot. Bu juftlarning elementlari qarama-qarshidir. Shuningdek, bu juftliklarning o'zlari tasvirlash tabiati va hissiy intensivlik jihatidan bir-biriga qarama-qarshidir.
uchrashuv - xayrlashish
uchrashishdan oldingi hayot - ajralishdan oldingi hayot
Vaqt:
Hikoyani 4 qismga bo'lish mumkin. Hikoya bir yil davom etadi. Qahramonning hayotidagi muhim voqealar sodir bo'lgan ikki kunning tavsifi qolgan vaqtning tavsifiga tengdir. Rivoyat xotira shaklida berilganligi sababli, biz bu psixologik, sub'ektiv vaqt degan xulosaga keldik. Bu shuni anglatadiki, bu ikki kun qahramon uchun eng hissiy, eng muhimi edi. Bu kunlarni, go‘yo qahramon qayta o‘tkazdi: buni hikoyaning emotsional shiddati ham, grammatik darajada hozirgi zamonga o‘tishi ham ko‘rsatadi.
Muso va hikoyachi o'rtasidagi munosabatlarning rivojlanishi fasllar bilan bog'liq. Qish (qahramonning Muse bilan uchrashishdan oldingi hayoti), bahor-yoz (Muse bilan hayot), kuz (Zavistovskiy paydo bo'ladi), qish (Muse Zavistovskiyga boradi).
Xuddi shu naqshni kunning vaqtlariga nisbatan qayd etish mumkin. Qahramon va Musaning uchrashuvi kunduzi, ularning ajralishi esa kechasi sodir bo'ladi.
Bo'sh joy:
Qahramonning hayotidagi Muse uning yonida bo'lgan davrlari uning yonida bo'lmagan davrlardan farq qiladi. Bu qiz, go'yo uni doimiy shovqini, ikkinchi darajali restoranlari bilan shaharning yopiq maydonidan ozod qiladi, qo'pol, bo'sh odamlardan ozod qiladi. Uning iltimosiga binoan u Moskva yaqinidagi dachaga ko'chib o'tadi. Endi u ochiq maydon bilan o'ralgan, keraksiz hamma narsadan ozod va unda nafas olish osonroq.
Shunday qilib, biz allaqachon hikoya mavzusini aniqladik - sevgi. Keling, Bunin bu mavzuni qanday ochib berishini ko'rib chiqaylik. Buninning fikricha, sevgi fojiali, u o'tkinchi, lekin qalbda chuqur iz qoldiradi. Bu hikoya sevgining ilhom bilan o'xshashligini ochib beradi. U rassomga o'z xohishiga qarshi tashrif buyuradi va xuddi shunday to'satdan ketishi mumkin. Bu erda bu fikr Muse grafida ifodalangan. Biz faqat uning harakatlarining mantiqiyligini taxmin qilishimiz mumkin, u yomon rassomlarga, o'rtamiyona musiqachilarga keladi va ularning hayotini yanada chiroyli va ruhiy qiladi. Ammo Muse birligidagi shaxs sub'ekt sifatida emas, balki passiv printsip sifatida harakat qiladi. Shunday qilib, u uni tark etganda va u muqarrar ravishda uni tark etganda, u qattiq qayg'uni boshdan kechiradi, lekin hech narsani o'zgartirishga ojizligini tushunadi.
